PROSES KREATIF PENCIPTAAN TARI PARIJOTHO SINANGLING KARYA EKO FERIANTO
SKRIPSI
Diajukan kepada Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan guna Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan
Oleh Ulivia NIM 11209244013
PROGRAM STUDI PENDIDIKAN SENI TARI FAKULTAS BAHASA DAN SENI UNIVERSITAS NEGERI YOGYAKARTA 2015
MOTTO
Masa depan kamu adalah surga yang tidak kamu ketahui Aku belajar, aku tegar, dan aku bersabar hingga aku berhasil Makin dekat tercapainya cita-cita makin berat tantangan yang akan dialami (Soedirman)
v
PERSEMBAHAN Ku persembahkan karya kecilku ini sebagai tanda syukurku kepada ALLAH SWT atas nafas yang masih bisa ku nikmati dan kejutan-kejutan yang tidak pernah terduga Kedua orang tuaku, Bapak Suyono, S.Pd dan Ibu Tutik Yuliani,
S.Pd
terima
kasih
atas
kasih
sayang,
dukungan, motivasi, doa, serta semangat selama
ini
dan inilah salah satu janjiku untuk menyelesaikan kewajibanku Mamasku, Dona Irawan terimakasih selalu memberi semangat dan mendo’akan untuk menjadi orang yang sukses Penghuni atas koshijau (Fitria, Hikmah, Evi, Elin, Atika, Mulya, Bu Atun) terimakasih atas suport dan semangat yang diberikan selama ini Teman-teman Pendidikan Seni Tari 2011, khususnya kelas
G
terimakasih
untuk
persahabatan
indah,
kebersamaan, keceriaan, kekompokan yang tidak akan aku lupakan Almameter, kampus Ungu, Jurusan Pendidikan Seni Tari
yang
telah
memberikan
bermanfaat
vi
sejuta
ilmu
yang
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur senantiasa penulis panjatkan ke hadirat Tuhan Yang Maha Pemurah lagi Maha Penyayang. Berkat rahmat, karunia, dan kasih setia-Nya, akhirnya penulis dapat menyelesaikan skripsi untuk memenuhi persyaratan guna memperoleh gelar Sarjana Pendidikan. Penulisan skripsi ini dapat terselesaikan karena bimbingan dan dukungan dari berbagai pihak. Untuk itu, penulis menyampaikan terima kasih secara tulus kepada: 1. Bapak Prof. Dr. Zamzani, M.Pd, Dekan Fakultas Bahasa dan Seni UNY yang telah memberikan kemudahan dalam proses perijinan penelitian ini. 2.
Bapak Wien Pudji Priyanto DP, M.Pd, Ketua Jurusan Pendidikan Seni Tari yang telah memberikan kemudahan dalam proses perijinan penelitian dan penyusunan skripsi ini.
3. Ibu Ni Nyoman Seriati, M.Hum,
Dosen Pembimbing I, dan Bapak
Bambang Suharjana, M.Sn, Dosen Pembimbing II, yang telah senantiasa memberikan bimbingan dan motivasi dalam penyusunan skripsi ini. 4. Bapak/ Ibu Dewan Penguji yang telah bersedia memberikan saran dan masukan untuk perbaikan penulisan skripsi ini. 5. Bapak Eko Ferianto, S.Sn, yang telah memberikan izin kepada penulis untuk melaksanakan penelitian ini serta memberikan informasi-informasi yang dibutuhkan untuk penelitian.
vii
DAFTAR ISI Halaman HALAMAN JUDUL………………………………………………
i
LEMBAR PERSETUJUAN………………………………………
ii
LEMBAR PENGESAHAN………………………………………
iii
LEMBAR PERNYATAAN………………………………………
iv
MOTTO……………………………………………………………
v
HALAMAN PERSEMBAHAN……………………………………
vi
KATA PENGANTAR……………………………………………..
vii
DAFTAR ISI………………………………………………………
ix
DAFTAR GAMBAR………………………………………………
xii
DAFTAR LAMPIRAN……………………………………………
xiv
ABSTRAK…………………………………………………………
xv
BAB I PENDAHULUAN…………………………………………
1
A. Latar Belakang Masalah……………………………………
1
B. Fokus Masalah………………………………...……………
3
C. Rumusan Masalah…………………………………………..
3
D. Tujuan Penelitian…………………………………………...
3
E. Manfaat Penelitian………………………………………….
3
BAB II KAJIAN TEORI.......…………………………………........
6
A. Pengertian Kreativitas………………………………………
6
B. Proses Kreatif pada Penciptaan Tari………………………..
7
C. Penelitian yang Relevan........................................................
18
ix
D. Kerangka Berfikir.....……………………………………….
18
BAB III METODE PENELITIAN………………………………...
20
A. Metode Penelitian…………………………………….........
20
B. Objek Penelitian…………………………………………...
20
C. Subjek Penelitian……………………………………….......
21
D. Setting Penelitian………………………………....................
21
E. Teknik Pengumpulan Data…………….……………………
21
1. Observasi………………………………………………
21
2. Wawancara……………………………………………
22
3. Dokumentasi……………………………………………
23
F. Analisis Data………………………………………………
23
1.
Reduksi Data …………..............………………………
23
2.
Penyajian Data …………………………………….......
23
3.
Menarik Kesimpulan…………………………………..
24
G. Pemeriksaan Keabsahan Data………………………………
24
H. Triangulasi…………………….............................…………
24
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN…………
25
A. Hasil Penelitian………………………....................……
25
1. Latar Belakang Tari Parijotho Sinangling……..…...
25
2. Elemen-elemen Tari Parijotho Sinangling............…
25
a. Tema................................................................…
26
b. Gerak............….....................................................
26
c. Pola Lantai............…...........................................
30
d. Properti.............................................................…
31
e. Tata Rias..........................................................…
32
f. Tata Busana.....................................................…
35
g. Iringan..............................................................…
38
3. Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling...
45
a. Eksplorasi...........................................................…
x
46
b. Improvisasi.......................................................…
47
c. Evaluasi............................................................…
48
d. Komposisi........................................................…
49
4. Faktor yang mempengaruhi Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling.................................................
49
a. Lingkungan.......................................................…
50
b. Sarana/fasilitas..................................................…
51
c. Keterampilan.....................................................…
52
d. Identitas.............................................................…
53
e. Orisinalitas........................................................…
53
f. Apresiasi...........................................................…
53
BAB V PENUTUP………………………………………….……...
55
A. Kesimpulan…………………………………………………
53
B. Saran…………………………………………………..……
54
DAFTAR PUSTAKA…………………………………………….
55
LAMPIRAN..................…………………………………………….
57
xi
DAFTAR GAMBAR Gambar 1: Ragam gerak ngregem………………………………….
28
Gambar 2: Ragam gerak ngelurut………………………………….
28
Gambar 3: Ragam gerak ngurdho………………………………….
29
Gambar 4: Ragam gerak ingset giles……………………………….
29
Gambar 5: Pola Lantai Persegi…………………………………….
30
Gambar 6: Pola Lantai Diagonal..................……………………….
30
Gambar 7: Pola Berbentuk V..................…………………......…….
31
Gambar 8: Pola Lantai Berbentuk T.........................……………….
31
Gambar 9: Pola Lantai Horizontal................……………………….
31
Gambar 10: Canting........................................……………..……….
32
Gambar 11: Kain Parijotho Salak.................……………………….
32
Gambar 12: Rias Cantik..................................………………..…….
33
Gambar 13: Model rambut..............................………………..…….
34
Gambar 14: Sanggul Mangkok.......................………………..…….
34
Gambar 15: Rendo........................................……………………….
34
Gambar 16: Kosase.......................................……………………….
35
Gambar 17: Mekak.......................................………………….…….
36
Gambar 18: Celana.......................................……………………….
36
Gambar 19: Kain Parijotho Salak.................................…………….
37
xii
Gambar 20: Kalung.......................................……………………….
37
Gambar 21: Anting........................................……………………….
38
Gambar 22: Gelang.......................................……………………….
38
Gambar 23: Gerak ngregem.........................……………………….
48
xiii
DAFTAR LAMPIRAN 1. Panduan Observasi………………………………….……...
60
2. Panduan Wawancara…………………..…………….……...
61
3. Panduan Dokumentasi………………...…………….……...
63
4. Dance Skrip Tari Parijotho Sinangling……………..……...
64
5. Glosarium...............………………………………….……...
69
6. Biografi Koreografer Tari Parijotho Sinangling…….…......
71
7. Foto Tari Parijotho Sinangling...............…………....……...
73
8. Surat Keterangan Narasumber dan Surat Izin Penelitian.................................……...……………….……...
xiv
77
PROSES KREATIF TARI PARIJOTHO SINANGLING KARYA EKO FERIANTO Oleh Ulivia 11209244013 ABSTRAK Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling Karya Eko Ferianto melalui tahap eksplorasi, improvisasi, evaluasi, dan komposisi. Objek penelitian ini adalah tari Parijotho Sinangling yang dikaji dari proses kreatif yang meliputi elemen-elemen komposisi tari seperti tema, gerak, tata rias, tata busana, iringan, pola lantai, properti dengan menggunakan pendekatan kualitatif. Sumber data penelitian ini adalah Eko Ferianto, selaku koreografer atau pencipta tari Parijotho Sinangling. Teknik pengumpulan data dilakukan dengan observasi, wawancara, dan dokumentasi. Analisis data dilakukan secara deskriptif kualitatif dengan langkah reduksi data, penyajian data, dan menarik kesimpulan. Uji keabsahan data dilakukan dengan teknik triangulasi. Hasil penelitian dapat disimpulkan sebagai berikut. 1) Tari Parijotho Sinangling diciptakan oleh Eko Ferianto pada tahun 2014 guna untuk mempromosikan icon baru batik Sleman yaitu batik Parijotho salak. 2) Proses kreatif yang dilakukan oleh Eko Ferianto dalam menggarap tari Parijotho Sinangling yaitu meliputi tahap eksplorasi yaitu penjajagan, pemahaman, perenungan tentang proses membatik, tahap improvisasi dengan cara mencari gerak-gerak secara spontan, tahap evaluasi dengan cara memilih dan menyeleksi gerak-gerak yang sesuai dengan tema, dan tahap komposisi yaitu menyusun berbagai macam gerak yang sudah didapatkan. 3) Faktor-faktor yang mempengaruhi proses kreatif tari Parijotho Sinangling terdiri dari lingkungan, sarana, keterampilan, identitas, orisinalitas, dan apresiasi.
Kata Kunci : Proses Kreatif, Tari Parijotho Sinangling
xv
1
BAB 1 PENDAHULUAN A. Latar Belakang Berbicara tentang seni sama dengan berbicara tentang sisi kehidupan manusia. Rasa seni dan selera estetis merupakan suatu bagian dalam kehidupan manusia yang tidak dapat dipisahkan. Alam, bentuk makhluk hidup ciptaan Tuhan, manusia, merupakan suatu bagian dari keindahan yang dapat menimbulkan rasa senang, rasa puas, rasa aman, nyaman dan bahagia. Selain itu, panca indera yaitu pemandangan, bunga dan panca dengar yaitu bunyi alam, bunyi ombak di laut merupakan bagian dari keindahan yang dapat dinikmati oleh manusia. Alam dapat memberikan ekpresi yang kuat dalam berkarya, sebagai contohnya penciptaan karya tari yang terinspirasi dari pemandangan, ombak dilaut. Penciptaan karya seni juga banyak terinspirasi dari peristiwa sehari-hari tentang kehidupan manusia, binatang, alam, kehidupan sosial dan peristiwa-peristiwa sejarah yang terjadi di masyarakat. Penciptaan merupakan suatu proses bertahap yang diawali dengan timbulnya suatu dorongan yang dialami oleh seorang seniman (Djelantik, 1999: 74). Dorongan itu bisa jadi datangnya dari luar, misalnya pesanan suatu karya oleh orang lain. Bisa jadi dorongan itu sesuatu yang terjadi di luar sang seniman, misalnya peristiwa yang sangat mengesankan. Seperti yang
diungkapkan
Novelis
Perancis
Malraux,
seorang
pencipta
memberikan dunia pengalamannya, mengambil posisi dan mengontrol dari
2
apa yang ia lihat dan menjadikan sesuatu yang dijadikan (reduction) dan merubah bentuk metamorphosis) yang hasilnya suatu kesatuan yang utuh (Hawkins, terjemahan Hadi, 1990: 12). Seniman menyalurkan bakat dan kreativitasnya melalui suatu karya seni. Lewat sebuah karya seni, seorang seniman berusaha untuk menyampaikan pesan atau makna kepada penonton. Melalui simbolsimbol gerak, tari dapat memberikan pesan kepada penonton. Herbert Read, (dalam Pranjoto: 1988: 5) mengatakan bahwa proses penciptaan karya seni merupakan proses komunikasi, proses ekspresi, yaitu memindahkan perasaan supaya dapat ditanggapi pihak lain sehingga mengalami perasaan yang sama. Pada hakikatnya, semua seni termasuk seni tari, bermaksud untuk dikomunikasikan kepada masyarakat (Hadi, 2005: 20). Sebagaimana dalam penciptaan tari Parijotho Sinangling ini terinspirasi dari sebuah icon baru Batik Sleman, yaitu Batik Parijotho Salak. Eko Ferianto mengembangkan Batik Parijotho Salak di mana batik tersebut merupakan pengembangan dari buah salak dan daun Parijotho Sinangling yang menjadi ciri khas daerah Sleman. Karya tari ini diciptakan oleh Eko Ferianto pada tahun 2014. Eko Ferianto mengangkat sebuah garapan tari dengan tema membatik. Kata Parijotho itu sendiri diambil dari tanaman dedaunan yang banyak tumbuh di kawasan pegunungan dan Sinangling merupakan pelarutan lilin yang menempel pada kain batik.
3
Penciptaan karya tari Parijotho Sinangling sangat kuat mengangkat keadaan alam yang menjadi icon Sleman. Tidak hanya sebagai koreografer, Eko Ferianto juga sebagai pelaku, penikmat, dan pencipta yang akan memberikan kontribusi yang kuat pada proses kreatifnya sebagai seorang seniman. Penciptaan dalam karya tari Parijotho Sinangling ini tentu saja seiring dengan pengetahuannya menyerap, merenungkan, dan menemukan sesuatu yang terkandung di dalam pengalamannya. Dalam hal ini kedudukan karya tari Parijotho Sinangling tidak terlepas dari sebuah ideide kreatif yang dimiliki oleh seorang Eko Ferianto. Berdasarkan uraian di atas, peneliti tertarik untuk meneliti proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. B. Fokus Masalah Berdasarkan latar belakang di atas, fokus permasalahan pada penelitian ini yaitu proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. C. Rumusan Masalah Adapun perumusan dalam penelitian ini yaitu Bagaimanakah proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto? D. Tujuan Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan tentang proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto yang terdiri dari elemen-elemen tari Parijotho Sinangling, proses kreatif
4
penciptaan
tari
Parijotho
Sinangling,
dan
faktor-faktor
yang
mempengaruhi proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling . E. Manfaat Manfaat penelitian ini dibedakan menjadi 2, yaitu : 1. Manfaat Teoritik Penelitian ini diharapkan dapat memberikan pengetahuan dan wawasan secara lengkap tentang Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling. 2. Manfaat Praktis a. Seniman Dapat memacu para seniman-seniman yang ada di kota Sleman pada khususnya dan seniman-seniman lainnya agar lebih kreatif lagi dalam menciptakan suatu tarian. b. Bagi Mahasiswa Seni Tari 1). Menambah pengetahuan dan wawasan seni serta memperkaya apresiasi seni bagi mahasiswa Program Pendidikan Seni tari tentang tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. 2). Sebagai bahan acuan dan referensi guna mengadakan penelitian lebih lanjut dengan kajian yang berbeda. c. Masyarakat Peningkatan rasa bangga dari masyarakat, gambaran informasi tentang tari Parijotho Sinangling sebagai tari kreasi baru sehingga
5
mampu mengembangkan wawasan dalam budaya. Dan lebih memperkenalkan icon batik Sleman yaitu Batik Parijotho Salak.
d. Peneliti 1). Menambah ilmu, wawasan dan pengetahuan mengenai keberadaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. 2). Mengetahui segala sesuatu yang berhubungan dengan tari Parijotho Sinangling , baik dari proses kreatif penciptaan yang meliputi tema, gerak, iringan, tata rias, tata busana, properti serta pola lantai yang dipergunakan pada tari Parijotho Sinangling. 3). Selain itu juga penelitian ini bisa menambah pengalaman serta pembelajaran kepada peneliti dengan melakukan penelitian secara langsung.
6
BAB II KAJIAN TEORI A. Deskripsi Teori 1. Kreativitas Kreativitas sangat dibutuhkan dalam mengembangkan suatu karya tari. Lewat sebuah karya tari seorang seniman menunjukkan eksistensinya. Hasil karya seni tari merupakan wujud dari kemampuan manusia dalam menggali pandangan-pandangan terhadap pengalamanpengalaman hidupnya, dan menjadikan suatu karya yang dapat di nikmati oleh orang lain. Seperti yang dijelaskan Hawkins (terjemahan Hadi, 1990: 8) unsur utama dalam tari adalah dorongan mencipta. Dorongan itu untuk merasakan, menemukan, dan mencapai sesuatu karya dalam kegiatan kreatif. Ide-ide kreatif yang dikembangkan oleh seorang seniman dapat menghasilkan sebuah karya tari. Seniman khususnya seni tari proses kreatif itu merupakan tuntutan yang harus dilakukan untuk menghasilkan karya tari yang bermutu dan dapat dinikmati oleh masyarakat luas. Munandar (1988: 1) mengatakan bahwa kreativitas merupakan ungkapan unik dari keseluruhan kepribadian sebagai hasil interaksi individu dengan lingkungannya, dan yang tercermin dalam pikiran, perasaan, sikap atau perilakunya. Definisi berikutnya diutarakan oleh James C. Coleman dan Coustance L. Hammen (dalam Rakhmat, 1985: 93) mengatakan bahwa berfikir kreatif adalah
7
“thinking which produces new methods, new concepts, new understandings, new inventions, new work of art” (pemikiran yang menghasilkan metode baru, konsep baru, pemahaman baru, penemuan baru, karya seni baru). Teori-teori di atas yang akan digunakan untuk mengkaji tentang proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. Proses kreatif juga dapat dipahami sebagai perkembangan setiap individu dalam mencipta suatu karya tari. Orang kreatif menampilkan dirinya sendiri atau hasil karyanya sesuai dengan kemampuannya tanpa arahan atau aturan siapapun. Tidak jarang orang kreatif memiliki sifat yang luar biasa, aneh, dan kadang-kadang tidak rasional (Rakhmat, 1985: 85). Menurut Sayuti (2000: 2-3) ciri-ciri orang kreatif salah satunya keterbukaan terhadap pengalaman baru. Orang kreatif akan selalu menyukai pengalaman baru dan mudah bereaksi terhadap alternatif-alternatif baru mengenai suatu keadaan. Ciri selanjutnya yaitu minat terhadap orang kreatif, maksudnya kemauan yang kuat untuk menciptakan suatu hal yang baru untuk menghasilkan hasil kerja kreatif. Dengan kata lain, kreativas merupakan suatu daya cipta untuk berkreasi. 2. Proses Kreatif pada Penciptaan Tari Ide menjadi modal awal dalam menghasilkan sebuah karya. Penuangan ide ke dalam suatu karya dibutuhkan suatu kemampuan yang kreatif dari seorang pencipta seni, agar pikiran yang berawal dari
8
sebuah bayangan dapat dibentuk dalam sebuah karya seni. Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia (Depdikbud: 2001) proses diartikan sebagai runtutan perubahan (peristiwa) perkembangan sesuatu rangkaian tindakan, pembuatan atau pengolahan yang menghasilkan sesuatu produk. Sedangkan kreatif berarti memiliki daya cipta, memiliki kemampuan untuk menciptakan. Proses kreatif adalah proses mengenal dan memahami segala sesuatu yang diteliti atau diamati dalam lingkungan sekitar untuk mampu memecahkannya tanpa berhenti. Menurut Ellfeldt terjemahan Murgiyanto (1997: 13) mengatakan bahwa proses kreatif adalah eksplorasi yang diteliti dan berhadapan dengan alternatif-alternatif serta tantangan pengambilan keputusan yang tidak berhenti. Proses kreatif memiliki keluarbiasaan sedemikian rupa sehingga dapat melahirkan karya seni yang unik, orisinil serta memiliki identitas tertentu (Hadi, 1983: 7). Ada dua teori tentang proses kreatif, yaitu teori Wallas dan teori tentang Belahan Otak Kanan dan Kiri. Wallas (dalam Munandar, 1999: 58-59) menyatakan bahwa proses kreatif meliputi empat tahap, yaitu: a. Persiapan Pada
tahap
ini
adalah
mempersiapkan
diri
untuk
memecahkan masalah dengan belajar berfikir, mencari jawaban bertanya kepada orang, dan sebagainya. Tahap ini dapat
9
diartikan sebagai tahap eksplorasi, yaitu tahap untuk mengenal dan memahami yang diamati. b. Inkubasi Tahap
inkubasi
adalah
tahap
untuk
mencari
dan
menghimpun data atau informasi tidak dilanjutkan (individu seakan-akan melepaskan diri untuk sementara dari masalah tersebut, dalam arti bahwa ia memikirkan masalahnya secara sadar, tetapi “mengeramnya” dalam alam pra-sadar). Dalam tahap ini merupakan proses timbulnya inspirasi
yang
merupakan titik mula dari suatu penemuan atau kreasi baru. c. Ilumunasi Tahap ini merupakan tahap timbulnya “insight”, saat timbulnya inspirasi atau gagasan baru, beserta proses-proses psikologis yang mengawali dan mengikuti munculnya inspirasi atau gagasan baru. d. Verifikasi atau evaluasi Tahap ini merupakan tahap dimana ide atau kreasi baru tersebut harus diuji terhadap realitas. Teori yang diungkapkan Wallas diatas merupakan teori yang masih digunakan sampai sekarang dalam proses kreatif. Dalam proses kreatif bidang seni merupakan tahapan dalam menghasilkan suatu produk. Produk dalam bidang seni yaitu suatu karya seni hasil buatan manusia yang mempunyai kualitas nilai estetik dan dapat
10
dinikmati serta memberikan kesan kepada penonton. Menurut Rogers (dalam Munandar, 1999: 28) kriteria untuk produk kreatif adalah produk itu harus nyata (observable), produk itu harus baru, dan produk itu adalah hasil dari kualitas unik individu dalam interaksi dengan lingkungannya. Sementara itu Hadi (1983: 7-8) mengatakan ada beberapa faktor yang diperhatikan dalam proses kreatif, antara lain: a. Lingkungan, terdiri dari lingkungan luar dan lingkungan dalam (eksternal dan internal). Lingkungan luar adalah faktor pengaruh dari luar diri pribadi manusia yang dapat mempengaruhi proses kreatif, sedangkan lingkungan dalam termasuk faktor pribadi yang menyangkut kemampuan serta bakat seseorang. b. Sarana atau fasilitas. Sarana atau fasilitas merupakan suatu media atau alat yang digunakan untuk mencapai maksud atau tujuan tertentu. c. Keterampilan atau skill. Interaksi antara pribadi seniman dengan sarana melahirkan keterampilan yang sangat penting bagi keberhasilan proses. d. Identitas atau gaya (style). Pribadi kreatif dituntut untuk berinteraksi dengan masyarakat atau lingkungannya, sehingga ciri-ciri pribadi akan tampak dalam karyanya dengan kejujuran dan kualitas.
11
e. Originalitas atau keaslian. Pencipta karya harus melakukan pendekatan pada keasliannya, meskipun tidak mencapai kesempurnaan. f. Apresiasi atau penghargaan. Maksud penghargaan di sini adalah sebagai dorongan yang berarti mendorong proses kreatif. Berkaitan dengan faktor-faktor
yang telah dijelaskan di atas,
bahwa proses kreatif juga diklarifikasikan menjadi empat bagian utama : eksplorasi, improvisasi, evaluasi dan komposisi agar diberi kesempatan untuk berfikir, merasakan, berimajinasi (Hawkins, terjemahan Hadi, 1990: 26). Hal tersebut merupakan fase yang dilalui sebagai seorang koreografer untuk menciptakan suatu karya tari. a. Eksplorasi Proses eksplorasi berguna untuk memperkaya pengalaman sebagai salah satu bekal untuk menyusun sebuah karya tari. Eksplorasi
secara
umum
diartikan
sebagai
penjajagan,
maksudnya sebagai pengalaman untuk menanggapi beberapa obyek dari luar, termasuk juga berfikir, berimajinasi, merasakan dan meresponsikan (Hadi, 1983: 13). Proses ini merupakan proses pencarian secara sadar kemungkinankemungkinan
gerak baru dengan mengembangkan dan
mengolah ketiga elemen dasar gerak yakni waktu, ruang, dan tenaga (Murgiyanto, 1986: 21).
12
b. Improvisasi Improvisasi mengembangkan
merupakan
tahap
kedua
kreativitas
dalam
sebuah
di karya
dalam tari.
Improvisasi dilakukan untuk memperoleh gerakan-gerakan baru yang segar dan spontan (Murgiyanto, 1986: 21). Tahap ini jika digunakan secara baik dapat meningkatkan pengembangan kreativitas. Gerakan-gerakan yang begitu saja terjadi dengan mudah dan setiap gerakan baru, akan menimbulkan gerakan lain yang dapat memperluas dan mengembangkan pengalaman. c. Evaluasi Evaluasi adalah pengalaman penata tari untuk menilai sekaligus menyeleksi ragam gerak yang telah mereka hasilkan pada tahap improvisasi. Dalam kegiatan ini penata tari mulai menyeleksi ragam gerak yang mereka rasakan tidak sesuai agar tidak digunakan dan memilih ragam gerak yang sesuai dengan gagasannya. d. Forming ( pembentukan gerak/komposisi) Salah satu hasil dalam pengalaman berkreasi tari adalah menyusun gerak tari. Proses ini disebut forming (membuat komposisi). Forming merupakan proses menyusun gerak yang telah dihasilkan dari proses eksplorasi, improvisasi dan evaluasi. Oleh karena itu, tahap ini termasuk menyeleksi atau mengevaluasi, menyusun, merangkai, atau menata motif-motif
13
gerak menjadi satu kesatuan yang disebut koreografi ( Hadi, 2011: 78-79). Menurut Meri (terjemahan Soedarsono, 1986: 7-8), berpendapat elemen-elemen komposisi tari meliputi desain lantai, desain atas, desain musik, desain dramatik, dinamika, tema,
gerak,
proses,
dan
perlengkapan-perlengkapan.
Supardjan juga (1982: 7) berpendapat
elemen koreografi
lainnya yaitu gerak, ritme, iringan, tata rias dan busana, tema, dan tempat. Dalam penelitian proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling ini hanya memfokuskan pada 7 elemen yaitu: tema, gerak, iringan, tata rias, tata busana, properti, dan pola lantai. 1) Tema Bagi seorang seniman tahap awal dalam menggarap suatu karya tari tidak terlepas dari suatu tema, yang digunakan dalam pencarian gerak atau penentuan dramatik, dinamika, maupun elemen yang lainnya. Tema yaitu ide atau motivator munculnya suatu garapan tari (Kusnadi, 2009: 8). Tema dapat diangkat dari bermacam-macam sumber, diantaranya dari manusia, flora, fauna, ataupun dari alam semesta. Menurut Meri (terjemahan Soedarsono, 1986: 83) sebelum digarap tema perlu dites terlebih dahulu agar mendapatkan hasil yang baik. Ada 5 tes tentang tema, yaitu: keyakinan
14
pencipta atas nilainya, dapatkan di tarikan, efek sesaat pada penonton, perlengkapan teknik dari pencipta dan penari, kemungkinan-kemungkinan praktis yang terdapat pada proyek itu (misalnya, ruang tari, lighting, kostum, musik, dan lainnya). 2) Gerak Elemen utama tari adalah gerak. Gerak dapat diungkapkan bermacam-macam. Diantara berbagai macam gerak itu salah satu di antaranya ada yang mengandung unsur keindahan. Tari adalah gerak, tanpa bergerak tidak ada tari. Dengan gerak terjadinya perubahan tempat, perubahan posisi dari benda, tubuh penari atau sebagian dari tubuh. Semua gerak melibatkan ruang dan waktu. Gerak dalam tari tidak hanya terbatas pada perubahan posisi berbagai anggota tubuh tetapi juga ekspresi dari segala pengalaman emosional manusia (Kusnadi, 2009: 3). Berdasarkan wataknya, Soetedjo (1983: 4) gerak dibagi menjadi dua, yaitu gerak feminim dan gerak maskulin. Gerak feminim yaitu gerak dengan volume kecil atau sempit sedangkan gerak maskulin yaitu gerak dengan volume besar. 3) Iringan Iringan merupakan bagian yang tidak terpisahkan dengan tari, yang pada hakikatnya berasal dari sumber yang sama yaitu dari dorongan / naluri ritmis manusia. Soetedjo (1983: 22) mengatakan musik atau karawitan merupakan teman yang tidak
15
dapat dipisahkan satu dengan yang lain, sebab tari dan musik merupakan perpaduan yang harmonis. Adapun fungsi musik sebagai berikut : 1) Sebagai pengiring atau iringan tari 2) Sebagai pemberi suasana pada garapan suatu tari 3) Sebagai ilustrasi atau penghantar 4) Tata Rias Tata rias merupakan seni menggunakann bahan-bahan kosmetik
untuk
mewujudkan
wajah
peranan
dengan
menggunakan dandanan atau perubahan pada para pemain di atas panggung dengan suasana yang sesuai (Harymawan, 1986: 134). Tata rias panggung berbeda dengan tata rias sehari-hari. Tata rias panggung segala sesuatunya diharapkan harus lebih jelas. Hal ini selain sebagai penguat perwatakan dan keindahan, juga yang penting bahwa tata rias ini akan dinikmati dari jarak jauh. Misalnya dalam memperjelas wajah, maka garis mata dan alis serta mulut perlu dibuat yang tebal. Sedangkan untuk tata rias sehari-hari pemakaiannya cukup tipis. Untuk memperkuat bentuk mata dan bibir perlu dibantu dengan garis-garis yang tipis saja. Secara umum, tata rias membantu menentukan bentuk wajah serta perwatakannya dan juga pendukung utama di atas pentas.
16
5) Tata busana Tata busana merupakan segala sandang dan perlengkapan tari yang dikenakan penari diatas panggung. Busana yang digunakan dalam tari kreasi baru umumnya menggunakan warna-warna yang mencolok dengan perpaduan yang senada. Hal tersebut ditujukan agar tari tersebut memiliki kesan yang meriah dan menarik untuk di lihat oleh masyarakat. Warnawarna tersebut diambil berdasarkan arti simbolis. Warna merah berarti berani, warna putih berarti suci, warna hijau berarti muda atau remaja. Kostum tari memiliki fungsi sebagai berikut : 1) Membedakan peran atau masing-masing tokoh 2) Membantu menghidupkan perwatakan peran di dalam perannya 3) Membantu menambah keindahan penampilan 6) Properti Properti adalah semua peralatan yang dipergunakan untuk kebutuhan suatu penampilan tataan tari atau koreografi. Seperti yang dikatakan Soetedjo (1983: 60) ada dua macam properti dalam peralatan tari yaitu: dance properti dan stage properti. Dance properti adalah semua peralatan yang dipegang dan dimainkan oleh penari, sedangkan stage properti adalah semua
17
peralatan yang dibutuhkan dalam suatu koreografi dan diletakkan di atas panggung. Properti dapat terbuat dari kain, kayu, besi, plastik, tembaga, atau kulit. Properti ada juga yang merupakan bagian dari busana dan aksesoris, seperti selendang, panah, dan keris. 7) Pola lantai Pola lantai merupakan garis yang di lalui oleh penari di atas pentas atau arena. Pola lantai digunakan untuk mengatur jalannya penari di atas pentas agar lebih tertata dan menarik. Secara garis besar ada dua macam pola garis dasar yaitu garis lurus dan garis lengkung (Murgiyanto, 1986: 25). a) Garis lurus dapat dibuat dalam bentuk diagonal , vertikal, dan horizontal. Garis lurus memiliki arti simbolis kuat dan tegas, dan biasanya banyak digunakan untuk tari-tarian yang mengungkapkan kegembiraan. b) Garis lengkung dapat dibuat dalam berbagai bentuk seperti lingkaran, setengah lingkaran dan sebagainya. Garis lengkung memiliki arti simbolis lembut, lemah, dan romantis. Desain ini banyak digunakan dalam taritarian religius karena dianggap mampu menyatukan tujuan/keinginan dari masyarakat pendukungnya.
18
B. Penelitian Yang Relevan Penelitian yang relevan dengan penelitian ini belum ada. Penelitian yang berjudul Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling ini merupakan penulisan karya ilmiah yang pertama kali dikaji oleh peneliti. Dengan adanya karya ilmiah yang berjudul “Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling ” diharapkan bisa di gunakan sebagai acuan guna mengadakan penelitian lebih lanjut dengan kajian yang berbeda. C. Kerangka Berfikir Tari Parijotho Sinangling diciptakan pada tahun 2014 oleh Eko Ferianto, oleh karena itu tarian ini masih relatif baru dibandingkan dengan tari-tarian yang tumbuh di Kabupaten Sleman. Tarian ini terinspirasi dari icon baru batik Sleman yaitu Batik
Parijotho
Salak.
Tari
Parijotho
Sinangling
untuk
memberikan penghargaan kepada pemenang lomba kreasi batik Sleman serta untuk launching icon baru Sleman yaitu Batik Parijotho Salak. Tari Parijotho Sinangling dipentaskan dalam acara launching icon baru batik Sleman di acara Sleman Sembada di TVRI Yogyakarta, pembukaan pameran potensi daerah di lapangan Denggung Sleman, penutupan Cities On Volcanoes 8 di Grha Sabha Pramana UGM, dan acara pawai budaya gelar seni dan pameran Kabupaten Sleman.
19
Dalam menggarap suatu karya tari diperlukan kreativitas oleh setiap seniman. Kreativitas digunakan untuk menghasilkan suatu karya tari yang bermutu. Kreativitas diperoleh melalui beberapa proses kreatif diantaranya ; 1) eksplorasi, 2) improvisasi, 3) evaluasi, dan 4) komposisi. Tahap-tahap inilah yang digunakan seorang seniman dalam membuat sebuah karya tari. Selain itu, proses kreatif juga dipengaruhi oleh faktor-faktor seperti faktor lingkungan, sarana atau fasilitas, keterampilan atau skill, identitas atau gaya (style), originalitas atau keaslian,dan apresiasi atau penghargaan.
20
BAB III METODE PENELITIAN
A. Metode Penelitian Sesuai dengan pokok
permasalahan yang dikaji, penelitian ini
menggunakan pendekatan kualitatif, yaitu pendekatan dengan cara melihat obyek pengkajian sebagai suatu sistem, dengan kata lain obyek kajian dilihat sebagai satuan yang terdiri dari unsur yang saling terkait. Metode penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah Metode Deskriptif. Metode ini dimaksudkan untuk menjelaskan dan memaparkan seluruh hasil penelitian sesuai dengan keadaan di lapangan. Metode ini juga membantu kita dalam mengetahui bagaimana caranya mencapai tujuan yang diinginkan. Metode penelitian kualitatif sama halnya dengan sebuah alat yang tentunya tidak selalu cocok dengan apa yang telah digunakan pada semua keadaan, karena penelitian kualitatif ini digunakan untuk menelaah fenomena-fenomena dalam kehidupan sosial dan budaya secara alamiah dan bukan dalam kondisi yang bersifat laboratoris atau eksperimen (Sugiyono, 2010: 1). B. Objek Penelitian Objek penelitian ini adalah Tari Parijotho Sinangling yang di kaji dari proses kreatif penciptaan yang meliputi elemen-elemen komposisi tari yang terdiri dari tema, gerak,iringan, rias dan busana, properti, pola lantai.
21
C. Subjek Penelitian Subjek penelitian ini terdiri atas para informan yang dijadikan sebagai narasumber penelitian. Para informan tersebut terdiri dari koreografer, penata iringan, crew rias & busana, dan penari. D. Setting Penelitian Setting penelitian dilakukan di Nologaten, Kecamatan Depok, Kabupaten Sleman dan di Dinas Kesenian, Kebudayaan & Pariwisata Kabupaten Sleman. E. Teknik Pengumpulan Data Pengumpulan data dalam penelitian ini mengggunakan berbagai cara, yaitu: a. Observasi Observasi sebagai teknik pengumpulan data mempunyai ciri yang spesifik yaitu tidak terbatas pada orang, tetapi juga obyekobyek alam yang lain. (Nasution, 2003 :66), menyatakan bahwa: “observasi adalah dasar semua ilmu pengetahuan. Penelitian kualitatif sangat mementingkan observasi sebagai alat pengumpul data, yakni dengan melihat dan mendengarkan”. Dari segi proses pelaksanaan pengumpulan data, observasi dapat dibedakan menjadi observasi partisipatif, observasi tersamar dan observasi tak berstruktur. Seperti yang diungkapkan oleh Sugiono (2013: 228) menyatakan bahwa :
22
Observasi tidak terstruktur adalah observasi yang tidak dipersiapkan secara sistematis tentang apa yang akan diobservasi. Hal ini dilakukan karena peneliti tidak tahu secara pasti tentang apa yang akan diamati. Observasi dalam penelitian dilakukan untuk menjaring data tentang proses kreatif tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. Kegiatan observasi dilakukan meliputi peneliti mengamati video tari parijotho sinangling yang terdiri dari gerak, rias, busana, iringan dan properti. b. Wawancara mendalam Melalui
wawancara
diharapkan
dapat
memperoleh
informasi dan menjaring data tentang proses kreatif penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. Responden yang diwawancarai dalam peneitian ini adalah sebagai berikut: 1) Eko Ferianto sebagai nara sumber koreografi tari Parijotho Sinangling. 2) Sudarsono sebagai narasumber penata iringan tari Parijotho Sinangling. 3) Tiara sebagai penari tari Parijotho Sinangling. 4) Dewi sebagai crew rias dan busana tari Parijotho Sinangling.
23
c. Dokumentasi Dalam teknik pengumpulan data ini, peneliti berusaha untuk mengumpulkan data dari dokumen-dokumen yang sudah ada dilakukan untuk melengkapi data-data yang telah diperoleh dari observasi dan wawancara. Data-data yng dikumpulkan ini berupa rekaman iringan, video dan foto-foto mengenai pertunjukan tari Parijotho Sinangling. Pengumpulan data ini bertujuan untuk mencocokkan
data-data
yang
didapat
dari
observasi
dan
wawancara dengan data-data tersebut yang sudah ada. F. Analisis Data Data yang diperoleh melalui observasi, wawancara, dokumentasi dianalisis dengan tahap-tahap sebagai berikut: a.
Reduksi data Didalam reduksi data diperoleh dari hasil observasi,
wawancara dan kemudian disesuaikan dengan objek kajian yaitu tentang proses kreatif penciptaan tari yang terkandung dalam Tari Parijotho Sinangling. Dalam hal ini peneliti melakukan proses seleksi pemfokusan dan penyederhanaan data dari hasil wawancara yang disesuaikan berdasarkan fokus permasalahan yang telah ditetapkan. b.
Penyajian data Penyajian data merupakan kumpulan informasi-informasi
yang diperoleh dari hasil wawancara tentang proses kreatif
24
penciptaan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto yang kemudian disajikan secara deskriptif. Sajian data merupakan kalimat yang disusun secara logis dan sistematis, sehingga bila dibaca mudah untuk dipahami. c.
Menarik kesimpulan Langkah ini bertujuan mengadakan pemaknaan data yang
telah diperoleh dari hasil reduksi dan penyajian data untuk menarik hal-hal yang khusus sehingga dapat ditarik kesimpulan yang bermakna. Tahap ini merupakan tahap akhir dalam menganalisis hasil penelitian. Oleh karena itu, perlu adanya penelusuran akhir sebagai langkah pemantapan seperti mengkaji kembali data yang diperoleh. G. Pemeriksaan Keabsahan Data Dalam setiap kegiatan penelitian perlu diusahakan kemantapan dan kebenarannya, karena jaminan bagi kemantapan kesimpulan sebagai hasil penelitian. Syarat-syarat pokok yang selalu dikemukakan dalam penilaian ilmiah ialah soal validitas, reliabilitas, dan objektivitas (Nasution, 2003 : 122). Jadi, untuk mendapatkan validitas data cara yang ditempuh adalah meneliti ulang suatu informasi yang diperoleh, yaitu melalui triangulasi. H. Triangulasi Triangulasi merupakan teknik pemeriksaan keabsahan data. Triangulasi dapat diartikan sebagai pengecekan data dari berbagai
25
sumber dengan berbagai cara, dan berbagai waktu. Dengan demikian terdapat triangulasi sumber, triangulasi teknik pengumpulan data, dan waktu
(Sugiono,
2013:273).
Dalam
penelitian
ini
peneliti
menggunakan triangulasi sumber, triangulasi teknik dan review informan. Triangulasi sumber dilakukan dengan cara membandingkan data yang diperoleh dari narasumber satu dengan narasumber yang lain mengenai tari Parijotho Sinangling. Peneliti juga menggunakan triangulasi teknik yaitu dilakukan dengan cara yang sama dengan teknik yang berbeda, yaitu dengan observasi, wawancara, dan dokumentasi. Bila dengan kedua teknik tersebut menghasilkan data yang berbeda, maka peneliti melakukan diskusi lebih lanjut kepada narasumber yang bersangkutan, untuk memastikan data mana yang dianggap benar. Setelah
semua
hasil
penelitian
disusun,
untuk
lebih
memantabkan kebenaran penelitian tersebut, penelitian menggunakan review informan. Cara review informan diperoleh dengan cara mendiskusikan kembali seluruh data atau hasil yang diperoleh dengan informan kunci.
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Hasil Penelitian dan Pembahasan 1. Latar Belakang Tari Parijotho Sinangling Tari Parijotho Sinangling merupakan sebuah karya tari yang diciptakan oleh seorang seniman Eko Ferianto pada tahun 2014. Tari ini terinspirasi dari icon baru batik Sleman yaitu batik Parijotho salak, di mana batik tersebut terinspirasi dari salak yang menjadi icon buah daerah Sleman dan Parijotho merupakan daun yang banyak tumbuh di daerah pegunungan khususnya di daerah Sleman. Jadi, tari Parijotho Sinangling mempunyai arti Parijotho yang berarti daun yang banyak tumbuh di daerah pegunungan dan Sinangling merupakan pelarutan lilin yang menempel pada kain saat proses membatik. Dengan demikian tari Parijotho Sinangling adalah karya tari yang terinspirasi dari kegiatan orang saat proses membatik. Tari Parijotho Sinangling merupakan tari gaya Yogyakarta yang ditarikan oleh putri yang berjumlah genap, biasanya 4-8 penari karena pada tarian ini ada bagian gerak yang ditarikan secara berpasangan. Tari Parijotho Sinangling diciptakan guna untuk memperkenalkan icon baru batik Sleman serta memberikan penghargaan kepada pemenang lomba batik yaitu batik Parijotho salak. Tari Parijotho Sinangling ini dipentaskan pada acara launching batik Parijotho salak di acara Sleman Sembada di TVRI Yogyakarta, pembukaan pameran potensi daerah di lapangan
26
Denggung Sleman, penutupan Cities On Volcanoes 8 di Grha Sabha Pramana UGM, dan acara pawai budaya gelar seni dan pameran Kabupaten Sleman.
2. Elemen-elemen Tari Parijotho Sinangling a. Tema Tema di gunakan dalam pencarian gerak atau penentu dramatik, dinamika, maupun elemen yag lainnya. Tema yaitu ide atau motivator munculnya suatu garapan (Kusnadi, 2009: 8). Tema dalam tari Parijotho Sinangling yaitu kegiatan orang yang sedang membatik. Membatik merupakan kegiatan yang banyak dilakukan oleh masyarakat Yogyakarta khususnya daerah Sleman. Ragam gerak tari Parijotho Sinangling sesuai dengan gerakan orang membatik (Wawancara dengan Eko Ferianto, 31 Maret 2015). b. Gerak Elemen utama tari adalah gerak. Gerak yang di gunakan dalam tari adalah gerak-gerak yang telah distilisasi atau gerak yang telah di beri unsur keindahan. Tari Parijotho Sinangling merupakan ragam gerak gaya Yogyakarta. Gerak dalam tari ini merupakan gerak-gerak keseharian yang dilakukan dalam proses membatik. Awal pembuatan tari ini yaitu dengan inspirasi posisi jari ngregem yang kemudian dikembangkan serta disesuaikan dengan elemen dasar koreografi
27
yaitu gerak, ruang, dan waktu. Pemilihan posisi jari ngregem ini berkaitan dengan kain yang akan digunakan. Ragam gerak tari Parijotho Sinangling di antaranya kapangkapang yaitu gerak berjalan yang dilakukan saat memasuki panggung, lampah dhodhok dilakukaan untuk mengatur posisi para penari agar terlihat lebih rapi, pola batik yaitu memberikan pola atau membatik pada kain, jereng yaitu menjereng kain hasil pencelupan, ngelurut yaitu gerak seperti memeras pada kain, cangkol sinjang yaitu menyampirkan kain dipundak kemudian memainkan kain tersebut, oyok-oyok nyeklek, ingset giles yaitu pengembangan dari ragam gerak gurdho.. Gerak penghubung yang digunakan pada tari parijotho sinangling yaitu trisik, tranjal, onclang, dan sendi putar (Wawancara dengan Eko Ferianto, 14 Maret 2015). Pengembangan
gerak
tari
Parijotho
Sinangling
menggunakan elemen yang terdiri dari tenaga, ruang, dan waktu yang bertujuan untuk memunculkan dinamika gerakan tersebut sehingga gerak dalam tarian tersebut tidak tampak monoton. Berikut motif
gerak
dasar
tari
pengembangannya :
28
Parijotho
Sinangling
beserta
Gambar 1: Ragam gerak ngregem (Foto: Uli, 2015)
Gambar 2: Ragam gerak ngelurut pengembangan dari ragam posisi jari ngregem (Foto: Uli, 2015)
29
Gambar 3: Ragam gerak gurdho (Foto: Uli, 2015)
Gambar 4: Ragam gerak ingset giles, pengembangan dari ragam gerak gurdho (Foto: Uli, 2015)
30
c. Pola lantai Pola lantai merupakan garis yang di lalui oleh penari di atas pentas atau arena. Pola lantai di gunakan untuk mengatur jalannya penari di atas panggung agar tertata dengan rapi. Pola lantai yang digunakan pada tari Parijotho Sinangling yaitu pola lantai dengan bentuk persegi, garis diagonal berhadapan, bentuk V, bentuk T, horizontal. Penggunaan bentuk pola lantai di atas pada dasarnya tidak mengandung filosofi apapun, akan tetapi hanya untuk mengolah artistik dan untuk penepatan penari agar lebih komunikatif (Wawancara dengan Eko Ferianto, 31 Maret 2015). Adapun pola lantai pada tari Parijotho Sinangling sebagai berikut : 1)
Gambar 5: Pola Lantai Persegi Gerak pada pola lantai ini yaitu gerak kapang-kapang, gerak lampah dhodhok hadap kebelakang dan hadap kedepan.
2)
Gambar 6: Pola Lantai Diagonal Berhadapan Gerak pada saat membatik yang dilakukan secara bergantian
31
3)
Gambar 7: Pola Lantai Berbentuk V Gerak ngregem
4)
Gambar 8: Pola Lantai Berbentuk T Gerak ingset giles, gerak ngregem dan gerak cangkol sinjang
5)
Gambar 9: Pola Lantai Horizontal Gerak pada saat permainan kain dan gerak jereng batik.
d. Properti Properti yang digunakan pada tari Parijotho Sinangling yaitu kain Parijotho salak dan canting (Wawancara dengan Eko Ferianto, 31 Maret 2015). Di mana kain Parijotho salak ketika masuk gendhing dipergunakan sebagai jarik dan canting
32
dipergunakan sebagai aksesoris rambut. Setelah gerakan lampah dhodhok
kain
digunakan
sebagai
properti
dan
canting
dipergunakan pada saat gerakan membatik.
Gambar 10: Canting (Foto: Uli, 2015)
Gambar 11: Kain Parijotho Salak (Foto: Uli, 2015)
e. Tata Rias Tata rias merupakan seni menggunakan bahan-bahan kosmetik untuk mewujudkan wajah peranan dengan menggunakan dandanan atau perubahan pada para pemain di atas panggung dengan suasana yang sesuai (Harymawan, 1986: 134). Tata rias berfungsi untuk memperkuat karakter, ekspresi dan untuk menambah daya tarik penampilan. Tata rias yang di gunakan dalam tari Parijotho Sinangling dibagi menjadi: 1) Wajah Menurut Eko Ferianto (Wawancara 14 Maret 2015), bahwa tata rias pada tari Parijotho Sinangling menggunakan tata rias cantik. Rias cantik menyimbolkan bahwa anak muda akan tetap terlihat cantik ketika sedang membatik. Eyeshadow yang
33
digunakan berwarna hitam putih, hal ini menyesuaikan dengan warna kostum yang digunakan dan penggunaan urna bertujuan agar lebih terlihat cantik.
Gambar 12: Rias Cantik (Foto: Ayi, 2014) 2) Rambut Sanggul yang digunakan pada tari Parijotho Sinangling menggunakan sanggul mangkok. Penggunaan sanggul ini karena sanggul mangkok akan terlihat lebih elegan dan sesuai dengan wajah para penari. Hiasan yang digunakan pada sanggul yaitu kosase, rendo dan canting. Penggunaan rendo dan kosase ini karena menyesuaikan dengan tema yang diangkat yaitu membatik.
34
Sanggul Mangkok Kosase
Canting
Rendo
Gambar 13: Model rambut tari Parijotho Sinangling (Foto: Ayi, 2014)
Gambar 14: Sanggul mangkok (Foto: Uli, 2015)
35
Gambar 15: Rendo (Foto: Uli, 2015)
Gambar 16: Kosase (Foto: Uli, 2015) f. Tata busana Tata busana merupakan segala sandang dan perlengkapan tari yang di kenakan di atas panggung. Fungsi tata busana adalah membantu menambah keindahan penampilan, membedakan peran masing-masing tokoh dan mampu menghidupkan perwatakan peran. Busana pada tari Parijotho Sinangling menggunakan kain Parijotho salak, celana rok, mekak, kalung, gelang serta anting. Warna kostum menggunakan warna putih dan hitam. Selain perpaduan hitam dan putih yang kontras, Eko Ferianto memilih warna putih dan hitam yang merupakan warna dasar dalam membatik, putih yang berarti kain mori dan hitam yang berarti klowongan ( Wawancara dengan Eko Ferianto, 31 Maret 2015).
36
1). Busana
Gambar 17: mekak yang digunakan pada tari Parijotho Sinangling dengan hiasan tile serta motif rendo (Foto: Uli 2015)
Gambar 18: Celana dengan modifikasi rok agar terlihat lebih elegan (Foto: Uli, 2015)
37
Gambar 19: Kain motif Parijotho salak yang digunakan sebagai jarik dan digunakan sebagai tali pada kedua pundak (Foto: Uli, 2015)
2). Perlengkapan/accesoris
Gambar 20: Kalung (Foto: Uli, 2015)
38
Gambar 21: Anting (Foto: Uli, 2015)
Gambar 22: Gelang (Foto: Uli 2015)
g. Iringan Menurut Sudarsono (Wawancara, 7 april 2015) seorang penata iringan, beliau menuturkan bahwa dalam membuat iringan tari Parijotho Sinangling terinspirasi dari gerak-gerik yang dilakukan orang pada saat membatik dan menyesuaikan suasana yang dilakukannya. Garapan tari Parijotho Sinangling menggunakan instrumen kendhang, bonang, demung rebab, gender, gambang, ketuk, japan, dan gong,
serta menggunakan
laras
pelog.
Di
dalam penyajiannya
menggunakan gendhing dengan pola bedhayan, gangsaran, sampak, playon, kemanak, dan lancaran. Adapun rincian pola gendhing yang digunakan pada tari Parijotho Sinangling yaitu:
39
1) Pola bedhayan digunakan sebagai inspirasi pada bagian awal atau ilustrasi yang menggambarkan suasana orang membatik mulai dari persiapan sampai dengan proses membatik. 2) Pola gangsaran digunakan pada saat memeras kain dan proses penyelupan sampai persiapan menjereng. Bagian ini instrumen yang digunakan yaitu kempul, japan dan gambang. 3) Pola lancaran digunakan pada saat gerak jereng, gerak ngregem, permainan kain, gerak cangkol sinjang. Pada saat gerak permainan kain, dan gerak cangkol sinjang diberikan instrumen rebana agar lebih memperkuat suasana yang dimunculkan. 4) Pola playon digunakan saat gerak ngregem dan gerak perpindahan menuju gerak ingset giles. 5) Sampak digunakan pada bagian gerak trisik menuju gerak ingset giles. 6) Pola kemanak digunakan pada gerak ingset giles yang terinspirasi dari penghilangan malam yang menempel pada kain. Pada bagian ini diberikan tembang untuk memperjelas maksud gerakan tersebut. (Wawancara dengan Sudarsono, 1 April 2015). Selain itu, iringan tari ini didukung dengan adanya vokal sindhen. Salah satu isi vokal dalam tari Parijotho Sinangling yaitu agar kita semua melestarikan tradisi leluhur dan memperkenalkan kepada masyarakat luas
40
tentang icon baru batik Sleman. Adapun notasi iringan tari Parijotho Sinangling sebagai berikut:
Notasi Iringan Tari Parijotho Sinangling Introduksi Bonang : 2 3 5 g6 6 j35 j32 6
6 j56 j12 3
3 j56 j53(2)
2 j65 j61 2
2 j35 j23 5
6 j56
. .
Garap Lirihan Bedhayan Gendher : . 3 . 5 . g6 . . . 2
. . . 1
. . . 6
. . . n5
. . . 3
. . . 6
. . . 3
. . . n2
. . . 5
. . . 3
. . . 5
. . . g6
Solo Vokal : #
[email protected]!x@c#, z!xxx@xx!xx^c%
Pa -
ri
ja -
tha
! ! z!x@x!c^, z2c1 z1x2c3 3 Sa-we- neh z3x5x c6 z2x.c1 ka -
z6x.x!x@c# z#x@x!x.x x#x@x!x x^x%c#
kar -
ya
li - nu- hung
z6x.x!x@c# , z#x@x!x.x x#x@x!x x6x5c3
ton
en
5 6 6 6 , z6c5 Ti- la-ran pra - lu -
-
dah
z3x.x5c6 , z2x.x1x2c3 z1x.x2x1c6 hur
ku -
na
#
[email protected]!x@c# , z!x.x@x!x6c5 Mang- ga
z3xx.xx5x6c!
sam
! ! z!x@x!c6 z2c1 z1x2c3 z1x2x1cy
-
z3x.x5x6c!
ya z6x!x@c#
41
,
z#x@x!x.x#xx@x!x6x5c3
Ngu-di lan
ngles -
tan
-
tu - na- ken
__________________________________________________________________ Balungan : j.6 5 5
j.5 6 6
: j65 j465
Bonang
j.6 5 5
j65 j456
j.2 1 1
j65 j465
j65 j421
__________________________________________________________________ Gambang : !56! !56! !56# ##@! !56! !56! !56# ##@! Slentem : Kempul
. 2
. 1
. 2
. 1
5
!
5
.
:
. 2 . 3 5
. 2
!
5
. 1 (1)
__________________________________________________________________ 1 1 j123
Balungan :
3 3 j321
1 1 j123
3 3 j456
j6k.56 j5k.67 j7k.67 j5k.65 j1k.11 j3k.2g1 Balungan :
_5 1 5 1
Balungan :
_2 4 1
Bonang :
_ . 4 . 1
Transisi :
2 4 1
5 1 6 2 2 4 1
6 2 6 2 4 5 6
. 4 . 1
2 4 1
6 2 5 g1_
4 2 g1_
. 5 . 6
. 5 . 4
j6k.66 j5k.43
. 4 . g1_
. 2 . g1
Vokal kemanaan .
j.! j!6 !
j.6 jz!x@x xxjx#c@ !
Pa-ri-ja-tha .
.
ing-
j!@ #
j.@ j!@ j65 3
Sa-we-neh j.# #
.
.
j#@ ! Ti-la-ran
.
.
kary ning linuhung
j.# #
ka-ba - bar in
j56 5 a- ga-we
nga- ran
j.@ z!x x cj@6 # -
dah war- na-nyo j.# @
!
g6
pra le –lu –hur j.6 zj!c@ j!6 5 seng-sem-ing-a- ati 42
j.4 4
j.2 jz4c5
j.5 6
jz!c6 5
sa- da - ya ing - kang mer- sa - ni j.3 1 mang-ga
j.2 3
j.5 6
ki - ta
sa- mi
jz1c6 5 j.3 jz2c1 jz3c2 g1
ngles ta tun- a Balungan :
zj2c6 3
sa- reng
j.2 1
1 1 j123
ken tra- di - si 3 3 j321
1 1 j123
j6k.56 j5k.67 j7k.67 j5k.65 j1k.11 j3k.2g1 Balungan :
4 1 4 1
3 3 j456 j6k.66 j5k.43
2 4 2 1
Bonang klenengan Balungan :
_2 4 1
Bonang :
_ . 4 . 1
2 4 1
4 5 6
. 4 . 1
4 2 g1_
. 5 . 6
. 4 . g1_
g1 . j12 j.3 1
. j56 j.4 5
. j65 j.4 2
. j24 j.2
j11 j.k12j33 j.k32j11 j.k54 5 j.k12j3k.1j.k321
j.k12j33 j.k23j55 j.k35j66 j.k54 5
j.k35j66 j11 j33 j22
g1 Rebana
:
I I P
I I P
I I P
I I B
Kempul : 5 ! 5 . 5 ! 5(.) 5 ! 5 . 5 ! 5 g. Bonang : jj1j/ j5j1j/ 5 . j1j/j j5j1/j 5 . jj1j/ j5j1j/ 5 . j1j/j j5j1/j 5 g. Ketuk, Japan, Kempul : j=PP p. j=PP p. j=PP p. j=PP(p.)
j=PP p. j=PP p.
j=PP p. j=PP p.
j=PP p. j=PP p. j=PP p. j=PP(p.)
j=PP p. j=PP p.
j=PP p. j=PP p.
43
Balungan:
j.3 6 j.3 5
Kempul :
3
Balungan :
3 6 3 5
Vokal
j.3 6 j.3 5
:
6 3
5
j.3 6 j.3 2 3
j.3 6 j.3 2 pa-ri jha-tha
j.3 6 j.3 5
j.3 6 j.3 2
ba-tik sle- man
kang sa-yek-ti
Balungan:
j.3 6 j.3 5
Kempul :
3
5
j.3 6 j.3 2 3
_ 3 5 6
5 3 5
_ 3 6 3 5 3 6 3 5
Ending :
3 (2)
3 6 3(2)
Pa-ri jha-tha
6 3
6
6
3 (2)
3 5 6
5 3 2_
3 6 3 2 _ . . . g2
3. Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling Proses kreatif merupakan modal awal dalam membuat sebuah karya tari. Proses kreatif dalam tari Parijotho Sinangling yaitu bakat dan kemampuan yang dimiliki oleh seorang Eko Ferianto. Dengan adanya bakat,
kemampuan,
serta
faktor-faktor
pendukung
lainnya
aka
terbentuklah karya tari yang tentunya melalui beberapa tahapan, meliputi: a. Eksplorasi Proses eksplorasi berguna untuk memperkaya pengalaman sebagai salah satu bekal untuk menyusun sebuah karya tari. Eksplorasi secara umum merupakan penjajagan, maksudnya sebagai pengalaman untuk menanggapi beberapa obyek dari luar,
44
termasuk
juga
berfikir,
berimajinasi,
merasakan
dan
meresponsikan (Hadi, 1983: 13). Menurut Eko Ferianto (wawancara, 31 Maret 2015) pada tahap ini yaitu melakukan penjajagan dan pemahaman tentang motif batik salak dan Parijotho. Kemudian Eko Ferianto melakukan perenungan tentang penggambaran tari yang akan di buat. Eko Ferianto merenungkan bagaimana proses-proses membatik dari mulai mempersiapkan malam, canting, sampai dengan proses membatik.
b. Improvisasi Tahap improvisasi merupakan tahapan menemukan gerak secara spontan, atau tahapan untuk mencari, memilih, dan mengembangkan gerak tari sesuai objek yang diangkat menjadi sebuah karya tari. Objek yang diangkat pada tari Parijotho Sinangling adalah proses membatik. Pencarian gerak-gerak tersebut menirukan gerak-gerak yang dilakukan oleh orang yang sedang membatik, atau gerakan-gerakan baru namun dikembangakan sesuai dengan kreativitas penata tari serta disesuaikan dengan tema yang diangkat.
45
Menurut Eko Ferianto (Wawancara, 14 Maret 2015) pada tahap improvisasi Eko Ferianto mencari gerak- gerak yang dilakukan pada saat membatik seperti: gerak membuat pola batik, nyelup, giles, jereng namun distilisasi atau diperhalus agar menghasilkan suatu gerakan yang indah serta dikembangkan sesuai dengan kreativitas yang dimilikinya. Pada tahap ini gerak dasar yang digunakan yaitu posisi jari ngregem yang kemudian dikembangkan
dan
disesuaikan
dengan
tema
membatik.
Pengembangan posisi jari ngregem menggunakan elemen tenaga, ruang, waktu sehingga dapat memunculkan dinamika yang mudah dipahami oleh penonton.
Gambar 23: Ragam gerak ngregem (Foto: Uli, 2015) c. Evaluasi Evaluasi merupakan pengalaman penata tari untuk menilai sekaligus menyeleksi ragam gerak yang telah mereka hasilkan pada tahap improvisasi. Menurut Eko Ferianto (Wawancara, 14
46
Maret 2015) pada tahap improvisasi Eko Ferianto telah membuat satu rangkaian gerakan tari yang utuh kemudian Eko Ferianto melihat kembali keseluruhan gerakan tersebut, jika merasa kurang pas dengan iringan atau tidak pas dengan tempo, perpindahan gerak satu ke gerak berikutnya tidak nyaman di gerakkan maka Eko Ferianto menyeleksi dengan merubah, menambah, atau mengurangi gerak tersebut.
d. Komposisi Komposisi merupakan proses menyusun gerak yang telah dihasilkan dari proses eksplorasi, improvisasi dan evaluasi. Pada tahap ini termasuk mengevaluasi, menyusun, merangkai atau menata motif-motif gerak menjadi satu kesatuan yang di sebut koreografi (Hadi, 2011: 78-79). Menurut Eko Ferianto (Wawancara, 14 Maret 2015) pada tahap ini yaitu penggabungan semua ragam gerak yang telah di dapatkan pada tahap improvisasi dan gerak yang telah dievaluasi menjadi satu tarian yang utuh.
4.
Faktor-faktor yang Mempengaruhi Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling Proses kreatif adalah proses mengenal dan memahami segala sesuatu yang diteliti atau diamati dalam lingkungan sekitar untuk mampu
47
memecahkannya tanpa berhenti. Proses kreatif memiliki keluarbiasaan sedemikian rupa sehingga dapat melahirkan karya seni yang unik, orisinil serta memiliki identitas tertentu (Hadi, 1983: 7). Di dalam proses kreatif ada faktor-faktor yang mendukung serta berpengaruh dalam menciptakan suatu karya tari. Faktor-faktor tersebut lah yang membuat sebuah karya tari memiliki ciri khas dan keunikan tersendiri. Faktor tersebut diantaranya: lingkungan, sarana, keterampilan, identitas, orisinalitas, dan apresiasi. a.
Lingkungan Faktor lingkungan terdiri atas lingkungan dalam dan lingkungan luar. Lingkungan dalam adalah kemampuan dan bakat yang dimiliki oleh seorang koreografer sedangkan lingkungan luar adalah pengaruh yang datang dari luar pribadi seseorang yang mempengaruhi proses kreatif. 1) Lingkungan Dalam Lingkungan dalam atau internal dalam proses kreatif tari Parijotho Sinangling ini disesuaikan dengan kemampuan serta bakat yang dimiliki oleh Eko Ferianto. Lingkungan dalam merupakan skill/kemampuan yang dimiliki oleh Eko Ferianto. Eko Ferianto merupakan seniman yang berlatar belakang tari gaya Yogyakarta dan Surakarta, jadi dalam berkarya Eko Ferianto tidak terpatok dengan satu gaya. Sebagai seniman tari yang mendapatkan pendidikan formal Eko Ferianto menguasai
48
teknik gaya Yogyakarta dan gaya Surakarta dengan baik. Oleh karena itu, penggarapan tari Parijotho Sinangling di sajikan kedalam tari gaya Yogyakarta.
2) Lingkungan Luar Lingkungan luar/eksternal adalah pengaruh yang datang dari luar pribadi seseorang yang mempengaruhi proses kreatif. Eko Ferianto terlahir dari keluarga seniman, bapak dan ibu nya merupakan seorang seniman tari dan seni suara. Demikian halnya lingkungan di sekitar tempat tinggalnya, berkembang seni wayang panggung atau yang biasa disebut kesenian wayang wong yang sekarang menjadi wilayah Purawisata. Saat ini Eko Ferianto bekerja di Dinas Sleman dan memegang jabatan sebagai Kepala Seksi Pelestarian dan Perlindungan Kesenian, Dinas Kebudayaan dan Pariwisata Kabupaten Sleman. Jadi, sampai saat ini Eko Ferianto masih bergelut dengan dunia seni. Dengan begitu latar belakang keluarga dan latar belakang tempat bekerja sangat berpengaruh dalam membuat sebuah karya seni. b. Sarana atau Fasilitas
49
Sarana atau fasilitas merupakan suatu media atau alat yang digunakan untuk mencapai maksud atau tujuan tertentu. Eko
Ferianto
merupakan
Kepala
Seksi
Pelestarian
dan
Perlindungan Kesenian, Dinas Kebudayaan dan Pariwisata Kabupaten Sleman. Dengan begitu, Eko Ferianto sering menggarap sebuah karya tari berdasarkan perintah Dinas Kabupaten Sleman. Jadi, untuk masalah sarana dan fasilitas latihan tidak menjadi kendala bagi Eko Ferianto untuk berkarya. Eko Ferianto difasilitasi oleh Dinas Kabupaten Sleman latihan di gedung Kesenian Kabupaten Sleman. Digedung tersebut terdapat gamelan serta tempat yang luas untuk berproses dengan penata iringan. c.
Keterampilan Keterampilan merupakan kemampuan terlatih sebagai modal untuk mengerjakan sesuatu secara efektif dan efisien. Keterampilan yang dimiliki seseorang sering tergantung pada hubungan antara sarana dan kemampuan pribadi. Keterampilan yang dimiliki oleh Eko Ferianto yaitu keterampilan dalam membuat karya tari dengan gerak gaya Yogyakarta dan Surakarta. Jadi, dalam membuat sebuah karya tari Eko Ferinto tidak terpatok dengan satu gaya yang digunakan. Eko Ferianto memiliki teknik gaya Yogyakarta dan Surakarta dengan baik, hal ini dibuktikan dengan karya-karya yang di hasilkan mendapatkan apresiasi yang baik dari pemerintah setempat maupun
50
masyarakat luas. Karya-karya yang di hasilkan Eko Ferianto diantaranya: tari kerakyatan, tari kreasi baru, tari klasik. d. Identitas Identitas adalah suatu gaya dan cara seseorang yang sangat dipengaruhi oleh kondisi lingkungannya, baik alam maupun masyarakatnya, sehingga ciri-ciri pribadi akan tampak dalam karyanya dengan kejujuran dan kualitas. Karya-karya yang telah di hasilkan oleh Eko Ferianto banyak menggunakan gaya Yogyakarta maupun Surakarta, ini di karenakan Eko Ferianto sangat kuat menguasai kedua teknik tersebut. Hal inilah yang dapat menjadikan identitas karya Eko Ferianto bisa bernuansa gaya Yogyakarta maupun gaya Surakarta. e.
Orisinalitas Orisinalitas merupakan keaslian sebuah karya tari. Dalam hal ini Eko Ferianto selaku koreografer tari Parijotho Sinangling menggarap sebuah tarian dengan inspirasi pada kain Parijotho salak sekaligus untuk menlaunchingkan batik tersebut yang merupakan sebuah icon baru batik Sleman. Dengan begitu, tari Parijotho Sinangling merupakan tarian orisinal karena tarian tersebuah berkaiatan dengan icon baru batik Sleman dan belum ada orang lain yang menggarap tarian dengan inspirasi batik Parijotho salak.
f.
Apresiasi
51
Apresiasi sebenarnya sebagai dorongan yang berarti mendorong proses kreatif. Dalam proses kreatif tari Parijotho Sinangling mendapatkan apresiasi yang tinggi, baik dari pemerintah setempat maupun masyarakat Kabupaten Sleman. Tari Parijotho Sinangling merupakan
tarian
dimana
untuk
mempromosikan icon baru batik Sleman.
52
menlaunchingkan
serta
BAB V PENUTUP A. Kesimpulan Penciptaan suatu karya tari tidak lepas dari kreativitas. Seorang seniman mengembangkan kreativitas melalui sebuah karya tari. Tari Parijotho Sinangling merupakan tari kreasi baru yang diciptakan oleh Eko Ferianto pada tahun 2014. Tarian ini terinspirasi dari batik Parijotho salak. Tarian ini diciptakan guna untuk memberikan penghargaan kepada pemenang lomba batik serta untuk menlaunchingkan icon baru batik Sleman yaitu batik Parijotho salak. Tahap-tahap yang dilakukan Eko Ferianto dalam proses kreatif meliputi tahap eksplorasi yaitu melakukan penjajagan dan pemahaman tentang proses membatik dari mulai persiapan, sampai proses membatik, tahap improvisasi yaitu pencarian gerak-gerak yang berhubungan dengan gerak yang dilakukan orang saat proses membatik, tahap evaluasi yaitu menyeleksi serta mengevaluasi gerak-gerak dan disesuaikan dengan tema, dan tahap komposisi yaitu proses penyusunan gerak yang telah di dapatkan dari proses eksplorasi, improvisasi dan evaluasi menjadi satu tarian yang utuh. Selain tahapan yang dilakukan di atas ada beberapa faktor yang mempengaruhi proses kreatif penciptaan Parijotho Sinangling yaitu faktor lingkungan, sarana, keterampilan, identitas, orisinalitas, dan apresiasi.
53
B. Saran 1. Koreografer Dalam menggarap sebuah karya tari diperlukan waktu yang cukup lama untuk berproses agar hasil karya tari tersebut dapat maksimal. Selain itu, sebagai seorang seniman harus terus melanjutkan dengan menciptakan karya-karya baru yang lain agar kesenian tari khususnya di Kabupaten Sleman tetap berkembang dan lestari. 2. Masyarakat Untuk masyarakat setempat khususnya masyarakat Kabupaten Sleman agar selalu mengapresiasi, dan melestarikan kesenian-kesenian yang ada di Kabupaten Sleman dan selalu memperkenalkan icon batik Sleman yaitu batik Parijotho salak. 3. Peneliti Seni Seyogyanya para peneliti seni melakukan penelitian tari Parijotho Sinangling lanjutan dengan mengkaji dari sudut pandang lain, misalnya dari sudut pandang tinjauan koreografis, nilai-nilai kependidikan.
54
DAFTAR PUSTAKA
Djelantik, M.A.A. 1999. Estetika Sebuah Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia
Pengantar.
Bandung:
Departemen Pendidikan dan Kebudayaan. 2001. Kamus Besar Bahasa Indonesia edisi Ke-3. Jakarta: Balai Pustaka Ellfeldt, Lois (terjemahan Murgiyanto). 1997. Pedoman Dasar Penata Tari. Jakarta: Lembaga Kesenian Jakarta. Harymawan. 1986. Dramaturgi. Bandung: Remaja Rosdakarya Offset. Hawkins, Alma (terjemahan Sumandiyo Hadi). 1990. Mencipta Lewat Tari (creating through dance). Yogyakarta: Institut Seni Indonesia. Hadi, Sumandiyo. 1983. Pengantar Kreativitas Tari. Yogyakarta: Akademi Seni Tari Indonesia. . 2005. Sosiologi Tari. Yogyakarta : Pustaka. .2011. Koreografi (Bentuk-Teknik-Isi). Yogyakarta: Cipta Media. Kusnadi, 2009. Penunjang Pembelajaran Seni Tari untuk SMP dan MTs. Solo: PT Tiga Serangkai Pustaka Mandiri. Murgianto, Sal,dkk. 1986. Pengetahuan Elementer Tari dan Beberapa Masalah Tari. Jakarta: Direktorat Kesenian Meri,
La(Terjemahan Soedarsono). 1986. Komposisi Tari. Yogyakarta : Lagaligo.
Elemen-Elemen
Dasar
Munandar, Utami. 1988. Kreativitas Sepanjang Masa. Jakarta : Pustaka Sinar Harapan. .1999. Kreativitas & Keberbakatan ( Strategi Mewujudkan Potensi Kreatif & Bakat). Jakarta : PT Gramedia Pustaka Utama. Nasution, S. 2003. Metode Penelitian Naturalistik Kualitatif. Bandung : Tarsito.
55
Pranjoto, Setjoatmodjo. 1988. Bacaan Pilihan Tentang Estetika. Jakarta: Departemen Pendidikan dan Kebudayaan Direktorat Jenderal Pendidikan Tinggi Proyek Pengembangan Lembaga Pendidikan Tenaga kependidikan Rakhmat, Jalaluddin. 1985. Psikologi Komunikasi. Bandung: Remadja Karya CV. Sayuti, A. Suminto. 2000. Semerbak Sajak. Yogyakarta: GAMA MEDIA Supardjan. 1982. Pengantar Pengetahuan Tari. Jakarta : CV. Rora Karya Soetedjo. 1983. Komposisi Tari 1. Yogyakarta: Akademi Seni Tari Indonesia. Sugiyono. 2010. Memahami Penelitian Kualitatif. Bandung : Alfabeta,CV. .2013. Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif, dan R&D.. Bandung : Alfabeta,CV.
56
LAMPIRAN
57
Lampiran 1 Pedoman Observasi
A. Tujuan Peneliti melakukan observasi yang bertujuan untuk mendapatkan data tentang “Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling Karya Eko Ferianto”. B. Pembatasan Peneliti melakukan observasi dengan memutar video tari Parijotho Sinangling dengan mendapatkan informasi secara langsung dari narasumber. C. Kisi-kisi Observasi No
Aspek yang Dikaji
1
Pengamatan tentang gerak
2
Pengamatan tentang iringan
3
Pengamatan tentang tata rias
4
Pengamatan tentang tata busana
5
Pengamatan tentang pola lantai
58
Hasil Observasi
Lampiran 2 Pedoman Wawancara A. Tujuan Wawancara ini bertujuan untuk mendapatkan data tentang “Proses Kreatif penciptaan Tari Parijotho Sinangling Karya Eko Ferianto”. B. Pembatasan Dalam melakukan wawancara peneliti dibatasi dengan “Proses Kreatif Penciptaan Tari Parijotho Sinangling Karya Eko Ferianto”. C. Responden Dalam penelitian ini responden dalam melakukan wawancara antara lain: 1. Koreografer 2. Pemusik 3. Penari D. Kisi-kisi Wawancara No
Aspek yang Dikaji
1
Sejarah atau latar belakang diciptakannya tari Parijotho Sinangling.
2
Proses kreatif tari Parijotho Sinangling, meliputi tahap eksplorasi, improvisasi, evaluasi dan komposisi.
3
Faktor-faktor yang mempengaruhi proses kreatif tari Parijotho Sinangling
59
Hasil Wawancara
Daftar Pertanyaan
1. Bagaimana latar belakang diciptakan tari Parijotho Sinangling? 2. Apa inspirasi dalam membuat karya tari Parijotho Sinangling? 3. Apa fungsi tari Parijotho Sinangling? 4. Apasaja faktor-faktor yang mempengaruhi proses kreatif tari Parijotho Sinangling? 5. Apa hambatan/kendala dalam membuat karya tari Parijotho Sinangling? 6. Bagaimana tahapan-tahapan dalam membuat gerak tari Parijotho Sinangling? 7. Bagaimana ragam gerak yang digunakan dan apakah ada makna tertentu dalam ragam gerak tari Parijotho Sinangling? 8. Apasaja nama ragam gerak dalam tari Parijotho sinangling? 9. Apa tema yang diangkat dalam garapan tari ini? 10. Bagaimana busana dan rias yang digunakan? 11. Bagimana pola lantai yang digunakan dalam tari Parijotho Sinangling? 12. Apasaja properti yang digunakan? 13. Bagaimana
proses
mentransferkan
gerak
kepenari,
iringan,
settingman? 14. Laras apa yang digunakan dalam iringan tari Parijotho Sinangling? 15. Instrumen apasaja yang digunakan?
60
dan
Lampiran 3 Pedoman Dokumentasi A. Tujuan Dokumentasi ini dilakukan untuk menambah kelengkapan data yang berkaitan dengan tari Parijotho Sinangling karya Eko Ferianto. B. Pembatasan Dalam melakukan dokumentasi ini peneliti membatasi dokumen sebagai sumber data berupa: 1. Rekaman video tari Parijotho Sinangling 2. Foto-foto tari Parijotho Sinangling 3. Buku catatan C. Kisi-kisi Dokumentasi No 1
Dokumentasi Rekaman :
Rekaman video tari Parijotho Sinangling
Rekaman iringan tari Parijotho Sinangling
Rekaman wawancara berupa tulisan
2
Foto-foto tari parijotho Sinangling
3
Buku catatan iringan tari Parijotho Sinangling
61
Hasil Dokumentasi
62
Lampiran 4 DANCE SKRIP DAN POLA LANTAI TARI PARIJOTHO SINANGLING
No Nama Ragam 1
2
Uraian Gerak
Hit
Kapang-
Kedua tangan lurus ke
4x8
kapang
samping, berjalan maju
Lampah
Jongkok, tangan kanan
dhodhok
ngithing di cethik kanan
2x8
dan tangan kiri ngithing di atas lutut kiri Setelah lampah dhodhok,
2x8
melepaskan jarik dan kemudian menjereng 3
Pola Batik
Berpasangan dan
15x8
berhadapan kemudian mengambil canting dan membuat pola 4
Ngelurut
Berjalan kesamping sambil jinjit, pandangan kekanan 63
4x8
Pola Lantai
dan kedua tangan memegang kain kemudian menjereng Maju kaki kanan 2x,
6x8
kemudian kaki kiri membuka kekanan. Oyok kanan dan putar. Pose dengan kaki kanan membuka kedua tangan menjereng kain dan pandangan ke tangan kanan Jereng, kaki kiri
2x8
menyilang kekanan kedua tangan memegang kain condong kekanan, pandangan kekanan kemudian tangan kiri mentang tekuk kesamping. Dan putar 5
Jereng
Jereng, kedua kaki enjot-
3x8,
enjot. Enjot-enjot dengan
1+4
pandangan kebawah dan
64
ke atas kemudian oyok kanan-kiri 6
Ngregem
Gerak ngregem dilakukan
5+6,
2x8 kemudian menthang
5x8
tangan kanan sambil ngregem kain, tangan kiri ngithing trap cethik kemudian oyok kanan, tangan kanan ngithing trap cethik tangan kiri menthang pegang kain, putar Oyok kanan dengan kedua
3x8
tangan trap cethik kanan pegang kain, trisik 7
Ingset giles
Tangan kanan ngithing
1x8,
lurus kedepan, tangan kiri
1+4
ngithing dicethik kanan sambil pegang kain. Kedua kaki ingsetan. Hitungan 58 genjot kaki dan tangan 8
Oyok-oyok
Kedua kaki sejajar, tangan
5+6,
Nyeklek
kiri menthang kekanan
5x8
65
sambil pegang kain, tangan kanan ngithing lurus, pandangan kekiri Tangan kiri ngithing trap
1x8
cethik, tangan kanan permainan kain 9
Cangkol
Tangan kanan nyangkol
Sinjang
kain, tangan kiri ngithing
5x8
buka tutup, kedua kaki silang bergantian, putar dan memutar kain 10
Jereng
Kedua tangan menjereng
3x8
kain, arah hadap kedepan kemudian ngregem kain bagian atas Nyangkol kain kanan,
6x8
kemudian tangan tangan memegang kain dan tangan kiri memegang kain (ngithing) dan oyok kekanan, kemudian mengayunkan kain 11
Oglek pundak
Kain disampirkan
66
2x8
kepundak kanan, kedua tangan memegang kain Permainan kain, putar
3x8
Ngelurut kain, kanan dan
7x8
kiri 12
Jereng
Menjereng kain dibelakang punggung, kemudian trisik
67
7x8
Lampiran 5 GLOSARIUM
Cangkol sinjang
: Menyampirkan kain kepundak
Canting
: Alat yang digunakan untuk memindahkan atau mengambil cairan yang khas untuk membatik
Cethik
: Pinggang
Gamelan
: Perangkat alat musik Jawa
Gendhing
: Musik
Kapang-kapang
: Kedua tangan lurus kesamping.
Kosase
: Aksesoris yaang digunakan di rambut, terbuat dari bungabunga kecil
Lampah dhodhok
: Jongkok tangan kiri ngithing diatas lutut dan kanan dicethik.
Mekak
: Pakaian wanita yang menutupi bagian dada sampai perut.
Ngelurut
: Menjereng kain dari kecil kemudian melebar
Ngithing
: Ragam gerak dalam tari Jawa
Ngregem
: Sikap tangan seperti menggenggam
68
Onclang
: Penghubung dalam tarian yang dilakukan dengan melompat
Oyok-oyok nyeklek
: Badan condong kekanan atau kekiri
Pose
: Diam ditempat
Parijotho
: daun yang banyak tumbuh di daerah pegunungan
Properti
: Alat atau perlengkapan yang digunakan dalam menari
Rendo
: kerawang (biku-biku) dibuat dari benang dirajut biasa dipasang di tepi baju, kain, bantal dan sebagainya
Review informan
:Cara mendiskusikan kembali seluruh data serta informasi yang diperoleh dengan informan kunci
Sindhen
: Sebutan bagi wanita yang bernyanyi mengiringi orkestra gamelan
Sinangling
: Pelarutan lilin yang menempel pada kain
Trisik
: Penghubung dalam tarian yang dilakukan dengan lari kecil-kecil
69
Lampiran 6 BIOGRAFI KOREOGRAFER TARI PARIJOTHO SINANGLING
Nama
: Eko Feriato, S.Sn
Alamat
: Nologaten 235/07/02 Catur Tunggal Sleman
Tempat/tanggal lahir : Yogyakarta, 25 Februari 1973 Pekerjaan
: PNS ( Kepala Seksi Pelestarian Perlindungan Kesenian, Dinas Kesenian, Kebudayaan dan Pariwisata Kabupaten Sleman
Agama
: Islam
Nama Istri
: Supatmi, S.Pd
Nama Anak
: Fidya Putri
Nama Ayah
: Pardiman
Nama Ibu
: Sri Rahayu
Pendidikan
: SD Catur Tunggal Depok Sleman
Karya Tari
(1980)
SMP N 1 Yogyakarta
(1986)
SMA N 6 Yogyakarta
(1989)
ISI Yogyakarta
(1999)
: a. Mutiara Sembada b. Cahyani Ningrakila c. Laksita Ning Jemparing d. Lelawunangan e. Singlon f. Sembada Bergema g. Catur Gatrak Kinarya Gastra
70
h. Lereng Merapi i. Labuhan Merapi j. Wayang Pondoh k. Topeng Poleng l. Kang Gareng m. Kroning Salak n. Keluarga Berencana o. Parijotho Sinangling p. Punglor q. Greget Sayuk r. Aji Soko s. Sabet
71
Lampiran 7
FOTO
Gambar 23: Tari Parijotho S inangling saat launchng batik Parijotho salak di acara Sleman Sembada di TVRI Yogyakarta (Foto: Ayi, 2014)
Gambar 24: Tari Parijotho salak saat mengisi acara di Grha Sabha Pramana UGM (Foto: Ayi, 2014)
72
Gambar 25: Tari Parijotho Sinangling saat pembukaan pameran potensi daerah di lapangan Denggung Sleman (Foto: Ayi, 2014)
Gambar 26: Tari Parijotho Sinangling saat acara Pawai Budaya, Gelar Seni dan Pameran Kabupaten Sleman (Foto: Ayi,2014)
73
Gambar 27: Penari tari Parijotho Sinangling (Foto: Ayi, 2014)
Gambar 28: Saat launching batik Parijotho salak di lapangan Denggung Sleman (Foto: Ayi, 2014)
74
Gambar 29: Saat launching batik Parijotho salak di lapangan Denggung Sleman (Foto: Ayi, 2014)
Gambar 30: Foto bersama narasumber Eko Ferianto di Dinas Kabupaten Sleman (Foto: Cekson, 2015)
75
Lampiran 8
SURAT KETERANGAN NARASUMBER DAN SURAT IZIN PENELITIAN
76
