D árci žid l í Zlata ADAMOVSKÁ / Jitka ASTEROVÁ / Norbert AUERBACH / Jiří BARTOŠKA / Prof. MUDr. Vladimír BENEŠ, DrSc. / Martin BEZOUŠKA / Lucie BÍLÁ / Ing. Michal BORGES / Jana BREJCHOVÁ / Tereza BRODSKÁ / Hana BUREŠOVÁ / Zuzana BYDŽOVSKÁ a Miroslav ETZLER / Aleš CIBULKA / Vilma CIBULKOVÁ / COMMERZBANK / Martina DELIŠOVÁ / Magdalena DIETLOVÁ a Dr. Milan SLÁDEK / Michal DOČEKAL / Zeno DOSTÁL / Jaromír DULAVA / Josef DVOŘÁK / Helena DVOŘÁKOVÁ / Monika ELŠÍKOVÁ / Fero FENIČ / Ladislav FIALKA / Květa FIALOVÁ / pes FILIP / Ing. Jan FISCHER CSc. / Jefim FIŠTEJN / MUDr. Alfred GEBHARD / Václav HAUPT / Dagmar a Václav HAVLOVI / Bohumila a Walter HEINOVI / Šárka HEJNOVÁ / Ljuba HERMANOVÁ / Hana a Karel HEŘMÁNKOVI / MUDr. Radkin HONZÁK / Prof. MUDr. Cyril HÖSCHL, DrSc., FRCPsych. / Eva a Václav HUDEČKOVI / František HUSÁK / Vítězslav JANDÁK / Nina JIRÁNKOVÁ / MUDr. Milan JIRÁSEK / Jiří JUST / PhDr. Vladimír JURAČKA / Ivan KLÁNSKÝ / Jan KANZELSBERGER / Dušan KLEIN / Milan KŇAŽKO / Miloš KOPECKÝ / Petr KOSTKA / Ing. Martin KRAFL / Richard KRAJČO / JUDr. Tomáš KRAUS / Vendula KŘÍŽOVÁ / Pavel KŘÍŽ /Marta KUBIŠOVÁ / Jiří LÁBUS / Pavel LIŠKA / Radovan LUKAVSKÝ / Dana a Petr MALÁSKOVI / Zuzana a Matěj MINÁČOVI / Jitka MOLAVCOVÁ / Otakar MOTEJL / Petr MOTLOCH / Kamila MOUČKOVÁ / Ladislav MRKVIČKA / Jiří MUCHA / Světlana NÁLEPKOVÁ / Václav NECKÁŘ / Luděk NEKUDA / Jitka NĚMCOVÁ / František NĚMEC / Mathilde NOSTITZ / Ota ORNEST / Jeňýk PACÁK / Irena PAVLÁSKOVÁ / Halina PAWLOWSKÁ / Mgr. Robert PERGL / Libor PEŠEK / Viktor POLESNÝ / Chantal POULLAIN / Václav POSTRÁNECKÝ / Michal PROKOP / Jindřich POLÁK / Vlasta PRŮCHOVÁ-HAMMEROVÁ / MUDr. David RATH / Vlastimil RIEDL / Pražská realitní kancelář ROYAL – Ing. Jaroslav Košťál / Linda RYBOVÁ / Alena SCHÄFEROVÁ / Jiří SCHMITZER / Jan a Libuše SCHNEIDEROVI / Vladimír a Petr SÍSOVI / Jan SKALICKÝ / Marta SKARLANDTOVÁ / Tomáš SLÁMA / Ladislav SMOČEK / Jiří STACH / Simona STAŠOVÁ / Jiří SUCHÝ / Jiří SVOBODA / Dana SYSLOVÁ / Jana ŠTĚPÁNKOVÁ / Karel ŠTOLBA / David ŠVEHLÍK / Libuše ŠVORMOVÁ / Jan TEPLÝ / Pavel TIGRID / TON a.s. / TRICO / Milan UHDE / Eva URBANOVÁ / Marta VANČUROVÁ / Petra a Josef VAVROUŠKOVI / Ondřej VETCHÝ / Pavel VĚTROVEC / Oldřich VÍZNER / Alena VRÁNOVÁ / Pavel VRBA / Petr WEIGL / PhDr. Petr WEISS / Anna WETLINSKÁ / Valérie ZAWADSKÁ / Zdeněk ZDENĚK / Stanislav ZINDULKA
Umělecký ředitel Milan Hein / Provozní ředitel Jiří Pritz / PR Linda Pajič / Tajemník Martin Šimek / Produkční Marie Krbová / Obchodní oddělení Kateřina Šimková / Pokladní Iveta Pažoutová a Bára Kalinová / Garderobiérka Silvie Janáková / Technici Michal Brodec, Tomáš Dvořan a David Zelinka / Spoluzakladatel divadla a autor interiéru Václav Haupt / Typo Ondřej Zámiš / Foto Bohdan Holomíček a Marie Krbová / Litografie Grafický ateliér Art-D Vydalo DIVADLO UNGELT s.r.o., Nový Svět 78/5, Praha 1 – Hradčany / únor 2012 / Sezóna 2011–2012 / Program připravili Milan Hein, Pavel Ondruch, Linda Pajič, Pavel Dominik
Peter Darrell Na vaše riziko!
Peter Darrell Na vaše riziko! Překlad Pavel Dominik Režie Zdeněk Dušek Jeannette Chantal Poullain Patrik Jiří Schmitzer Scéna Jaroslav Máčal Kostýmy Kateřina Hájková Asistentka režie Marie Krbová Zvuk a světla Michal Brodec, Tomáš Dvořan a David Zelinka Kabát Chantal Poullain exkluzivně navrhla a věnovala módní návrhářka Beata Rajská. Květiny dodává firma Metamorphosis Program vytiskla firma TRICO
Autorská práva k dramatickému textu a překladu zastupuje Aura – Pont s. r. o., Veslařský ostrov 62, 147 00 Praha 4, Česká republika.
České premiéry 14. a 15. února 2012 v DIVADLE UNGELT.
Inscenace vznikla také zásluhou grantu, který Divadlu Ungelt udělilo hlavní město Praha.
D I VA D L O U N G E LT UNGELT – původně areál odpočinku pro kupce. V areálu se vybíral poplatek (clo), zvaný ungelt. Odtud dnešní název areálu. Kromě celnice tady kupci měli dvůr, špitál a kostel. Po obvodu dvora, který sloužil jako tržiště, vyrůstaly nejstarší románské domy. Základy tohoto domu, rovněž v románském slohu, pocházejí z 11. století a jsou k vidění v klubu divadla. Celý dům, včetně prostor, které byly zrekonstruovány na divadlo, tu stojí od 14. století. Soukromé DIVADLO UNGELT bylo slavnostně otevřeno 2. října 1995 panem Milošem Kopeckým, který divadlu daroval také své oblíbené otáčivé křeslo. Nachází se v klubu divadla v unikátním společenství dalších křesel a židlí – darů od sponzorů a známých osobností českého veřejného života, příznivců divadla.
Dále v na še m d i va d l e u v i d í te
Vzpomínky zůstanou, milostný příběh i strhující rodinné drama – Zlata Adamovská a Lucie Štěpánková / Jana Stryková jako matka a dcera, Petr Štěpánek a Vilém Udatný v mužských rolích jímavého příběhu; Jiřího Lábuse, Martina Dejdara a Chantal Poullain v nelítostné analýze manželských vztahů Friedricha Dürrenmatta Play Strindberg; strhující herecký duet Richarda Alfieriho o lidské opuštěnosti a nikdy neumírající naději Šest tanečních hodin v šesti týdnech se Chantal Poullain a Pavlem Křížem; americkou tragikomedii Henryho Meyersona Fígl s Alenou Vránovou, Václavem Postráneckým a Martou Vančurovou; úsměvnou jevištní roadmovie Na útěku autorů Pierra Palmada a Christopha Duthurona s Janou Štěpánkovou a Zlatou Adamovskou; duchaplnou anglickou komedii Ledňáček Williama Douglase Homea s Alenou Vránovou, Františkem Němcem (Cena Sazky a Divadelních novin) a Petrem Kostkou (všichni tři herci byli za své výkony v této inscenaci nominováni na Cenu Thálie 2008) a psychologické drama Hra o manželství Edwarda Albeeho s Chantal Poullain a Jiřím Schmitzerem. Z nečinoherních titulů nabízíme recitál Marty Kubišové S nebývalou ochotou…, v němž vystupuje za doprovodu hudební skupiny Petra Maláska či Karla Štolby, hostem recitálu je Milan Hein.
Chantal Poullain můžete shlédnout také v představení Play Strindberg
Hra Petera Darrella Na vaše riziko! je poutavým psychologickým příběhem pro dvě postavy. Diváky zaujme, budou-li na jevišti dva poutaví herci. Osobnosti, kterým budou věřit a jejichž osud je bude zajímat. Chantal Poullain a Jiří Schmitzer dle mého takovými osobnostmi jsou. Vychutnejte si je, milí diváci ! M ilan Hein umělecký ředitel Divadla Ungelt
Čas od času světové katalogy současných her představí dramatika-nováčka, o němž doposud slyšel jen málokdo a jehož existence je více méně opředena tajemstvím. Odborná veřejnost je pak často zmatena a pátrá po původu nového jména, stejně jako po genezi čerstvého dramatického textu, který se tak razantně hlásí o scénickou existenci. Pomiňme umělecky ambiciózní, složité textové experimenty a povšimněme si, že mnoho takových nováčků napíše text, který těží z klasické dramatické struktury realistického dramatu, aniž by se jeho autor cítil být dramatikem v pravém slova smyslu. Svůj pokus chápe jako vyjádření momentálního přetlaku, jako cosi, co mu pomáhá vyrovnávat se se skutečností, vlastním strachem, bolestí. Takové psaní často pramení jen z nečekané a intenzivní potřeby „být kreativní“. Tito dramatičtí debutanti jsou povětšinou zasloužilí občané úspěšně působící v humanitní sféře – unaveni svou profesí, v níž dosáhli mnohého, se uchylují k divadlu jako k fenoménu ozdravení, k fenoménu života. A právě to je případ i Petera Nicholase Darrella, rodilého Londýňana, který se kolem divadla pohyboval od studentských let – vždy však jen zpovzdálí, coby věrný divák
odpovídajícího věcným břemenům je nutný vklad do katastru nemovitostí. (2) Smlouvou může zřídit věcné břemeno vlastník nemovitosti, pokud zvláštní zákon nedává toto právo i dalším osobám. (3) Není-li vlastník stavby současně vlastníkem přilehlého pozemku a přístup vlastníka ke stavbě nelze zajistit jinak, může soud na návrh vlastníka stavby zřídit věcné břemeno ve prospěch vlastníka stavby spočívající v právu cesty přes přilehlý pozemek. § 151p (1) Věcná břemena zanikají rozhodnutím příslušného orgánu nebo ze zákona. K zániku práva odpovídajícího věcnému břemeni smlouvou je nutný vklad do katastru nemovitostí. (2) Věcné břemeno zanikne, nastanou-li takové trvalé změny, že věc již nemůže sloužit potřebám oprávněné osoby nebo prospěšnějšímu užívání její nemovitosti; přechodnou nemožností výkonu práva věcné břemeno nezaniká. (3) Vznikne-li změnou poměrů hrubý nepoměr mezi věcným břemenem a výhodou oprávněného, může soud rozhodnout, že se věcné břemeno za přiměřenou náhradu omezuje nebo zrušuje. Nelze-li pro změnu poměrů spravedlivě trvat na věcném plnění, může soud rozhodnout, aby se namísto věcného plnění poskytovalo peněžité plnění. (4) Patří-li právo odpovídající věcnému břemeni určité osobě, věcné břemeno zanikne nejpozději její smrtí nebo zánikem. Věcná břemena zřízená v souvislosti s provozem podniku 3a) přecházejí při jeho převodu i přechodu na nabyvatele podniku. To platí i v případě převodu nebo přechodu takové části podniku, která může být provozována jako samostatný podnik.
Výňatek z občanského zákoníku (zákona č. 40/1964 Sb.)
§ 151n (1) Věcná břemena omezují vlastníka nemovité věci ve prospěch někoho jiného tak, že je povinen něco trpět, něčeho se zdržet, nebo něco konat. Práva odpovídající věcným břemenům jsou spojena buď s vlastnictvím určité nemovitosti, nebo patří určité osobě. (2) Věcná břemena spojená s vlastnictvím nemovitosti přecházejí s vlastnictvím věci na nabyvatele. (3) Pokud se účastníci nedohodli jinak, je ten, kdo je na základě práva odpovídajícího věcnému břemeni oprávněn užívat cizí věc, povinen nést přiměřeně náklady na její zachování a opravy; užívá-li však věc i její vlastník, je povinen tyto náklady nést podle míry spoluužívání. § 151o (1) Věcná břemena vznikají písemnou smlouvou, na základě závěti ve spojení s výsledky řízení o dědictví, schválenou dohodou dědiců, rozhodnutím příslušného orgánu nebo ze zákona. Právo odpovídající věcnému břemenu lze nabýt také výkonem práva (vydržením); ustanovení § 134 zde platí obdobně. K nabytí práva
a milovník umění. Již od střední školy se intenzivně věnoval literatuře, výtvarnému umění a médiím. Když začal studovat na fakultě žurnalistiky, mnozí jeho volbu nechápali, neboť čekali, že si zvolí spíše cestu umění, ať už audiovizuálního či literárního. Pochybnosti se ukázaly oprávněné, jakmile Darrell, nedlouho po započetí studia, školu opustil. Jeho autorský parodický skeč pro každoroční studentské představení totiž vyvolal menší skandál, který ani nemusel skončit jeho odchodem ze studií, nebýt jeho hrdosti a touhy po svobodném tvůrčím životě. Téměř vzápětí po tomto osudovém rozhodnutí získal místo redaktora v malém nakladatelství. Obklopen knihami začal psát verše, povídky a literární kritiky. Velkou životní etapu v nakladatelství ukončily v 90. letech, jak sám tajemně říká, „osobní důvody“, o nichž nerad mluví. Tak trochu nedobrovolně se odstěhoval na osm let do Francie. Tam žil jako postava z romantického románu. Učil v zapadlé vesnické škole v Provence a stále psal kritiky – se zaměřením jak na literaturu, tak na výtvarné umění. V současné době již opět žije a pracuje v Londýně. Chceme-li poznat Petera Darrella, můžeme buď zkoumat jeho vášeň pro rébusy,
hlavolamy a pseudonymy, anebo prostě vzít jeho dosud jedinou celovečerní hru Na vaše riziko (At Your Own Risk) a rozebrat ji. Zjišťujeme, že tento zavedený novinář a kritik na volné noze je člověk svým způsobem obyčejný, snad až jakýsi „everyman“, jenž nám předkládá trápení a starosti, které velmi dobře známe. Neshlíží na nás povýšeně a vševědoucně z uměleckých výšin, ale nahlíží na člověka s velkou empatií a pochopením. Čistota jeho záměru „vypsat se ze života hrou“ přivedla na svět dramatickou prvotinu, která je prosta křeče a přepjatosti a postrádá velikášskou touhu po vysokém umění. Vyniká naopak lidskou obyčejností, prostotou podání a decentní jemností ve vykreslení charakterů i situací. Je to text zkušeného muže, který musel vzniknout – ne snad pouze proto, že je geniálně napsaný či skvostně prokomponovaný, ale proto, aby otevřel prostor hereckým osobnostem, ztvárňujícím na půdorysu dvou lidských osudů nám tolik blízké postavy, které dokonale zrcadlí nás samé. Jejich příběh je našim příběhem. Takový text působí mezi často vykonstruovanými, složitými a moderními hrami jako ozdravné zjevení, jako divoké zvíře uprostřed velkoměsta. Soustřeďuje se
na dialog, postavy, téma a jednoduchý příběh založený na klasické dramatické situaci setkání dvou rozdílných, k sobě nepatřících lidí, kteří by se nikdy nesešli, nebýt vnějších okolností – v tomto případě věcného břemena, jímž je zatížen otcův dům. Linie jakési vznešené obyčejnosti, poetiky všedního dne a obyčejných lidských osudů bez příkras a extravagancí slibuje divadelní zážitek v tradičním slova smyslu – společné setkání diváků a otevřené herecké duše.
