Ornamen geometris sebagai tema penciptaan karya seni grafis Dennyan Dwi Siswanto C0600008
BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah. Negara Indonesia merupakan wilayah yang memiliki keanekaragaman suku dengan keanekaragaman budayanya. Dari keaneakaragaman budaya tersebut terdapat keanekaragaman ornamen yang merupakan seni hias tradisional hasil dari berbagai budaya etnik. Ornamen merupakan seni hias yang melaluinya kepentingan estetik dan artistik suatu benda dikreasikan. Sebagai seni, ornamen merupakan salah satu dari sejumlah ekspresi keindahan. Ekspresi keindahan universal manusia itu nampak pada artefak yang dihasilkan atau dikreasikan. Keindahannya nampak pada tampilan visual melalui irama, harmoni dan sistem pengorganisasian elemen pembentuknya disatu sisi dan pemanfaatannya dalam menghiasi berbagai produk budaya material di sisi lain. Didalam kehidupan kita ornamen pada dasarnya sudah demikian akrab hubungannya dengan masyarakat. Karena selain sebagai produk kesenian, ornamen juga merupakan produk budaya. Sebagai sistem budaya ornamen merupakan model untuk berperilaku dan juga model dari perilaku masyarakat. Sebagai model untuk berperilaku, ornamen mengusung pesan-pesan sosial, moral, religi dan bahkan politis. Sebagai model dari perilaku, ornamen bersifat
2
khas berdasar pada eko-budaya, sosio-budaya dan religio-budaya masyarakat pemiliknya. Oleh karena itu ornamen di satu daerah berbeda dengan daerah lain berbeda pula antara etnik satu dengan etnik lainnya. Salah satu atau ornamen yang ada adalah ornamen geometris. Ornamen geometris ialah ragam hias yang menggunakan motif-motif yang teratur. Geometrik diambil dari kata geometric yang erat kaitannya dengan ilmu ukur (geometry). Jadi, ornamen geometris ialah ornamen yang elemen-elemen garisnya terukur, teratur, tidak bebas semacam bentuk-bentuk organik yang nilai simetrikalnya sulit ditentukan dan dipolakan untuk keperluan ornamen yang motifnya bisa diulang-ulang (Dedi Suardi, 2000:1). Permasalahan yang penulis angkat pada karya tugas akhir ini yaitu: ”Ornamen Geometris sebagai Tema Penciptaan Karya Seni Grafis”. Karya seni grafis yang penulis kerjakan ini menggunakan media kertas dengan teknik cetak saring (screen printing).
B. Batasan Masalah. Kajian ini tidak ditekankan pada hal-hal mengenai perbedaan bentukbentuk motif ornamen yang bersifat religio-magis ataupun yang berkenaan dengan atribut sosial, tetapi ornamen dengan pola geometris sebagai hasil pengamatan penulis yang diangkat menjadi tema dalam karya seni grafis. Pola geometris yang diambil adalah pola yang elemen-elemen pembentuknya bersumber dari motif geometriS (ilmu ukur) seperti motif garis lurus, lengkung, lingkaran, segitiga, segi empat, pilin, meander, dll. Bentuk elemen itu disusun
3
secara berulang (repetisi), berseling (interval), bergradasi, berkombinasi, dll baik secara vertikal, horizontal dan atau diagonal.
C. Rumusan Masalah. Masalah pokok yang akan dikaji dalam penulisan ini adalah : 1. Bagaimana bentuk dari ornamen geometris yang memberikan nilai artistik dan estetik ? 2. Bagaimana merumuskan ornamen geometris tersebut ke dalam suatu konsep karya seni grafis ? 3. Bagaimana mewujudkan (memvisualisasikan) ornamen geometris ke dalam karya seni grafis ?
D. Tujuan Penulisan. Penulisan ini merupakan kajian mengenai berbagai masalah yang berkenaan dengan seni sehingga penulisan ini bertujuan: 1. Mendeskripsikan bentuk dari ornamen geometris yang memberikan nilai artistik dan estetik. 2. Merumuskan ornamen geometris tersebut ke dalam suatu konsep karya seni grafis. 3. Mendeskripsikan ornamen geometris dalam karya seni grafis.
E. Manfaat Penulisan.
4
Hasil penulisan yang berupa pengertian tentang ornamen geometris sebagai karya seni grafis : 1. Menjadi landasan konsep karya sebagai suatu proses kreatif dalam karya seni grafis yang penulis ciptakan. 2. Memberikan pengantar kepada pembaca untuk dapat memahami secara jelas mengenai pemikiran-pemikiran yang terkandung didalam karya penulis. 3. Dapat memberikan sumbangan data kepustakaan khususnya dalam bidang seni grafis.
BAB II KAJIAN TEORI
A. Pengertian Ornamen Geometris Ornamen yang berasal bahasa Latin ornare berarti menghiasi. “Untuk menjabarkan pengertian seni hias sudah barang tentu tidak dapat dilepaskan dari pengertian ornamen, yang jika ditinjau dari asal katanya (etimologi) ornamen bukanlah kata asli Indonesia melainkan berasal dari kata
ornament (bahasa
Inggris) yang diambil dari bahasa Latin, ornare berarti perhiasan, menghiasi, menghias” (Gustami Sp, 1980:3). Sedangkan secara terminologi istilah ornamen mempunyai pengertian sebagai suatu hiasan yang sengaja ditambahkan pada benda lain agar bertambah indah dan menarik. Fungsi dan aktivitas ornamentik adalah membuat atau menambah indah beraneka ragam benda, barang atau karya, maka ornamentik juga disebut ragam hias. “Ragam hias untuk suatu benda pada dasarnya
5
merupakan sebuah make up yang diterapkan padanya terutama dalam karya tradisional, hal itu banyak kita temukan. Ia berperan sebagai media untuk mempercantik dan mengagungkan suatu karya jadi; Ia mempersolek secara lahiriah, dan bahkan ada satu dua yang memilki nilai simbolik atau makna tertentu” (Soegeng Toekio, 1987:2). Geometri dalam dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia berarti: 1. Cabang matematika yang menerangkan sifat-sifat garis, sudut, bidang dan ruang; 2. Ilmu ukur (2001:355). Dalam Ensiklopedi Nasional Indonesia, Geometri berarti ilmu ukur (sebenarnya ilmu pengukuran bumi) mempelajari sifat ruang dan bentukbentuk yang ada dalam ruang itu. Geometri tidak langsung menangani ruang dan bentuk fisik, melainkan idealisasi ruang itu. Sebagai contoh, garis lurus secara fisik mempunyai ketebalan. Sedangkan garis matematis hanyalah lurusnya dan memanjangnya (1989:118). Sedangkan Geometris berarti bersangkut paut atau berhubungan dengan geometri (Kamus Besar Bahasa Indonesia, 2001:355). Pengertian lebih rinci tentang ornamen geometri dapat dikutipkan sebagi berikut: Ornamen geometris adalah ornamen yang elemen-elemen pembentuknya bersumber dari motif geometris (ilmu ukur). Jenis ornamen ini banyak dijumpai pada benda-benda hasil peradaban prasejarah. Motif garis lurus, lengkung, lingkaran (cyrcle), segitiga, segi empat, pilin, meander, dll diterapkan pada berbagai barang baik untuk keperluan sehari-hari maupun benda-benda utntuk upacara tertentu. Bentuk elemen itu disusun secara berulang (repetisi), berseling (interval), bergradasi, berkombinasi, dll baik secara vertikal, horizontal dan atau diagonal (Guntur, 2004:41)
6
Berdasar beberapa pendapat di atas maka dapat disimpulkan bahwa ornamen geometris adalah motif atau pola yang berupa gambar atau telah diterapkan pada barang untuk hiasan, dengan memanfaatkan kaidah-kaidah ilmu ukur untuk mewujudkan motif-motif geometris dalam penyusunan pola-pola hiasnya. Ide dasar ragam hias lebih banyak mengungkapkan unsur-unsur beraturan yang tidak bertitik tolak dari bentuk nyata atau mengalihkan bentukbentuk alam, sehingga motif atau unsur-unsur garisnya terukur, teratur dan, disusun berulang-ulang.
B. Ruang Lingkup Ornamen Geometris Ornamen
geometris
menggunakan
elemen
yang
teratur
dalam
mewujudkan pola-pola hiasnya. Ornamen geometris adalah merupakan motif hias yang cukup tua usianya. Dari penemuan-penemuan arkeologis menunjukan bahwa ornamen jenis geometris ini sudah ada di Indonesia sejak jaman batu muda yaitu periode terakhir dari rangkaian jaman batu pada era prasejarah. Dalam jaman batu muda (neolitikum) telah kita dapatkan ragam hias ilmu ukur (geometrisch) yang bersahaja. Pecahan barang tanah terdapat di bukit-bukit di pantai selatan Jawa. Dengan teraan barang anyaman pakai anyaman kepar (anam kepang, Jawa) biasanya ragam hias itu di goreskan dalam tanah liat yang masih lembek. (Van der hoop, 1949:20). Sekitar abad ke-5 sampai dengan abad ke-3 SM, atau kira-kira 500 sampai 300 sebelum masehi, seni ornamen Indonesia kuno mengalami perkembangan yang cukup berarti, sejak hadirnya kebudayan yang dikenal dengan kebudayaan
7
perunggu, periode ini kemudian disebut dengan jaman perunggu yang ditandai dengan keterampilan masyarakat yang telah menguasai teknik tempa dan tuang logam. Wujud aktifitas dari jaman perunggu ini adalah munculnya barang-barang kerajinan dari logam, perunggu maupun besi. Yang banyak diantaranya menggunakan motif hias sebagai media ornamentik untuk meperindah perwujudan benda yang dihasilkan. Pada periode perunggu tersebut muncul bentuk-bentuk motif hias geometris, seperti pilin, pilin berganda, meander dan swastika. (IGP Sugandhi, 1996:14) Ide besar penciptaan motif hias geometris pada jaman prasejarah lebih banyak mengungkap unsur-unsur keberaturan, yang tidak bertitik tolak dari obyek nyata dalam pengertian mengalihkan bentuk-bentuk alam. Dari sekian bentuk yang termasuk golongan ini, oleh Soegeng Toekio dalam bukunya mengenal ragam hias Indonesia mengklasifikasikan ke dalam empat kelompok besar, yakni: 1. Kaki silang, beberapa bentuk persilangan garis yang bertumpu pada satu titik, ini dapat berupa silang dua, silang tiga, silang empat, baik yang tegak maupun garis lengkung. 2. Pilin, berupa relung yang melingkar pada bagian ujung dan pangkalnya, bila diamati pilin ini seperti huruf (S) atau kebalikannya, yang disebut pilin berganda. 3. Kincir, bertolak dari mata angin yang mempunyai gerak kekiri dan kekanan. Pada garisnya membentuk putaran yang berakhir dalam susunan melingkar dengan putaran.
8
4. Bidang, yang dapat tidur dari bidang segitiga, segi empat, bundar, bidang segi banyak maupun dapat membentuk gumpalan (blop) yang beraturan. (Soegeng Toekio, 1994 : 49 – 50) Dari beberapa uraian diatas maka dapat diketahui bahwa ornamen geometris telah digunakan sejak jaman prasejarah. Bentuk-bentuk ornamen geometrik walaupun cukup sederhana tetapi dapat berkembang seiring dengan perkembangan jaman. Sehingga ornamen geometris masih banyak digunakan sampai sekarang dan terus berkembang.
C. Tinjauan Visual Ragam Hias Geometris Ragam hias geometris memiliki karakter yang cukup menarik dengan bentuk dasarnya mengikuti pola-pola ilmu ukur, walaupun dalam penyelesaian seringkali dikembangkan dalam bentuk-bentuk yang representatif. Oleh karenanya untuk mengenali jenis motif ini sedikitnya diperlukan tiga cara yaitu: 1. Motif hias geometris yang menggunakan unsur-unsur atau kaidah-kaidah ilmu ukur. Ide dasar dari penciptaan motif hias geometris ini adalah lebih banyak mengungkap unsur terukur dan beraturan, sehingga motif ini tidak mengambil ide dari alam nyata tetapi menggunakan ilmu ukur seperti garis dan bidang dalam tampilannya. Dari sekian bentuk yang termasuk golongan ini maka dapat diklasifikasikan ke dalam 4 (empat) kelompok besar, yaitu a. Kaki silang. Pola hias kaki silang mempunyai prinsip dasar persilangan garis dari dua garis atau lebih, baik persilangan secara nyata maupun semu.
9
Dikatakan nyata, jika dua atau lebih garis-garis itu bertumpu membentuk motif. Sedangkan semu, pertemuan garis itu dengan sengaja dihilangkan. Dari bentuk kaki silang didapatkan pola banji atau swastika dan berkembang menjadi bentuk yang variatif. b. Pilin. Pola hias pilin merupakan satu tingkat perkembangan dari bentukbentuk geometrik yang ada. Pilin berupa relung-relung yang saling bertumpuk membentuk ulir yang berupa huruf (S) atau kebalikannya. Bentuk pilin ini dapat diperkaya dengan pengulangan (pilin berganda) atau bahkan kombinasi yang dibuat dengan ukuran berbeda.
c. Kincir. Pola hias kincir adalah pola hias yang bertolak dari mata angin yang mempunyai gerak kekiri dan kekanan. Pada garisnya membentuk putaran yang berakhir dalam susunan melingkar dengan putaran (spill). d. Bidang. Pola hias bidang adalah pola hias yang menggunakan dasar-dasar bidang sebagai ide penciptaan motif-motif. Bentuknya dapat dibagi menjadi dua kelompok, yaitu: 1)
Bentuk bidang beraturan berupa segitiga, bulatan, segi empat, segi banyak, dan lain-lain.
10
2)
Bentuk bidang tidak beraturan berupa gumpalan dengan bentuk mengarah pada bulatan atau lingkaran, bentuk tajam berupa bintang dan sejenisnya.
2.
Motif hias geometris yang menggunakan unsur-unsur motif non-geometris, tetapi terbingkai dalam bentuk geometrikal. Perwujudan motif hias geometris pada kelompok ini berupa bidangbidang seperti segitiga, segi empat, segi banyak maupun lingkaran yang didalamnya diisi motif-motif lain yang bukan dari golongan geometris. Penerapan motif hias geometrik dengan pola ini terdapat pada batik-batik tradisional dan pola karpet dengan berbagai corak dan ragamnya.
3.
Motif hias geometris yang terjadi akibat unsur-unsur motifnya di susun ke dalam komposisi yang mengikuti pola geometris. Komposisi dengan pola geometris di maksudkan adalah penyusunan motif-motif hiasnya dilakukan dengan mengikuti norma-norma geometris (beraturan) misalnya pola miring, pola garis tegak (vertikal), pola garis lurus (horisontal) maupun kombinasi dari beberapa diantaranya. Unsur-unsur yang biasa diterapkan dalam komposisi ini berupa stilasi tumbuh-tumbuhan, binatang atau bentuk-bentuk lain. Kesan yang timbul dikomposisi semacam ini lebih kuat geometrisnya ketimbang ketimbang unsur motifnya, oleh karenanya motif ini juga digolongkan ke dalam motif geometris.
D. Tinjauan Seni Grafis
11
Seni rupa merupakan cabang seni yang umum disebut dengan seni visual. Hal ini disebabkan penggambaran seni rupa berwujud bentuk-bentuk yang dinikmati melalui indra penglihatan. Menurut bentuknya seni rupa dibagi menjadi dua bagian yaitu senirupa dua dimensi (dwimatra) dan seni rupa tiga dimensi (trimatra). Seni rupa dua dimensi dibatasi oleh panjang dan lebar atau seni rupa yang diciptakan pada sebuah bidang datar. Disini jelas bahwa seni ini hanya dapat dilihat dari depan saja. Yang termasuk seni rupa dua dimensi adalah seni lukis, seni reklame, seni ilustrasi, dan seni grafis. Seni rupa tiga dimensi dibatasi oleh panjang, lebar, dan tinggi (mempunyai volume atau kedalaman) atau seni yang diciptakan pada sebuah ruangan. Yang termasuk ke dalam seni rupa tiga dimensi adalah seni patung, seni dekorasi, dan seni kriya. Seni merupakan hal-hal yang diciptakan dan diwujudkan oleh manusia yang dapat memberi rasa kesenangan dan kepuasan dengan pencapaian rasa yang indah. (A.A.M. Djelantik, 1999:14). Seni berasal dari kata Latin "ars" yang artinya keahlian mengekspresikan ide-ide dan pemikiran estetika, termasuk mewujudkan kemampuan serta imajinasi penciptaan benda, suasana atau karya yang mampu menimbulkan rasa yang indah. (Ensiklopedi Nasional Indonesia jilid 14, 1997:525).
1. Pengertian Seni Grafis Secara sederhana seni grafis dapat didefinisikan sebagai ungkapan seni rupa dua dimensi yang memanfaatkan atau lahir dari proses cetak. (Setiawan Sabana, 2000 : 115).
12
Seni grafis adalah salah satu cabang seni rupa yang erat kaitannya dengan persoalan cetak mencetak ; suatu usaha untuk memperbanyak karya (P. Mulyadi, 1996 : 8). Grafis berasal dari bahasa Yunani "Graphein" yang berarti menulis atau menggambar. Seni grafis merupakan penggubahan gambar bebas karya perupa menjadi cetakan, yang melalui proses manual dan menggunakan material tertentu, dengan tujuan membuat perbanyakan karya dalam jumlah tertentu. (Mikke Susanto, 2002 : 47). Seni grafis secara sederhana merupakan bentuk ungkapan seni rupa dua dimensi yang memanfaatkan metode teknik. Karena terjadi pengulangan, karya grafis memungkinkan berjumlah lebih dari satu. Proses cetak dalam seni grafis cenderung terbatas pada proses manual atau semi mekanis, yaitu suatu proses langsung yang melibatkan ketrampilan tangan sang seniman. Walaupun karya seni grafis berjumlah banyak (lebih dari satu), secara konvensi tiap lembar edisinya diakui sebagai karya original, bukan reproduktif. Karena faktor pengerjaan membutuhkan waktu yang lama dan peralatan cetak sederhana, jumlah edisi suatu karya grafis biasanya terbatas. Untuk mempertegas keaslian karya, dengan menggunakan pinsil senimannya memberikan catatan di bagian bawah di luar gambar, berupa tanda tangan, tahun pembuatan, judul karya, dan nomor urut cetak serta jumah edisinya. Misalnya, 10/25 berarti cetakan ke-10 dengan seluruh jumlah edisinya 25. (Ensiklopedia Nasional Indonesia jilid 6, 1989:221)
13
Setelah ditelaah lebih lanjut tentang pengertian seni grafis maka dapat disimpulkan bahwa seni grafis adalah salah satu cabang seni rupa yang erat kaitannya dengan persoalan cetak mencetak. Seni ini menggubah gambar bebas karya perupa menjadi cetakan, yang melalui proses manual dan menggunakan material tertentu, dengan tujuan membuat perbanyakan karya dalam jumlah tertentu. Seni grafis merupakan salah satu cabang dari seni rupa yang memiliki perbedaan dalam proses pembuatan karya, namun didalam karya juga memiliki komponen yang sama dengan cabang seni rupa lainnya. Dalam menciptakan sebuah karya tidak lepas dari komponen-komponen yang menjadi kerangka karya seni yaitu komponen seni, karena antara satu dengan yang lain saling mendukung. Yang termasuk komponen seni yaitu, subject matter/tema, bentuk, isi, berikut uraiannya: a. Subject matter Subject matter dalam seni rupa merupakan persoalan yang akan diungkap pada suatu karya, oleh karena itu sering disebut pokok persoalan atau tema. Pada karya non abstrak subject matter-nya ada dalam ide atau konsep intelektual. Namun demikian meskipun semua karya seni selalu mempunyai subject matter, bukan berarti subject matter mengikat seniman. Menurut Ocvirk, subject matter yang digunakan seniman dalam hal ini bisa saja berfungsi sebagai perangsang kreatifitas. Dalam menghadapi subject seorang seniman berusaha menampilkan karakternya sesuai dengan pandangan pribadinya, atau dapat juga berusaha menampilkan apa adanya. Suatu problem penciptaan karya seni bukan “apa” yang dipakai seniman
14
sebagai subject, tetapi “bagaimana” seseorang dapat menampilkannya untuk mewujudkan karakternya. (P. Mulyadi, 1996 : 15-16). b. Bentuk Bentuk dalam suatu karya seni adalah aspek visualnya, atau yang terlihat itu, yaitu karya seni itu sendiri. Bentuk dikenal pula sebagai "totalitas karya" yang merupakan organisasi unsur-unsur rupa seperti garis, bidang, gelap terang,dan warna sehingga terwujud apa yang disebut karya. Ini berarti bahwa bentuk adalah sesuatu yang dapat ditangkap oleh panca indera yaitu dilihat dan diraba (P. Mulyadi, 1996: 16). c. Teknik Teknik merupakan suatu keahlian yang digunakan oleh seniman dalam menciptakan sebuah karya.
2. Ragam Seni Grafis Proses seni grafis dapat diklasifikasikan menjadi empat proses dasar, yaitu cetak tinggi (relief print), cetak dalam (intaglio), cetak datar (planografi), dan cetak saring (serigrafi).
a. Cetak tinggi Cetak tinggi disebut demikian karena permukaan acuan cetak atau klise yang akan menerima tinta berada paling tinggi. Pencetakan pada umumnya diakukan dengan gosokan. Yang termasuk dalam cetak tinggi ini antara lain, cukilan kayu (woodcut), cukilan lino (linocut), dan torehan kayu (wood
15
engraving). Ciri khas ungkapan rupa karya cukilan kayu terletak pada pemanfaatan efek serat kayu (tekstur), kesederhanaan rupa gambar (bentuk) dan kesan kontras antara gambar (bidang positif) dan dasar gambar (bidang negatif), khususnya pada karya hitam putih. b. Cetak dalam Prinsip cetak ini kebalikan dari cetak tinggi. Tinta yang akan pindah ke atas kertas berada di bagian dalam acuan cetaknya (tembaga). Pencetakan dilakukan dengan mesin khusus, mesin etsa. Dari segi proses, cetak dalam dibagi atas dua bagian, yaitu yang menggunakan asam: etsa (etching) serta akuatin (aquatint), dan yang tanpa asam: goresan langsung (drypoint), torehan logam (engraving) dan mezotin (mezzotint). Setiap teknik cetak ini berpotensi menghasilkan karya cetak tersendiri, karena setiap teknik tersebut memiliki ciri ungkapan rupa yang khas. Etsa berciri kelembutan dan keluwesan garis, akuatin berciri keragaman nada warna dan tekstur, goresan langsung berciri kekasaran garis, torehan logam berciri keragaman garis, dan mezotin berciri kepekatan nada warna yang hampir serupa dengan karya akuatin.
c. Cetak datar Cetak datar disebut demikian karena acuan cetaknya (batu, aluminium, ofset) tidak mengalami peninggian atau pendalaman seperti pada proses cetak tinggi atau dalam. Proses ini berangkat dari pemanfaatan suatu kenyataan
16
bahwa air dan minyak tidak dapat bersatu. Litografi merupakan satu-satunya teknik yang mengandalkan teknik ini. Sebuah batu bavaria atau aluminium ofset, setelah dibuat peka, digambari dengan bahan berlemak. Setelah gambar tersebut kering, seluruh permukaan acuan cetak dilumuri dengan cairan campuran getah arab dan asam nitrat. Proses kimiawi ini, dalam jangka waktu tertentu, bekerja sedemikian rupa sehinga bagian berlemak (gambar) akan melekat kuat pada permukaan acuan cetak, sedangkan bagian lainnya akan mengandung air. Permukaan dicuci dengan air dan turpentin lalu tinta cetak dioleskan dengan rol diatasnya. Tinta hanya akan melekat di bagian gambarnya saja, karena bagian lain menolaknya. Pencetakan (pemindahan ke atas kertas) dilakukan dengan penekanan dengan menggunakan mesin khusus litograf. (Ensiklopedia Nasional Indonesia jilid 6, 1989:221-222) d. Cetak saring Cetak saring yang paling sederhana, cetaknnya terbuat dair kertas atau plastik. Kertas atau plastik dilubangi dengan cutter kemudian ditaburi tinta di atas permukaannya. Kertas putih diletakkan dibawahnya, ditekan-tekan dengan bantalan busa dan diangkat maka jadilah hasil cetak tersebut. Cetak stensil, klisenya terbuat dari kertas sheet. Proses penggambaran dan pencetakannya sama dengan proses cetak saring di atas, hanya bantalan busa diganti dengan kuas yang besar. Pada masa sekarang untuk cetak ini orang lebih banyak menggunakan stensil. Cetak saring yang paling popular sekarang ini ailah cetak sablon (screen printing). Bahan klisenya terbuat dari kain sutra yang halus dan mempuyai
17
ukuran pori-pori yang berbeda. Ukuran-ukuran itu membedakan penyablonan pada kain, kertas, kulit, plastik dan bahan lainnya. Proses pembuatan klise menggunakan obat afdruk dan dilakukan di kamar gelap atau yang tidak terkena sinar matahari. Pencetakannya menggunakan rakel dengan bahan pewarna selain tinta juga menggunakan cat sablon. (Drs. Napsiruddin dkk, 1996:20)
3. Seni Grafis di Indonesia Menurut catatan Mochtar Apin, salah seorang seniman yang dianggap sebagai perintis seni grafis Indonesia, karya grafis baru hadir dalam pentas seni rupa Indonesia pada masa pendudukan Jepang, khususnya di Jakarta dan Yogyakarta. Untuk mengatasi kesukaran mencetak melalui percetakan atau penerbitan, sebagai usaha mendokumentasikan peristiwa perjuangan, beberapa seniman mengambil prakarsa memanfaatkan media seni grafis. Para seniman tersebut, antara lain, Suromo (memanfaatkan cukilan kayu) dan Abdul Salam (memanfaatkan etsa), keduanya dari Yogyakarta; Mochtar Apin dan Baharudin (memanfaatkan cukilan lino) dari Jakarta. Pada tanggal 17 Agustus 1946, Mochtar Apin dan Baharudin menerbitkan sebuah album linografi, suatu usaha patriotik untuk memperingati satu tahun kemerdekaan Republik Indonesia. Album tersebut terdiri atas 19 cetak lino dengan 36 edisi yang disebarluaskan ke negara yang bersimpati terhadap kemerdekaan Indonesia (Ensiklopedia Nasional Indonesia jilid 6, 1989:223). a. Kebangkitan Kembali
18
Kebangkitan kembali seni grafis muncul bersamaan dengan pendirian lembaga-lembaga seperti ITB di Bandung, ASRI di Yogyakarta, dan IKJ di Jakarta. Seni grafis selanjutnya berkembang sebagai kurikulum lembaga-lembaga pendidikan tersebut. Sejak tahun 1960-an para seniman seperti Mochtar Apin, Suadi bersaudara : Kaboel dan Haryadi, A.D. Pirous dan T. Sutantodari Bandung serta Suromo, Abdul Salam, Widayat, Sunardi dan Eka Suprihadi dari Yogyakarta makin menunjukkan minat pada grafis, walaupun banyak diantaranya yang masih terus melukis. Mereka menghasilkan karya seni grafis yang bukan hanya rapi secara teknis namun juga kaya akan ungkapan keindahan. Walaupun kemajuannya lambat, namun karya-karya seperti itu bermunculan dan berdampingan dengan berbagai karya lukis dan patung dalam pameran-pameran seni murni Indonesia. Lima seniman yang berkedudukan di Bandung yakni Mochtar Apin, Suadi bersaudara, Pirous dan T. Sutanto, pertama kali memamerkan karya-karya mereka secara berkelompok pada Pameran Grafis Bandung tahun 1971. Sebelumnya seni grafis telah dipamerkan sebagai pelengkap pameran lukisan. Pameran keliling yang diadakan di beberapa kota menyajikan 45 karya yang menggunakan teknikteknik seperti etsa, cukil kayu, cukil lino, cetak saring dan lithography. Tanggapan positif dari masyarakat umum pada seni grafis mendorong para seniman
muda
yang
awalnya
meragukan
nilai
media
ini
kembali
mempergunakannya. b. Perkembangan Seni Grafis Berbagai seniman dari bermacam bidang seperti A.D. Pirous, Sunaryo, G. Sidharta, T. Sutanto, Priyanto dan Diddo Kusdinar bergabung dengan studio
19
Decenta Bandung clan secara bersama bertanggungjawab memperkenalkan seni grafis. Disamping mengerjakan karya-karya pesanan yang menampilkan unsur-unsur keindahan, mereka juga mempopulerkan dan mencari potensi optimum seni grafis, terutama dalam cetak saring. Penguasaan teknik yang terakhir ini terjadi karena sarana teknisnya didapat secara mudah. Mengkhususkan diri dalam teknik yang terakhir menjadi menguntungkan karena fasilitas teknisnya mulai diperoleh. Penggunaan warna-warna cerah menarik minat pecinta dan kolektor seni. Para seniman merasa bahwa melalui perkembangan dan publisitas cetak saring, seni grafis lain yang berhubungan nantinya akan memperoleh penghargaan lebih besar. Selanjutnya hal ini akan membantu menjembatani jarak yang ada antara seni modern dan masyarakat. Untuk mencapai tujuan ini, para seniman tersebut mengerjakan beragam kegiatan, seperti menyediakan sarana studio, melakukan percobaan dengan teknik saring, memamerkan karya-karya mereka di Galeri Decenta clan mengadakan pameran di kota-kota penting. Disamping itu mereka memasarkan karya-karya itu ke kantor-kantor dan hotel-hotel. Pada akhirnya usaha mereka berbuah karena apresiasi seni grafis sangat meningkat secara berarti. c. Generasi Grafis Pada tahun 70-an para mahasiswa semakin tertarik mempelajari seni grafis di Perguruan Tinggi Seni dan para seniman dari bidang lain juga melakukan percobaan dengan menggunakan bentuk ini. Pada tahun 1978, generasi grafis dibentuk di Bandung. Anggota-anggotanya adalah lulusan ITB yang terdaftar antara tahun 1965 dan 1971 dan telah lulus dari studi seni grafis di
20
jurusan Seni Murni. Diddo Kusdinar, Djojo Gozali dan Setiawan Sabana merupakan inti dari kelompok itu yang bersama dengan kawan-kawan mereka bertekad mempopulerkan seni grafis melalui pameran. Akhir tahun 70-an muncul beberapa seniman muda seperti Eka Suprihadi, Edi Sunaryo dan Andang Suprihadi di Yogyakarta serta Sukamto dan Wagiono di Jakarta. Perkembangan dan penghargaan seni grafis di Indonesia didukung oleh sejumlah pameran internasional dan bengkel kerja yang diadakan oleh perwakilan dunia seperti, Goethe Institute, The Japan Foundation, Erasmus Huis dan Pusat Kebudayaan Prancis. Sejumlah seniman grafis yang baru berkembang seperti Tisna Sanjaya, Nuning Damayanti, Isa Perkasa, Chairin Hayati dan Hidayat dari Bandung, Agung Kurniawan dari Yogyakarta serta Marida Nasution dan Firman dari Jakarta telah mendapat tempat. e. Seni Grafis dan Pasar Sejak kelahiran seni grafis di Indonesia, para seniman terutama menerapkan teknik-teknik yang menggunakan sarana yang dengan mudah dapat diperoleh. Usaha-usaha untuk membuat teknik-teknik lain seperti etsa dan litography tersedia di luar kampus tidak begitu berhasil. Empat studio seni grafis di Bandung yakni Decenta, A.D.Pirous, Art Gallery, Setiawan Sabana Graphic and Paper Laboratory and Red Point Studio dilengkapi dengan peralatan etsa. Mereka mengandalkan pasar setempat untuk kertas dan tinta cetak, termasuk kertas hasil kerajinan tangan yang pembuatannya dirintis oleh Setiawan Sabana.
21
Setelah bertahun-tahun beruji coba, seni grafis kini memiliki sosok yang kuat dan memperoleh ketenaran di kancah nasional dan intemasional dan banyak seniman telah mendapat pengakuan (Setiawan Sabana, 2000:90-91).
BAB III ORNAMEN GEOMETRIS SEBAGAI TEMA PENCIPTAAN KARYA SENI GRAFIS
A. Implementasi Teoritis. Lingkungan sekitar kita banyak menggunakan ornamen sebagai penghias dalam hasil karya bangunan maupun benda. Mungkin dapat dibilang, ornamen juga tidak dapat dilepaskan dari lingkungan kita, yang membuat obyek benda di sekitar kita semakin bertambah menarik. Salah satu ornamen yang membuat penulis tertarik adalah ornamen geometris. Dalam proses penciptaan suatu karya seni,
gagasan atau ide merupakan hal utama yang harus dimiliki seorang
pencipta seni. Subyektivitas dari seorang pencipta seni menggambarkan latar belakang yang kompleks, seperti pengalaman kehidupannya, pengamatan terhadap suatu objek atau bentuk-bentuk tertentu yang dikenalnya. Secara ilmu jiwa, langkah pertama lahirnya karya seni adalah dari pengamatan, peristiwa pengamatan sesungguhnya bukan peristiwa yang lepas dan berdiri sendiri, karena bila seseorang mengamati obyek, maka akan ada stimulasi atau rangsangan. Selanjutnya seseorang akan menangkap makna sesuatu obyek secara pribadi sesuai dengan pengalamannya. Biasanya obyek benda atau hal yang menimbulkan ide dalam kelahiran suatu karya seni (Sudarmaji, 1974 : 30). Oleh karena itu penulis ingin mencoba untuk menggambarkan apa yang telah menjadi ketertarikan penulis yaitu karya ornamen geometris dalam karya
22
grafis. Hasil dari pengamatan pada obyek-obyek di lingkungan sekitar inilah yang mendorong penulis untuk berkarya dalam seni grafis. Dengan tema ornamen geometris sebagai landasan dari penciptaan karya yang menampilkan motif geometris sebagai proses kreatifnya. Konsep dasar ornamen adalah menghias sesuatu agar menjadi lebih indah. Makna memperindah sebagai turunan dari ornamen memiliki beragam cakupan. Karena ornamen tidak hanya tertuang pada permukaan dua dimensi, tetapi juga pada permukaan tiga dimensi, ornamen memiliki hubungan erat dengan berbagai produk dari kegiatan memperindah. Benda-benda yang ditemukan pada masa lalu dan juga masa kini tidak terlepas dari ornamen. Pada kenyataannya, benda-benda dari berbagai suku dan dari sepanjang waktu tidak hanya berperan praktis-fungsional, tetapi juga menyiratkan dan menyuratkan tautan erat dengan kebutuhan yang bersifat spiritual, emosional dan psikologis. Pada kebutuhan spiritual, emosional dan psikologis, ornamen menjadi wadah untuk mentransmisikan keinginan, ekspektasi, kehendak dan lain-lain dengan cara mentranformasikan berbagai fenomena alam dalam suatu bentuk, garis, warna, bidang, dan lain-lain dengan tampilan tertentu. Dari sekian banyak benda-benda purbakala yang ditemukan tampaknya ornamen geometris adalah ornamen yang cukup tua usianya yang diteliti oleh beberapa ahli antropologi dan arkeologi. Dari benda-benda purbakala tersebut kita dapat mempelajari bagaimana ia terwujud dan dapat kita ketahui juga berbagai segi yang berkaitan dengan kehidupan masyarakat pembuatnya.
23
Walaupun hanya sebagian kecil saja yang sempat kita nikmati, namun kesemuanya itu telah menggugah rasa kagum kita terhadap ketrampilan tangan pembuatnya. Kita dapat membayangkan bagaimana mereka menciptakan dalam suatu kondisi alam kehidupan masa itu. Kita patut merasa iri terhadap mereka, bahwa tanpa peralatan dan pengetahuan teknologi yang modern mereka mampu menciptakan hasil karya yang sedemikian indahnya. Kesemuanya itu dapat kita jadikan cermin dalam menekuni arti sebuah nilai budaya bangsa, sehingga kita yang hidup di kawasan abad ini sedikitnya dapat memetik pelajaran dari mereka serta mampu untuk lebih meningkatkan nilainya. Hal ini yang memotivasi penulis menciptakan ornamen dengan motif geomteris kedalam karya seni grafis. Seni grafis adalah ungkapan seni rupa 2 dimensional yang dalam visualisasinya melalui proses cetak, cetak tinggi (Woodcut, Linnocut, relief print), cetak dalam (Etsa), cetak datar (Lithography), dan cetak saring (Serigrafi, Screen Printing). Karenanya di cetak maka dimungkinkan adanya proses pengulangan, sehinga cetakan-cetakan (hasilnya) dapat berjumlah lebih dari satu (jamak). Atas kesepakatan/ konvensi srta aturan tertentu dalam seni grafis, maka setiap cetakan/ edisi pertama hingga terakhir dinilai sebagai karya yang asli/ orisinil dan nilai keasliannya bernilai sama (Setiawan Sabana, 1991). Bagi penulis rangsangan awal yang memotivasi untuk menciptakan karya dengan obyek dan bentuk-bentuk ornamen geometris adalah adanya ketertarikan pada bentuknya yang mudah dikenali dan tidak begitu rumit. Ornamen geometris merupakan ornamen yang mudah untuk dipelajari dan diterapkan. Motif dasar oranamen yang bersifat geometris terdiri dari permainan garis dan bidang yang diolah sedemikian rupa tercipta bentuk ornamen yang menarik sehingga membuat
24
penulis ingin mengeksplorasi lebih lanjut untuk mengolah ornamen geometris menjadi sebuah karya grafis. Secara visual penulis juga ingin mengekspresikan karya geometris sesuai dengan imajinasi penulis adalah dengan memakai komponen seni yaitu:
1. Subject Matter (Tema) Subject matter pada karya penulis adalah ornamen geometris, karena ornamen geometris pada ragam hias Indonesia merupakan salah satu elemen penghias yang banyak digunakan seperti di Tana Toraja, Jawa, Sumatera utara dan lain-lain. Unsur ornamen geometris sangatlah sederhana tetapi jika diolah lebih lanjut dapat menjadi sebuah bentuk yang menarik dan sangat menggugah imajinasi penulis untuk menciptakan karya grafis. Misalnya tentang keleluasaan dalam membuat unsur garis lurus dan lengkung digambarkan dengan mengikuti pola geometris dan unsur-unsur lain seperti warna, tekstur, dan lain sebagainya, sehingga dapat menjadi sebuah karya yang bernilai dan memuat ornamen geometrik yang menjadi subject matter penulis. 2. Bentuk Visual Bentuk dalam suatu karya seni adalah aspek visualnya, atau yang terlihat yaitu karya seni itu sendiri. Bentuk dikenal pula sebagai "totalitas karya", yang merupakan organisasi unsur-unsur rupa sehingga terwujud apa yang disebut dengan karya (P. Mulyadi, 1996 : 16).
25
Perpaduan dari pengolahan ide yang berasal dari pengamatan lingkungan mendorong penulis untuk mewujudkan (memvisualisasikan) ornamen dengan bentuk geometris seperti lingkaran, persegi, segitiga dan bentuk ilmu ukur lainnya yang juga dikembangkan. Bentuk-bentuk tersebut walaupun terkesan sederhana tetapi juga dapat terlihat menarik jika ditata dengan baik. Selain bermain dengan bentuk, dalam pembuatan karya seni grafis ini penulis bermain dengan warna untuk memberikan kesan ruang yang bervolume, sehingga tampilan dari bentuk-bentuk geometris lebih artistik. Bentuk karya yang penulis tampilkan memanfaatkan unsur-unsur rupa sebagai berikut : a. Garis Garis dapat didefinisikan sebagai satu hasil goresan, yang disebut sebagai garis nyata atau kaligrafi. Pengertian yang kedua, garis adalah batas limit suatu benda, batas ruang, batas warna, bentuk massa, rangkaian massa dan lain-lain yang disebut sebagai garis semu atau maya. (Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005 : 72). Unsur garis yang terdapat dalam karya-karya penulis merupakan unsur garis semu yang membentuk sebuah bidang. Karena pada dasarnya dalam menggambarkan
suatu
bentuk
ruang,
kita
membatasinya
dengan
menggunakan garis yang sebenamya tidak terdapat garis pada bidang yang kita gambarkan melainkan unsur gelap terang saja sehingga terlihat atau tampak seperti memiliki garis. b. Warna
26
Warna merupakan getaran atau gelombang yang dapat diterima indera penglihatan. Secara obyektif/fisik, warna dapat didefinisikan sebagai sifat cahaya yang dipancarkan atau secara subyektif/psikologis adalah sebagai bagian dari pengalaman indera penglihatan. (Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005:9). Warna berfungsi untuk menyempurnakan bentuk dan memberikan karakter terhadap sebuah karya seni. Unsur-unsur warna yang ditampilkan oleh penulis dalam karya-karya ini adalah penggabungan warna-warna primer dan sekunder. Untuk warna background menggunakan warna yang memiliki kesesuaian dengan bentuk motif geometris yang dibuat penulis. c. Tonalitas Warna Value adalah dimensi mengenai gelap dan terang atau warna, yang disebut pula dengan istilah "brightness" atau kecerahan warna. Value merupakan nilai gelap terang untuk memperoleh kedalaman karena pengaruh cahaya. Value dapat pula disebut sebagai suatu gejala cahaya yang menyebabkan perbedaan pancaran warna suatu obyek. Value adalah alat untuk mengukur derajat kecerahan suatu warna yaitu seberapa terang atau gelapnya suatu warna jika dibandingkan dengan skala value atau tingkatan value yaitu value terang (tin), value sedang, value redup (shade). (Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005:42). Karya-karya yang ditampilkan oleh penulis memiliki unsur value dengan susunan warna dari gelap ke terang sehingga dapat menciptakan kesan ruang yang menghasilkan dimensi pada karya tersebut. 3. Teknik
27
Dalam proses berkarya seni grafis penulis menggunakan teknik cetak saring (screen printing) dengan memakai alat sablon seperti silk screen, rakel dan tinta cetak sablon. Penulis juga menggunakan perangkat lunak (software) Coreldraw untuk menggambar kembali layout desain dari gambar hasil pindai (scanning) yang dijadikan acuan untuk dipindahkan ke silk screen sebagai cetakannya. Karya grafis dengan ornamen geometris digambar di atas kertas kemudian di-pindai, setelah itu gambar geometris diolah dengan menggunakan software coreldraw dan photoshop. Karya geometris kemudian diolah lebih lanjut dan dicetak dengan bantuan alat rakel dan tinta sablon ke atas kertas berukuran 40 x 40 cm. Penulis menggunakan teknik cetak saring karena merupakan salah satu teknik cetak manual yang mudah dipelajari dalam pembuatannya. Penulis juga sudah lama berkecimpung dalam dunia sablon sehingga penulis ingin karya tugas akhir ini sebagai media pembelajaran untuk memperdalam ilmu yang sudah diterima khususnya cetak saring sehingga dapat dikembangkan dalam proses karya selanjutnya dan masyarakat. Walaupun demikian, penulis juga sedikit menggunakan cetak digital untuk mastering karya dan proses mencetak selanjutnya baru memakai teknik cetak saring. Proses karya lebih lanjut akan dikupas secara detail dalam pembahasan berikutnya di bawah ini.
B. Implementasi Visual Proses Pembuatan Karya a.. Dalam proses pengerjaannya penulis membuat sketsa sebagai acuan lalu untuk membuat negatif film yang akan dijadikan acuan dalam
28
mencetak saring. Hasil dari sketsa tersebut kemudian diolah lebih lanjut ke dalam perangkat komputer yang menggunakan perangkat keras (hardware)
dan
perangkat
lunak
(software).
(hardware)
pada
bagian
komputer
adalah
Perangkat
keras
benda-benda
yang
mendukung kerja komputer saperti printer (pencetak) , scanner (pemindai), monitor, dan lain-lain. Sedangkan perangkat lunak (software) adalah sistem jaringan yang berada di dalam komputer untuk menjalankan suatu program. Sketsa karya grafis yang sudah dibuat di atas kertas kemudian dimasukkan ke dalam program komputer melalui perangkat keras terrlebih dahulu yaitu scanner (pemindai). b. Setelah gambar tersebut di-scan dengan menggunakan scanner. Scanner yaitu suatu alat elektronik yang fungsinya mirip dengan mesin fotocopy. Mesin fotcopy dapat langsung dilihat pada kertas sedangkan scanner hasilnya ditampilkan pada layar monitor komputer dahulu kemudian baru dapat diubah dan dimodifikasi sehingga tampilan dan hasilnya menjadi bagus yang kemudian dapat disimpan sebagai file text, dokumen dan gambar ( http :// www.c-smarischool.com /PNK/ 002/ PNK 0020001.asp). Pemindai (scanner) adalah alat untuk membuat pengkopian secara digital yang berasal dari foto-foto, gambar-gambar, kliping yang kemudian hasil dari pengkopian tersebut dimasukkan dalam komputer (Taufiq Hidayatullah, 2003: 9). Dengan sebuah pemindai (scanner) gambar di buku, majalah, koran dapat kita pindahkan ke komputer. Tiap gambar dapat kita olah dengan banyak cara, sehingga berubah menurut kehendak kita (Sudjoko, 2000: 38).
29
c. Setelah semua gambar di-scanner lalu gambar disimpan dalam bentuk file didalam komputer. Setelah ditransfer ke dalam komputer proses selanjutnya mengolah gambar menggunakan program grafis yaitu perangkat lunak (software) Corel Draw. Perangkat lunak (software) Coreldraw merupakan program grafis dengan berbasis vector dengan tampilan vector yang paling mudah untuk menciptakan perencanaan (layout) sebuah desain (Tatsu Maki, 2002:15). Tampilan vector terbentuk dari garis dan kurva yang terbentuk dari sambungan titik-titik matematis yang disebut sebagai vector. Vector menampilkan sebuah gambar berdasarkan perhitungan koordinat geometris gambar (Tatsu Maki, 2002:7). Coreldraw merupakan program grafis yang bisa digunakan dengan luar biasa cepat untuk menciptakan perencanaan (layout) sebuah tampilan media. (Tatsu Maki, 2002:89). Setelah diolah ke dalam program coreldraw, maka selanjutnya gambar di import ke dalam program Photoshop 7.0 untuk mengolah background karya yang sudah dibuat. Adobe Photoshop 7.0 adalah suatu program aplikasi pengolahan image atau gambar Bitmap. Image atau gambar Bitmap yang sering disebut gambar Raster, merupakan gambar yang dibentuk dari grid-grid warna. Grid ini adalah elemen dasar dari sebuah image atau gambar yang disebut yang disebut pixel atau picture elements. Gambar Bitmap sangat bergantung pada tingkat kepadatan (resolusi) grid pixel-nya. Semakin tinggi resolusi sebuah image atau gambar, maka pixel yang dikandungnya akan semakin banyak dan
30
semakin rapat sehingga image atau gambar akan mempunyai detail yang lebih baik atau nyata. (Budi Permana, 2003 : 2). d. Setelah membuka program Adobe Photoshop 7.0, selanjutnya adalah membuka gambar yang ingin diolah. Kemudian setelah gambar muncul selanjutnya adalah mengatur level dengan cara klik menu Image > Adjusment > Levels. Fasilitas ini berfungsi untuk mengatur kecerahan dan ketajaman warna dari image atau gambar sesuai dengan yang diinginkan. Setelah mengatur level, langkah selanjutnya adalah mengubah mode warna yaitu menuju ke CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, BlacK). Ketika gambar telah berubah menjadi mode warna CMYK, maka selanjutnya adalah mengubah pixel dengan cara klik Filter > Pixelate > Color Halftone, kemudian ubah pixel-nya menjadi 4 pixel. Langkah selanjutnya adalah mengatur Threshold level yaitu mengubah masing-masing warna (CMYK) menjadi 128. Setelah selesai maka langkah terakhir adalah mengubah image dengan ukuran lebar (width) 40 cm, tinggi (height) 40 cm dengan resolusi 300 dpi. Setelah semua gambar background selesai diolah di program Adobe Photoshop 7.0, gambar-gambar tersebut disimpan ke dalam CD. e. Selanjutnya adalah proses penggarapan dengan teknik cetak saring. Gambar-gambar background yang telah diolah dan disimpan ke dalam CD tersebut dipisahkan warna-warnanya. Kemudian masingmasing warna dicetak menjadi warna hitam putih dan kemudian dibuat menjadi negatif film (klise) dengan menggunakan kertas orto.
31
f. Setelah itu proses selanjutnya adalah pengafdrukan yaitu memindahkan gambar dari klise pada screen. Sebelum memulai pengafdrukan, yang pertama dilakukan adalah membersihkan screen dengan cara : screen dibasahi dengan air secara bolak-balik. Kemudian digosok dengan sabun menggunakan kuas dan dibilas dengan air bersih selanjutnya dikeringkan. Setelah kering proses pengafdrukan dimulai. Proses pengafdrukan ini dimulai dengan mengolesi screen dengan menggunakan emulsi klise sablon yaitu Photosol TS. Dioleskan di atas kain screen bagian luar dua kali dan bagian dalam tiga kali kemudian dikeringkan. Sesudah kering dioles lagi pada bagian luar dan dikeringkan sampai kering benar dengan menggunakan kipas angin atau hair-dryer. Setelah kering, klise diletakkan dengan posisi terbalik yaitu posisi dalam berada di atas pada permukaan screen kemudian ditindih dengan menggunakan kaca tebal. Pada bagian bawah screen diberi bantalan spon atau busa yang berwarna hitam. Hal mi dimaksudkan agar hasil ganbarnya lebih tajam. Setelah itu dilakukan penyinaran di bawah sinar matahari kurang lebih I menit. Setelah penyinaran selesai, screen disemprot dengan air kran yang deras kemudian dikeringkan. g. Screen yang telah selesai diafdruk, dijepit pada sebuah catok yang telah dipasang pada sebuah meja datar. Langkah selanjutnya adalah memberi tinta yaitu tinta Sunrise yang menggunakan campuran M3. Agar campuran tinta tersebut tidak menimbulkan bau yang menyengat, maka diberi campuran terpentine. Setelah semua siap, maka larutan
32
tinta dituang ke bagian dalam screen, kemudian disaputkan dari atas ke bawah dengan menggunakan rakel. Selanjutnya kertas yang telah berisi gambar tersebut dikeringkan dan setelah kering dilanjutkan dengan warna yang lain sesuai dengan gambar aslinya.
Tampilan Karya Gambar 1.
Judul
:
Ornamen Geometris I
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
33
Tahun
:
2006
Edisi
:
3/5
Karya “Ornamen
Geometris I” disini penulis mengambil unsur garis
lengkung yang digabungkan sedemikian rupa sehingga tercipta lingkaran di tengah-tengahnya. Warna yang dipakan yaitu warna merah, hijau dan kuning serta memakai kontur garis tebal berwarna hitam untuk mempertegas tampilan karya. Untuk Background dibuat berwarna ke-abuan agar tampilan karya terlihat lebih jelas. Gambar 2.
Judul
:
Ornamen Geometris II
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
1/5
34
Karya “Ornamen Geometris II” mengengeksplorasi garis lurus dengan berbagai ukuran dan dibuat melengkung pada ujungnya juga ditata sedemikian rupa sehingga terbentuk suatu pola yang terarah. Warna biru dan merah dibuat dengan gradasi ke-putih sehingga tecipta volume sehingga gambar terlihat menonjol dan terbentuk garis semu yang berasal dari pertemuan warna antara warna yang satu yang lainnya. Pengambilan warna kuning tua pada background juga agar bentuk karya lebih jelas terlihat. Gambar 3.
Judul
:
Ornamen Geometris III
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
3/5
35
Dalam karya “Ornamen Geometris III” unsur garis yang diolah adalah bentuk spiral atau garis yang dibuat melingkar dari kecil sampai besar dan diberi warna orange, kuning dan hijau dengan efek gelap-terang sehingga bentuk terlihat menonjol dan tercipta juga geris semu dari perpaduan warna tresebut. Untuk Background juga diolah sedemikian rupa dengan perpaduan warna biru muda dan putih agar bentuk garis geometris yang tercipa lebih menonjol lagi.
Gambar 4.
Judul
:
Ornamen Geometris IV
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
2/5
36
Dalam karya “Ornamen Geometris IV” penulis mencoba ntuk mengeksplorasi dan mengolah unsur garis lurus yang dipadukan dengan garis lengkung. Garis-garis tersebut diolah dengan menkaitkan antara garis satu dengan yang lainnya sehingga tercipta suatu bentuk ornamen geometris. Untuk warna garis juga dibuat labih muda dari background jadi garis semu yang tercipta dari pengolahan warna juga bentuk garis ornamen dapat jelas terlihat dan lebih menonjol. Gambar 5.
Judul
:
Ornamen Geometris V
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
1/5
37
Pada karya “Ornamen Geometris V” unsur garis yang di-eksplorasi adalah garis lurus yang dibuat dengan sudut dan dirangkai satu sama lain sehingga tercipta suatu bentuk bidang dari garis yang diolah tersebut. Warna yang dipakai adalah magenta, hijau dan kuning dengan gradasi dari warna ke putih sehingga bentuk terlihat lebih berisi. Untuk background juga dibuat lebih gelap agar bentuk karya dapat jelas terlihat.
Gambar 6.
Judul
:
Ornamen Geometris VI
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
1/5
38
Karya “Ornamen Geometris VI” mengeksplorasi bentuk garis yang diberi sudut 120 derajat dan di tata sedemikian rupa sehingga membentuk arah seperti kincir. Warna yang dipakai adalah perpaduan warna primer dan sekunder juga warna back ground yang dibuat lebih gelap sehingga dapat menonjolkan bentuk karya agar terliha lebih jelas.
Gambar 7.
Judul
:
Ornamen Geometris VII
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
3/5
39
Karya “Ornamen Geometris VII” disini penulis mencoba untuk mengolah garis lurus yang dirangkai dengan sudut 90 derajat juga diatur agar garis dibuat bertumpuk sehingga garis semu yang tercipta oleh warna biru dan merah tersebut terkesan mempunyai kedalaman Background juga dibuat sesuai dengan bentuk karya dan warna yang juga diperhitungkan sebagai elemen pendukung bentuk karya tersebut agar semakin terlihat
Gambar 8.
Judul
:
Ornamen Geometris VIII
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
1/5
40
Dalam karya “Ornamen Geometris VIII” penulis mencoba untuk mengembangkan beragam garis dari yang kecil sampai besar dan coba diolah dengan mengaitkan garis satu dengan lainnya sehingga tercipta suatu bentuk yang menarik. Warna yang dipakai juga cukup beragam sehingga tidak terkesan monoton, juga dalam penggarapan background dibuat dengan warna yang lebih gelap berbayang putih pada garis karya sehingga bentuk karya juga menonjol.
Gambar 9.
Judul
:
Ornamen Geometris IX
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
1/5
41
Dalam karya “Ornamen Geometris IX” disini penulis mencoba untuk mengeksplorasi garis lurus yang dipadukan dengan sudut dan lengkungan hingga tercipta suatu bentuk ornamen yang menarik. Warna juga disesuaikan dengan bentuk ornamen agar bidang dapat terlihat dan garis semu yang tercipta dari pertemuan garis tersebut. Penggarapan background juga disesuaikan dengan bentuk karya yaitu dengan menggunakan warna gelap untuk memperjelas bentuk karya. Gambar 10.
Judul
:
Ornamen Geometris X
Ukuran
:
40 x 40 cm
Medium
:
Cetak saring
Tahun
:
2006
Edisi
:
4/5
42
Dalam karya “Ornamen Geometris X” disini penulis mencoba untuk mengulas bentuk garis dan bidang lalu diolah menjadi sebuah bentuk ornamen geometric. Warna yang digunakan juga beragam disesuaikan dengan bentuk karya. Garis yang tercipta adalah garis semu yang terbentuk dari warna-warna yang dipakai. Warna background juga disesuaikan dengan karya yang dibuat dengan warna yang lebih tua sehingga karya terlihat lebih jelas.
BAB IV PENUTUP
A. Simpulan Ornamen geometris adalah motif/pola yang lebih banyak mengungkapkan unsur-unsur beraturan yang tidak bertitik tolak dari bentuk nyata atau mengalihkan bentuk-bentuk alam, sehingga motif atau unsur-unsur garisnya terukur, teratur, disusun berulang-ulang dan cenderung simetris. Pola geometris yang diambil adalah pola yang elemen-elemen pembentuknya bersumber dari motif geometris (ilmu ukur) seperti motif garis lurus, lengkung, lingkaran, segitiga, segi empat, pilin, meander, dll. Bentuk elemen itu disusun secara berulang (repetisi), berseling (interval), bergradasi, berkombinasi, dll baik secara vertikal, horizontal dan atau diagonal. Ornamen geometris merupakan motif yang mengaplikasikan unsur-unsur sederhana dari unsur rupa menjadi bentuk-bentuk yang beraneka ragam. Dalam pembuatan karya grafis ini, penulis berusaha untuk mengapilkasikan unsur bentuk geometris ke dalam sebuah karya sehingga menghasilkan karya seni grafis
43
dengan permainan garis, bentuk dan warna. Perpaduan dari pengolahan ide yang berasal dari pengamatan lingkungan mendorong penulis untuk mewujudkan (memvisualisasikan) ornamen dengan bentuk geometris seperti lingkaran, persegi, segitiga dan bentuk ilmu ukur lainnya yang juga dikembangkan. Bentukbentuk tersebut walaupun terkesan sederhana tetapi juga dapat terlihat menarik jika ditata dengan baik. Selain bermain dengan bentuk, dalam pembuatan karya seni grafis ini penulis bermain dengan warna untuk memberikan kesan ruang yang bervolume, sehingga tampilan dari bentuk-bentuk geometris lebih artistik. Dalam perwujudannya, karya ini dikerjakan penulis dengan menggunakan teknik cetak saring (screen printing) dengan memakai alat sablon seperti silk screen, rakel dan tinta cetak sablon. Untuk penggarapan karya ini penulis juga menggunakan perangkat lunak (software) untuk menggambar layout desain agar desain terlihat lebih bagus. Permainan bentuk garis, warna, dan tekstur background juga digunakan agar dapat menampilkan suasana yang tepat dalam setiap karyanya sehingga tercipta volume yang dapat mempertegas bentuk karya grafis yang bercorak geometris ini.
B. Saran Penyaji berharap dengan adanya program studi jenjang S-1 Seni Murni bisa dijadikan sebagai wadah dalam pembelajaran yang maksimal terutama dibidang ilmu dan kekaryaan, sehingga sebagai pekerja seni yang intelektual juga bisa memperhatikan sumber daya yang sudah ada untuk diberdayakan dan dapat menciptakan karya-karya baru yang inovatif dan berguna di masyarakat. Dengan modal pemikiran yang matang maka karya akan tercipta dengan baik dan
44
berkualitas. Semoga dengan adanya deskripsi ini dapat digunakan sebagai pemicu kreatifitas dan kemauan untuk berkarya yang lebih baik lagi.
DAFTAR PUSTAKA
Djelantik, A.A.M. 1999, Estetika Sebuah Pengantar, Bandung: MSPI (Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia). Guntur, 2004, Ornamen Sebuah Pengantar, Surakarta: STSI Press. Gustami. SP, 1980, Nukilan Seni Ornamen Indonesia, Yogyakarta: STSRI ”ASRI”. Hidayatullah, Taufiq, 2003, Belajar Adobe Photoshop 7, Surabaya: Indah. Napsirudin dkk, 1996, Pelajaran Pendidikan Seni, Jakarta: Yudhistira. P. Mulyadi, 1997, Pengetahuan Seni. Surakarta: UNS Press. Permana, Budi, 2003, Adobe Photoshop 7.0. Jakarta: PT. Elex Media Komputindo. Pusat Bahasa Departemen Pendidikan Nasional, 2001, Kamus Besar Bahasa Indonesia, Jakarta: Balai Pustaka (Edisi Ketiga). Sabana, Setiawan, 1991, Peranan Seni Grafis Dalam Perkembangan Seni Rupa Indonesia, Yogyakarta: Diktat Mata Kuliah Tinjauan Seni Grafis ISI. Sabana, Setiawan, 2000, Indonesian Heritage : Seni Rupa. Jakarta: Buku Antar Bangsa Sabana, Setiawan, 2000, Refleksi Seni Rupa Indonesia. Jakarta: Balai Pustaka. Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005, Dasar-dasar Tata Rupa dan Desain. Yogyakarta: Ati bumi Intaran.
45
Suardi, Dedi, 2000, Ornamen Geometris, Bandung: Angkasa. Sudarmaji, 1974, Dasar-dasar Kritik Seni Rupa, Jakarta: Dinas Museum dan Sejarah. Sudjoko, 2000, Pengantar Seni Rupa, Jakarta: Depdiknas. Susanto, Mikke, 2002, Diksi Rupa. Yogyakarta: Yayasan Kanisius. Tatsu Maki, 2002, Mastering Computer Graphic – Untuk Pemula, Jakarta: Nexx Media, Inc. Toekio, Soegeng, 1987, Mengenal Ragam Hias Indonesia, Bandung: Angkasa. Tim Penyusun, 1989, Ensiklopedi Nasional Indonesia jilid 6, Jakarta: PT. Cipta Adi Pustaka. Tim Penyusun, 1997, Ensiklopedi Nasional Indonesia jilid 14, Jakarta: PT. Delta Pamungkas. http :// www.c-smarischool.com /PNK/ 002/ PNK 0020001.asp, 30 Juni 2006
