Kapita Selekta Konservasi Tekstil
Oleh: Puji Yosep Subagiyo
Primastoria Studio
Taman Alamanda Blok BB2 No. 55-59, Bekasi 17510 April 2015
Kapita Selekta Konservasi Tekstil Oleh: Puji Yosep Subagiyo
Kata Pengantar Warisan budaya bangsa termasuk tekstil tradisional yang integral dengan sumber daya pengelolanya merupakan aset negara yang penting. Kekayaan tersebut telah menjadi sasaran pokok pengelolaan dan objek utama yang melahirkan kegiatan penting. Kegiatan penting itu adalah pelestarian; baik melalui pendataan atau studi koleksi yang menghasilkan artefaktual dokumen sebagai objek penelitian lanjutan, atau konservasi fisik aktuil yang mengupayakan kondisi fisik benda koleksi tetap lestari. Melalui tulisan “Kapita Selekta Konservasi Tekstil” ini telah ditampilkan tahapan pengenalan tekstil sebagai langkah awal untuk meningkatkan apresiasi terhadap koleksi dan prosedur operasional perawatan, tata-pamer dan simpan tekstil. Tertib kelola dalam semua tahapan juga diperkenalkan melalui kertas kerja yang berkaitan dengan alur studi koleksi, pendataan koleksi, survai kondisi benda dan survai klimatologi.
Bekasi, April 2015 Puji Yosep Subagiyo
i
DAFTAR ISI Hal.
Pengantar .......................................................................................................... i
Daftar Isi ............................................................................................................ ii Daftar Gambar .................................................................................................. iii Daftar Tabel ...................................................................................................... iv Daftar Lampiran ................................................................................................ iv A. PENGENALAN TEKSTIL .......................................................................... 1 Penjelasan tentang identitas tekstil (Atribut Formal, Stilistik dan Teknologis), berikut tampilan dan sifat bahan untuk maksud perawatan/ pengawetan, tata simpan dan pamer tekstil.
B. KONSERVASI TEKSTIL ........................................................................... 8 1. Pembersihan ....................................................................................... a. Brushing (Pengkuasan) ................................................................ b. Vacuuming (Penyedotan) ............................................................... c. Swabbing (Penyerapan) ................................................................ d. Washing (Pencucian) ................................................................... e. Dry Cleaning (Pelarutan Kimia) ....................................................
8 8 10 10 10 14
2. Penguatan/ Konsolidasi ...................................................................... 15 3. Kontrol Kerusakan Biotis .................................................................. a. Metode Kontrol Fisik ..................................................................... b. Metode Kontrol Pendinginan ......................................................... c. Metode Kontrol Kimiawi ................................................................ . d. Metode Kontrol Tambahan & Lainnya ..........................................
16 16 16 17 17
4. Kontrol Lingkungan (Klimatologi) .................................................... 18 C. TATA SIMPAN DAN PAMER TEKSTIL .................................................. 22 1. Tata Simpan Tekstil .......................................................................... 22 2. Tata Pamer Tekstil ............................................................................. 25 Referensi ........................................................................................................ 34 Lampiran ........................................................................................................ 36 - 55 Riwayat Penulis .............................................................................................. 56
ii
Daftar Gambar 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 53. 54.
Hal. Gambar 1.: Skema Proses Kurasi ......................................................................... 1 Gambar 2.: Gambar Alat Tenun. ........................................................................... 2 Gambar 3.: Sistimatika Kajian Tekstil Secara Teknis. ........................................... 3 Gambar 4.: Sistem Perujukan Barang Seni-Budaya. ............................................ 4 Gambar 5.: Pengetahuan Dasar dan Teknologi Bahan. ........................................ 5 Gambar 6.: Batik dan tritik pada Iket Kepala. ........................................................ 6 Gambar 7.: Foto kain prada. .................................................................................. 6 Gambar 8.: Ikat lungsi pada Kain Sumba. ............................................................. 6 Gambar 9.: Ikat ganda pada kain geringsing. ......................................................... 6 Gambar 10.: Ikat pakan dan songket Kain Limar dari Palembang. ....................... 6 Gambar 11.: Sungkit, songket, sulam, renda. Kain Ulos dari Batak. ..................... 6 Gambar 12.: Kain Damas, logam teroksidasi & kristal garam. ............................. 7 Gambar 13.: Kain plangi atau jumputan. ............................................................... 7 Gambar 14.: Selendang Cinde. Asal Gujarat – India .............................................. 7 Gambar 15.: Perabot, Alat dan Ruang Kerja Konservasi Tekstil. ........................... 9 Gambar 16.: Meja untuk penyedotan debu. .......................................................... 9 Gambar 17.: Alat penyedot debu. .......................................................................... 9 Gambar 18.: Suction Table. .................................................................................. 9 Gambar 19.: Suction Table with Dome. .............................................................. 9 Gambar 20.: Panel kayu sebagai meja cuci. ......................................................... 12 Gambar 21.: Panel kayu sebagai meja cuci ditutup plastik. .................................. 12 Gambar 22.: Tekstil diletakkan diatas kain kasa. .................................................. 12 Gambar 23.: Meja cuci ringan dan mudah diangkat. ............................................. 12 Gambar 24.: Cara Pembuatan Sabun Teepol pH 7. ........................................... 13 Gambar 25.: Tabel pH dalam Konservasi ............................................................... 14 Gambar 26.: TOBI & Hot Steamer . ........................................................................ 15 Gambar 27.: Merapikan kain kusut dengan TOBI Steamer. ................................ 15 Gambar 28.: Lux Meter. ........................................................................................ 19 Gambar 29.: Elsec 4 in 1 Monitor. ........................................................................ 19 Gambar 30.: Wet & Dry Psychrometer ................................................................... 20 Gambar 31.: Thermohygrometer ............................................................................ 20 Gambar 32.: Thermohygrograph ............................................................................ 20 Gambar 33.: Thermohygrometer Elektronik ............................................................ 21 Gambar 34.: Climate Datalogger .......................................................................... 21 Gambar 35.: pH Meter. .......................................................................................... 22 Gambar 36.: Moisture Meter. .............................................................................. 22 Gambar 37.: Chroma Meter. .................................................................................. 22 Gambar 38.: Handheld XRF Spectrometer .......................................................... 22 Gambar 39.: Mounting koleksi rapuh. .................................................................... 25 Gambar 40.: Wrapping koleksi dengan kertas. ...................................................... 25 Gambar 41.: Rolling adalah cara yang ideal. ......................................................... 25 Gambar 42.: Teknik rolling dalam kotak. ............................................................... 25 Gambar 43.: Packing Model A. .............................................................................. 26 Gambar 44.: Packing Model B. .............................................................................. 26 Gambar 45.: Rol-rol tekstil yang dibungkus. .......................................................... 26 Gambar 46.: Gambaran kotak-kotak berisi tekstil. ................................................. 26 Gambar 47.: Gambaran ruang dan lemari simpan tekstil. ..................................... 26 Gambar 48.: Detail lantai 2 di ruang simpan tekstil. .............................................. 26 Gambar 49.: Gambar Bagan Oddy Test 3 in 1 ................................................... 27 Gambar 50.: Kondisi Ruang A. ............................................................................ 29 Gambar 51.: Kondisi Ruang B. ............................................................................ 29 Gambar 52.: Pengaturan dan Pengkondisian Ruang Pamer. ............................... 29 Gambar 53.: Displai untuk kain ringan. .................................................................. 32 Gambar 54.: Boneka peraga untuk mendisplai busana. ........................................ 33
iii
Daftar Tabel 1. 2. 3. 4.
Tabel 1. Prosedur Pembasmian Serangga~Jamur Dengan Freezer. ..................... Tabel 2. Prosedur Pembasmian Serangga~Jamur Dengan Bahan Kimia. ............. Tabel 3. Jenis Treatmern Tekstil Sebelum Penyimpanan dan Displai. .................. Tabel 4. Teknik Simpan Ideal Untuk Berbagai Jenis Tekstil. ..................................
Hal. 16 17 23 27
Daftar Lampiran Hal. Lampiran 01. Lembar Inventaris Tekstil ................................................................... 36 Lampiran 02. Katalog Tekstil ................................................................................... 37 Lampiran 03. Lembar Kondisi Koleksi (UMUM). .................................................... 38 Lampiran 04. Lembar Kondisi Tekstil. ..................................................................... 39 Lampiran 05. Lembar Data Klimatologi 1. ............................................................... 40 Lampiran 06. Lembar Data Klimatologi 2. ............................................................... 41 Lampiran 07. Periode dan Penanggalan Kronometrik .............................................. 42 Lampiran 08. Bentuk dan Pola Hias Kain ................................................................. 43 Lampiran 09. Anatomi Tekstil .................................................................................. ... 44 10. Lampiran 10. Persebaran Berbagai Penerapan Logam ........................................... 45 11. Lampiran 11. Sarung Ikat dari Flores ....................................................................... 46 12. Lampiran 12. Sarung Tapis dari Ogan Hilir .............................................................. 47 13. Lampiran 13. Selendang Songket dari Padang ........................................................ 48 14. Lampiran 14. Selendang Ketawaq dari Aceh ........................................................... 49 15. Lampiran 15. Rompi dari Melawi, Kalimantan Barat ................................................ 50 16. Lampiran 16. Pengertian dan Ilustrasi Konservasi 1 ............................................... 51 17. Lampiran 17. Pengertian dan Ilustrasi Konservasi 2 .............................................. 52 18. Lampiran 18. Urutan Penanganan Kain Rapuh Mendekati Hancur. ................... 53 19. Lampiran 18. Alur Kajian Teknis dan Tata Urut Penamaan . ................................ 54 20. Lampiran 19. Daftar Istilah Teknologi Tekstil. ...................................................... 55 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.
iv
Kapita Selekta Konservasi Tekstil
Oleh: Puji Yosep Subagiyo
A. PENGENALAN TEKSTIL Kita yang ingin mengenal sesuatu yang unik, langka, tua atau antik sering terkurung pada studi bukti fisik dan nir-fisik (pikiran) sebagai hasil perilaku dari masyarakat tertentu. Penalaran ini dapat terbentuk dari pandangan ahli dengan teorinya, dan riwayat ilmu pengetahuan yang berhubungan erat dengan agama (kepercayaan) dan filsafat (pendirian filsafat yang sering berpulang pada idealisme ‘Plato’ dan materialisme ‘Aristoteles’). Sehingga dalam konteks masyarakat tertentu ada yang ingin melihat sesuatu yang kasat mata, adapula yang gigih pada ilmu dengan tetap berpegang pada kepercayaannya. Sebagian dari kita memahami sejarah dengan sekumpulan bukti-bukti konkret dengan suatu keyakinan (konsep), dan di sini dimasukkan paham evolusi atau 'perubahan-perubahan menuju ke suatu kemajuan', sehingga ada masyarakat primitif (tradisional) dan masyarakat modern (berteknologi maju). Demikian juga kita yang ingin mengetahui kain tradisional tidak lepas dari pemahaman pengetahuan sejarah, karena dalam periwayatan barang (baik oleh kurator atau kolektor) biasanya diawali dari kronologi waktu, pemahaman arti dan manfaat barang untuk menjadi benda koleksi. Sehingga mereka harus mengumpulkan dan mengatur benda tersebut berikut arsip atau catatan yang berhubungan dengan koleksi. Langkah yang disebut dengan studi koleksi (kurasi) ini tidak lain untuk mencari objektifitas benda. Ada beberapa unsur yang sering dianggap penting dalam menilai koleksi, yakni: Umur (A = Age), Keindahan (B = Beauty), Kondisi (C = Condition), Harga (P = Price), Kualitas (Q = Quality) dan Kelangkaan (R = Rarety). Keenam unsur yang dikenal sebagai Rumus ABC - PQR oleh pedagang antik (art dealer) ini selanjutnya berkembang menjadi Skema Proses Kurasi (Susan M. Pearce, edit., 1989:99), lihat Gambar 1. Karena dalam praktiknya, tidaklah mudah untuk menjabarkan dari ke-6 unsur tersebut. Misalnya bagaimana kita menentukan Gambar 1. umur kain, menilai kain Skema Proses Kurasi indah, melihat keadaan bahan, menentukan harga, 4 KONTEKS KULTURAL mengetahui kualitas barang, (benda dalam konteksnya) dan mengetahui kelangkaan barang?. Apalagi bentuk, motif dan warna kain bersifat reprodusibel (dapat ditiru). INTERPRETASI PROSES KURASI Kata ‘kain’ sebagai 3 1 (benda ke-konteksnya) (benda hilang konteksnya) benda yang dibuat dengan cara menenun benang, jika benda tersebut kita pakai maka benda tersebut dapat disebut pula sebagai ANALISA ‘pakaian’. Dalam kehidupan 2 KOMPARATIF
[01]
sehari-hari, kita masih dapat dibingungkan jika menjumpai barang yang bisa dipakai tetapi cara pembuatannya tidak dengan teknik menenun benang, seperti mantel hujan atau kain lakan. Mantel hujan biasa dibuat dari lembaran plastik yang tidak berserat, sedangkan kain lakan terbuat dari penyatuan serat dengan bahan-perekat yang membentuk lembaran tipis. Mantel hujan ini jika ditinjau dari fungsinya dapat dengan tetap dikelompokkan pada ‘pakaian’ tetapi ‘bukan tekstil’. Sedangkan kain lakan dapat dikategorikan pada kelompok tekstil karena sifatnya yang berserat (fibrous); walaupun kain lakan ini dibuat tidak dengan cara menenun benang. Alat tenun sederhana untuk membuat kain seperti pada Gambar 2 di bawah.
Kisi Gun (Heddles)
Suri (Reed)
Benang Lungsi (Warp Yarn)
Kisi Gun (Harnesses) Penggulung Ani (Warp Beam)
Anak Torak (Filling Carrier)
Benang Pakan (Weft Yarn)
Kain Tenunan (Woven Cloth)
Penggulung Kain (Cloth Roll)
Gambar 2.: Gambar Alat Tenun
Di Eropa pengetahuan tentang pakaian - diantaranya mantel berbulu yang dijahit - dari jaman sekitar 3.000 – 2.000 SM ditandai dengan penemuan ‘anak torak’ yang terbuat dari tulang dan kayu. Bahkan di Britania Raya (Inggris) ditemukan fragmen tekstil dari Jaman Pertengahan Perunggu yang terbuat dari wool dan linen. Fragmen tersebut berwarna biru dari woad (sejenis tarum atau indigo), Isatis tinctoria L.; merah dari madder (sejenis kesumba), Rubia tinctoria L.; dan safflower (kembang pulu), Carthamus tinctorius L. Sebagai bahan perbandingan, di benua Amerika tepatnya di Peru ditemukan fragmen tekstil dari Jaman Inca dan Pra-Inca (sekitar 2.000 SM); dan di Asia tepatnya di Indonesia didapatkan pula fragmen tekstil dengan tehnik ikat lungsi dari Jaman Perunggu (antara Abad ke-8 dan ke-2 SM). Perhatikan Lampiran 07.: Periode dan Penanggalan Kronometrik (Chronometric Dating). Jentina Leene (1972) mendefinisikan tekstil sebagai benda yang dibuat dengan cara menyilangkan atau mengkaitkan benang, dimana benang terbentuk dari serat-serat yang memiliki sifat serat tekstil; disamping juga ditinjau dari fungsinya. Oleh karena itu, kita mungkin mengelompokkan barang tenunan, rajutan, rèndaan, mantel hujan, berbagai jenis pakaian yang memiliki sifat-sifat tekstil dapat dikategorikan sebagai ‘tekstil’. Sifat-sifat serat tekstil yaitu dapat dipilin atau dipintal (spinnability), dan ditenun (weavability); sedangkan sifat tekstil yaitu pegangannya yang lunak dan lembut (fibrous in handling), tidak kaku (drape) dan elastis atau lentur (suppleness). [02]
Kata ‘tekstil’ berasal dari Bahasa Latin ‘textilis’; yang merupakan penurunan dari kata ‘textere’, yang berarti ‘menenun’. Selanjutnya, Brown (1990) dengan rinci mendiskusikan metode penyilangan atau pengkaitan benang menjadi sebuah kain (fabric). Secara teknis, elemen dasar tekstil adalah serat, benang, kain tenun dan bahan pewarna (colourant) yang biasa digunakan pada tahap penyempurnaan (finishing treatment). Sedangkan bahan pewarna adalah zat atau substansi yang memiliki warna, baik yang larut maupun tidak larut dalam medium pelarut (yang biasanya air). Bahan pewarna yang larut dalam medium pelarut disebut bahan celup (dyestuff), dan yang tidak larut disebut pigmen (pigment). Proses pewarnaan dengan bahan celup disebut pencelupan (dyeing) dan yang dengan pigmen disebut pigmentasi (pigmentation). Teknik pembuatan tekstil secara umum dapat dikelompokkan seperti Gambar 3: Sistimatika Kajian Tekstil Secara Teknis di bawah ini. ATRIBUT TEKNOLOGIS
ATRIBUT STILISTIK
FABRIKASI
KOLORASI
Sablon
Prada
PIGMENTASI
Colet
Tritik
Batik
Ikat
Perca
Sulam Bantal
PENCELUPAN
Sulam Cucuk
Sulam (Bordir)
Pilih
Sungkit
Songket
Damas
Rep
Kelim
Permadani
Silang Polos
Brokat
NIR-TENUN
TENUN
Jumputan
ATRIBUT FORMAL
Gambar 3.: Sistimatika Kajian Tekstil Secara Teknis Keterangan : Atribut Formal = segala sesuatu yang bisa diukur (ukuran panjang dan lebar, berat, dll.); Atribut Stilistik = segala hal yang berhubungan dengan rasa atau estetika, seperti: bentuk, pola hias kain (tata-letak hiasan), motif (bentuk hiasan), warna, dsb.; Lihat Lampiran 08.: Bentuk dan Pola Hias Kain. Atribut Teknologis = segala hal yang berhubungan dengan proses pembuatan (bahan dan teknik). Lihat Lampiran 09.: Anatomi Tekstil.
Tekstil pada mulanya diciptakan untuk melindungi tubuh manusia dari gangguan cuaca atau alam disekitarnya; kemudian berkembang menjadi pelengkap dalam upacara, rumah tangga, sebagai simbol kebesaran pemakai, media ekspresi seni, dsb. Tekstil yang memiliki banyak sisi (multi-facet), yang meliputi: antropologi (sosial dan budaya) - karena dapat menunjukkan tatanilai atau adat istiadat dari suatu masyarakat, atau arkeologi - karena dapat melahirkan sejumlah informasi dan eksplanasi dasar pada evolusi budaya. Tekstil dapat pula menunjukkan informasi teknologis karena proses pembuatannya menerapkan sejumlah teknik, seperti: teknik tenun dan pewarnaan. Disamping itu, tekstil juga menerapkan aneka bahan, pola, corak dan ragam hias. Sebagai media ekspresi seni, tekstil yang sering kita jumpai dapat dikelompokkan dalam koleksi seni rupa (fine arts), seni rakyat (folk arts), atau seni turis (tourist arts). Sehingga tekstil tersebut dapat dipamerkan bersama dengan koleksi etnografi atau dengan koleksi seni rupa di galeri seni. Perhatikan Gambar 4.: ‘Sistem Perujukan Barang Seni dan Budaya’ (James Clifford,1988:224 dan Susan M. Pearce, 1994:263).
[03]
Gambar 4.
SISTEM PERUJUKAN BARANG SENI-BUDAYA
ASLI
(authentic)
1. Kemahiran membedakan karya seni (museum seni, pasar seni, dll.)
Seni: asli, tunggal.
Budaya: tradisional, kolektif.
ADIKARYA
ARTEFAKTA
(masterpiece)
3. Temuan Baru (museum teknologi, seni kriya, barang bukan seni, dll.)
2. Sejarah dan Cerita Rakyat (museum etnografi, barang kultural, kerajinan, dll.)
(Artefact)
Bukan Budaya: baru, tidak umum.
Bukan Seni: reproduksi, komersial.
4. Seni-turis, komoditi, souvenir, dll.
TIDAK ASLI
(non-authentic)
Dari gambaran diatas, koleksi tekstil yang mungkin dianggap penting dalam sejarah dan ilmu pengetahuan pada umumnya harus dirawat dan dikelola dengan baik. Sedangkan pengelolaan dan perawataan itu diawali dengan langkah-langkah sebagai berikut: 1. Tinjauan sifat-sifat yang meliputi tampilan atau karakteristik bahan pembentuk atau barang jadinya (seperti: pola kain, corak motif dan warna, jenis benang, dsb.); 2. Tinjauan struktural yang merujuk pada konstruksi bahan pembentuk, seperti (morfologi) serat dan (konstruksi) benang, sampai ke struktur barang tenunannya; 3. Tinjauan proses-manufaktural yang mengacu pada mekanisme pembentukan benda, atau pengamatan secara teknis; dan 4. Tinjauan tata-laku atau pranata-sosial yang meliputi distribusi, pemakaian (kegunaan), socio-fungsi, ideo-fungsi dan tekno-fungsi. Perhatikan Gambar 5.: ‘Pengetahuan Dasar dan Teknologi Bahan’ (Pamela B. Vandiver, et.al., 1990 dan Lawrence van Vlack, 1985). Koleksi kain tua pada kondisi iklim kita sudah banyak yang lapuk, bahkan sebagian sudah hancur. Proses pelapukan ini biasanya diakibatkan oleh interaksi bahan logam dengan kelembaban udara pada suhu udara panas. Logam pada tekstil dapat berupa benang, prada, logam pemberat dan mordan. Logam pemberat sutera digunakan setelah proses degumming atau penghilangan zat perekat (sericin). Penggunaan mordan alum alam yang sudah dikenal sekitar tahun 900 M telah digantikan dengan mordan alum mineral sekitar tahun 1509 (menurut catatan pedagang Arab dan Eropa). Bahkan warna merah dari mengkudu (morindone) telah banyak digantikan dengan bahan-celup sintetis Alizarin. Kebanyakan bahan-celup mempunyai daya ikat dengan substratnya (benang), yang kekuatannya tergantung dari kondisi bahan-celup itu sendiri. Misalnya curcumin, yaitu zat warna kuning dari temu lawak, Curcuma xanthorrhiza Roxb. (Zingiberaceae) akan dapat mengadakan afinitas [04]
Gambar 5.
PENGETAHUAN DASAR DAN TEKNOLOGI BAHAN
SIFAT-SIFAT (fisik & kimiawi)
STRUKTUR (mikro & makro) (atribut formal, atribut stilistik dan tipologi)
Pengetahuan Ilmiah
PROSES MANUFAKTURAL (seleksi bahan, sintesis bahan, prosesing bahan, desain, manufaktur)
PERFORMANS (tatalaku) (distribusi, kegunaan, teknofungsi, sosio-fungsi, dsb.)
Pengetahuan Empiris
dengan serat-serat selulosik, seperti kapas dan linen, secara langsung tanpa menggunakan mordan (garam logam). Sehingga bahan-celup jenis ini disebut dengan zat-warna direk (direct dye). Sedangkan pemakaian mordan disamping dapat mempengaruhi warna yang dihasilkan dapat pula meningkatkan afinitas molekul zat warna pada serat. Pada teknik pencelupan tradisional dijumpai bahan menyerupai mordan alum (potassium aluminum sulfate) pada kulit kayu jirek, Symplocos fasciculata Zoll. (Styracaceae). Apabila tumbukan babakan kayu jirek ini dicampur dengan morindone, yaitu zat warna dari mengkudu, Morinda citrifolia L. (Rubiaceae), kita akan mendapatkan warna merah pada substrat kapas. Sedangkan bahan-bahan lain yang secara tradisional juga sering digunakan seperti minyak jarak dan air merang hanya berfungsi sebagai bahan pembantu (ingredients) pada proses pencelupan, karena bahan-bahan tersebut secara kimiawi hanya membantu pendisfusian molekul zat warna kedalam sel-sel serat, dan penetran ini juga tidak mempengaruhi warna yang dihasilkan. Holmgren (1989) mendiskusikan Tekstil Indonesia awal yang berasal dari daerah Sumba, Toraja dan Lampung dengan motif flora dan fauna. Motif atau hiasan ini dibuat dengan cara penggabungan atau penyilangan benang serta pewarnaan benang atau kain yang unik dan komplek, yang umumnya memiliki arti dan fungsi. Di sini bahan pewarna yang digunakan dapat berupa pigmen atau bahan-celup. Suhardini (1984) dan Suwati (1986 dan 1987) menyebutkan akan keanekaragaman motif dan bahan dasar pada Tekstil Indonesia, seperti manik-manik, kaca dan logam. Ada koleksi tekstil yang berbahan dasar serat pisang, serat nanas dan kulit kayu dan beberapa contoh koleksi yang menerapkan berbagai teknik dan aneka bahan dapat dilihat pada Gambar 6 sampai 14. Perhatikan beberapa koleksi yang dibuat dengan teknik ikat, batik, prada, colet, pelangi/ jumputan, tritik, songket, kelim, permadani, rep, damas, sulam-cucuk, sulam-bantal, perca dan lain sebagainya. Bahan utama koleksi tersebut meliputi serat kapas atau sutera yang selanjutnya dipintal untuk membuat benang, dan benang-benang ini kemudian ditenun untuk membentuk kain. Silang-polos, permadani, kelim, rep dan damas adalah tehnik tenun utama untuk membuat lembaran kain.
[05]
Gambar 6.: Batik dan tritik pada iket kepala.
Gambar 8.: Ikat lungsi pada kain Hinggi Kombu dari Sumba.
Gambar 10.: Kain Limar dari Palembang dibuat dengan teknik ikat pakan dan songket benang logam.
Gambar 7.: Foto kain prada
Gambar 9.: Ikat ganda pada Kain Gringsing dari Tenganan - Bali.
Gambar 11.: Benang logam dan berwarna yang diaplikasikan dengan teknik sungkit, songket, sulam, renda pada Kain Ulos dari Batak.
[06]
Gambar 13.: Kain plangi atau jumputan. Gambar 12.: Kain Damas, diantara benang logam yang teroksidasi terdapat kristal garam (yang diperkirakan mordan).
Kain Cinde yang berfungsi sebagai selendang dan berasal dari Gujarat – India, dibuat untuk pasar Indonesia pada abad ke-17 sampai 18 M (Gambar 14). Beberapa kain jenis ini kadang-kadang distempel VOC (Verenigde Oostindische Compagnie). Kain ini aslinya terbuat dari sutera, bermotif cakra (patola) dan dibuat dengan tehnik ikat ganda, tetapi ada pula yang dibuat dengan ikat lungsi. Kain tiruan patola biasanya terbuat dari katun ini dibuat dengan tehnik block-printed mordant-dyed dan resist-dyed (John Guy: 1998). Gambar 14.: Selendang Cinde. Asal: Gujarat, India. Ukuran: 400 x 100 cm. Bahan: Sutera. Teknik: Ikat-ganda. Kol. Museum Nasional, Diregistrasi: 9 April 1927.
[07]
B. KONSERVAI TEKSTIL Konservator tekstil mengamati benda koleksi untuk tujuan perawatan-pengawetan dilatar-belakangi keinginan untuk mengenal bahan berikut mempertimbangkan (rekonstruksi) cara pembuatan benda dan mempelajari kerusakan (analisa sifat bahan dan kondisi iklim). Karena tekstil memiliki bahan yang mudah rusak, akibat kelembaban dan suhu udara yang tinggi. Faktor lain adalah mordan yang dalam kondisi kelembaban dan suhu udara yang tidak mendukung akan mempercepat proses pelapukan tekstil. Mordan atau garam logam biasa digunakan dalam proses pencelupan. Kesalahan penanganan (mishandling) koleksi tekstil, seperti cara pelipatan yang keliru dan cara displai koleksi yang salah, juga menambah kerusakan koleksi. Konservator melakukan survai kondisi tekstil yang dicatat dalam lembar kondisi tekstil. Dengan lembar kondisi ini, ia akan dengan mudah membuat rekomendasi, usulan tindakan konservasi koleksi dan pencegahan, serta untuk evaluasi di masa yang akan datang. Konservasi menurut American Association of Museums (AAM 1984:11) dirujuk ke dalam 4 tingkatan. Pertama adalah perlakuan secara menyeluruh untuk memelihara koleksi dari kemungkinan suatu kondisi yang tidak berubah; misalnya dengan kontrol lingkungan dan penyimpanan benda yang memadai, didalam fasilitas penyimpanan atau displai. Kedua adalah perawatan benda, yang memiliki sasaran pokok suatu pengawetan dan penghambatan suatu proses kerusakan pada benda. Ketiga adalah konservasi restorasi secara aktual, atau perlakuan yang diambil untuk mengembalikan artifak rusak atau ‘deteriorated artifact’ mendekati bentuk, desain, warna dan fungsi aslinya. Tetapi proses ini mungkin merubah tampilan luar benda. Keempat adalah riset ilmiah secara mendalam dan pengamatan benda secara teknis. Pengertian konservasi dapat disederhanakan sebagai suatu tindakan yang bersifat kuratif – restoratif (penghentian proses kerusakan dan perbaikannya) dan tindakan yang bersifat preventif (penghambatan dari kemungkinan proses kerusakan). Pembersihan kotoran dari permukaan koleksi merupakan tindakan minimal dan langkah paling awal untuk persiapan penyimpanan atau pameran tekstil, namun demikian kita harus dapat mengenali kotoran-kotoran itu. Ada dua kategori pengertian kotoran dalam konservasi tekstil, yakni kotoran yang larut dan kotoran tak larut dengan bahan-bahan pelarut; baik itu air ataupun bahan-pelarut organik seperti ethanol, acetone dsb. Disamping itu kita harus dapat membedakan antara kotoran dan bahan-bahan tekstil itu sendiri, yang mungkin merupakan bukti bahan yang tidak perlu dihilangkan tetapi tetap termasuk kategori kotoran. Selanjutnya kita dapat melakukan cara pembersihan yang mudah, efektif, dan bersifat aman. 1. Pembersihan (Cleaning). Pekerjaan pembersihan yang akan diperkenalkan disini meliputi: a. Pembersihan dengan kwas (Brushing) Proses ini diarahkan untuk menghilangkan debu yang menumpuk pada permukaan kain, permukaan kain yang berbulu halus lipatan atau pada bagian lining kain. Pelembaban kwas halus dapat membuat debu tidak berterbangan dan mengotori kain yang sudah dibersihkan. Dan ada beberapa persyaratan penggunaan kwas ini, yaitu: * kwas harus halus; * kondisi tekstil harus agak kuat; * cara ini sebaiknya dikombinasikan dengan pemasangan blower (fume-hood), supaya tidak membahayakan kesehatan konservator. Lihat Gambar 15. Fume-hood: suatu alat penghisap debu, kotoran dsb., tetapi alat ini biasanya merupakan pelengkap pada meja kerja konservasi (dengan belalai gajah) dan tempat mencampur bahan kimia/ lemari asam. [08]
Mikroskop Digital
Tempat Perkakas
Rak Bahan & Alat untuk pembuatan replika/ model lemari simpan/ displai, replika benda, mounting, dll.
Meja Lesehan Fume Hood Portabel Gambar 15.
Perabot, Alat dan Ruang Kerja Konservasi Tekstil
Gambar 16.: Meja untuk penyedotan debu. Tekstil harus berkondisi agak kuat dan permukaan tekstil harus dilapisi semacam kain kasa/ nylon net.
Gambar 18.: Suction Table, meja hisap untuk penyedotan debu dan penyerapan konsolidan. Tekstil yang akan dibersihkan harus berkondisi kuat.
Gambar 17.: Alat penyedot debu dapat diatur kekuatan hisapnya. Gerakan sedotan debu harus mendatar dan tidak pernah ada tarikan yang mendadak.
Gambar 19.: Suction Table with Dome, meja hisap dengan penutup untuk penyedotan debu sekaligus pengkondisian kelembaban.
[09]
b. Pembersihan dengan penghisap debu (Vacuuming) Suction Table yaitu meja yang dilengkapi dengan penyedot atau penghisap telah banyak digunakan untuk membersihkan kotoran pada permukaan kain. Dimana vacuum cleaner tersebut biasanya didesain khusus, sehingga permukaannya lebar dan rata dengan meja. Suction table dapat juga digunakan untuk membantu penyerapan konsolidan, perekat yang biasa digunakan pada kain rapuh. Pembuatan suction table (Gambar 18) ini sebenarnya murah dan mudah. Tetapi kebanyakan konservator tekstil di museum masih memilih menggunakan vacuum cleaner biasa. Ada beberapa hal penting yang perlu diperhatikan untuk menggunakan suction table atau vacuum cleaner, yaitu: * penghisap debu harus dapat diatur kekuatannya, berfilter halus; * tekstil harus berkondisi agak kuat (permukaan tekstil harus dilapisi semacam kain kasa (nylon net). Kedua cara di atas sepertinya paling popular dan sudah banyak dikenal bagi setiap orang dalam kehidupan sehari-hari. Sehingga cara tersebut dianggap sebagai metoda pembersihan ringan. Namun demikian, ada beberapa prosedur yang harus diperhatikan. Debu dan kotoran lain sejenisnya pada permukaan kain bisa diangkat dengan alat penyedot debu, suction table (Gambar 18) yang dibantu kwas halus dan suction table with dome (Gambar 19). c. Penyerapan atau mengangkat kotoran dengan kain lembab (Swabbing) Teknik yang lebih sederhana adalah dengan handuk atau kain kanebo yang dilembabi kemudian diletakkan diatas kain kotor, cara ini lazim disebut sebagai swabbing. d. Pencucian dengan air (Washing) Pengetahuan orang menggunakan bahan-pembantu untuk keperluan mencuci yang didapat dari alam sekitarnya sudah ada sejak jaman dahulu. Pada awalnya, mereka merebus pakaian yang dicampur dengan air kencing. Karena air kencing ini dapat menghasilkan amonia, yang kemudian dikenal sebagai 'active cleanser' atau bahan pengaktif pembersih. Penggunaan larutan alkali jenis lain juga dikenal, misalnya penggunaan larutan alkali yang terbuat dari abu tumbuh-tumbuhan tertentu, tanaman yang kaya akan potassium carbonate (potash) dan potassium hydroxide. Misalnya: glassworth [Salicornia spp.], saltworth atau barilla [Salsola kali]. Larutan alkali kuat ini berfungsi untuk menghilangkan kotoran berlemak, menetralkan zat asam dari keringat, dan beberapa noda. Tetapi larutan ini hanya bermanfaat baik bagi tekstil berkomposisi selulose, seperti linan, kapas, dan berbagai serat dari tumbuhan. Pencucian atau pembersihan dengan air biasa dilakukan dengan bahan-pembantu, seperti: sabun, pemutih, penghilang lemak dsb. Dalam hal ini, air yang dimaksudkan adalah air yang tidak terkontaminasi ion-ion logam, seperti: calcium (Ca2+), magnesium (Mg2+) dsb. Padahal ion-ion logam tersebut biasa tercampur dengan air tanah (air sumur, air ledeng dsb). Dan dalam kondisi tertentu ion-ion logam tersebut menggangu berfungsi-nya sabun atau deterjen untuk keperluan pencucian. Sehingga kebanyakan sabun cuci yang dipergunakan dalam keperluan rumah-tangga ditambahkan zat-zat pembantu untuk meningkatkan berfungsinya sabun. Dilain pihak bahan tambahan tersebut berdampak merugikan jika digunakan pada koleksi tekstil museum, karena dapat merusak koleksi; disamping memiliki efek samping terhadap lingkungan, karena dapat menimbulkan pencemaran tanah ataupun air. Tetapi ada bahan alami, sabun dan deterjen, yang memiliki fungsi sama dengan sabun atau deterjen termaksud, juga bersifat aman terhadap koleksi dan dapat didaur ulang [biodegradable] serta tidak merusak lingkungan. [10]
Sabun umumnya tidak secara alami begitu terjadi, tetapi terbentuk dari ion-ion potassium [K+] atau sodium [Na+] yang bereaksi dengan asam-asam lemak organik. Proses reaksi ini biasa dikenal dengan 'saponifikasi'. Asam lemak tersebut mungkin berasal dari lemak binatang atau dari minyak tumbuhan, seperti: minyak kelapa, kedelai dsb. Buchanan (1987) lebih lanjut menyebutkan sabun, deterjen, dan saponin berfungsi sebagai surfaktan (surfactants), yakni suatu senyawa yang mampu membentuk buih atau busa dan kemudian mengurangi tekanan permukaan air. Buih atau busa ini indikator adanya surfaktan. Surfaktan dapat menaikkan kemampuan melembabi dan penetrasi air ke permukaan kain (serat), serta mengurangi daya-tolak antara air dan lemak/ minyak. Ini artinya senyawa surfaktan tersebut memiliki struktur molekul khusus, salah satu kutub bersifat hydrophilic (menyerap air) dan kutub lain bersifat hydrophobic (menolak air). Dan struktur inilah yang menjadi kunci pada sifat-pembersihannya (cleansing properties). Pada saat kain kotor direndam pada air yang dicampur dengan senyawa surfaktan, maka kutub hydrophilic akan menuju ke air dan kutub hydrophobic menuju ke kotoran yang ber(asam)-lemak. Kotoran-kotoran itu selanjutnya digulung dengan surfaktant itu kedalam kumpulan-kumpulan molekul yang berbentuk bola (micelles), dan dibawa ke larutan. Kotoran itu tentunya harus segera dibuang. Dan kalau tidak akan menempel kembali ke permukaan. Pada resep deterjen berikut ini digunakan CMC (carboxy methyl cellulose) yang berfungsi untuk menangkap/ mengikat kotoran. Sehingga kotoran tidak lagi mengendap dan menempel pada kain, tetapi dapat dengan tetap lengket pada partikel-partikel CMC yang berukuran besar. Buchanan (1987) menerangkan tentang saponin pada buah lerak, Sapindus rarak DC. Disamping buah lerak, ia juga menyebutkan tanaman-tanaman yang memiliki saponin, seperti: soapbark (Quillaja saponaria), soapberry (Sapindus drummondii), soapwort (Saponaria officinalis), dan tanaman dari keluarga Lily (misal, Chlorogalum pomeridiabun). Senyawa saponin tersebut didapat dari buah, daun dan akar dari tanaman-tanaman tersebut. Dan semua senyawa saponin memiliki sifat berbusa (sudsing properties), dan berfungsi sebagai surfaktan. Karena kemampuan sabun dan saponin yang begitu terbatas, terutama jika kita menggunakannya dengan air ledeng atau sumur-biasa yang mungkin mengandung ion-ion kalsium, magnesium atau besi. Karena ion-ion tersebut dapat menggumpalkan sabun atau saponin, sehingga orang mengefektifkannya dengan cara menaikkan suhu air pencucian. Disamping itu, Hofenk de Graaf (1967) menjelaskan akan bahayanya bahan pembantu, seperti: bleaching agents dan optical brighteners terhadap tekstil museum. Kain datar dengan teknik batik dan sablon dapat masuk kategori kain yang dapat dicuci dengan cara basah (wet cleaning). Kain dengan teknik songket, kain dengan ornamentasi benang logam yang dihiaskan pada permukaan kain (sulam-cucuk), dan kain datar yang berhias kain dengan cara menempelkannya (kain perca atau appliqué) tidak masuk kategori kain datar. Namun begitu, kain yang memenuhi tekstil datar tidak semuanya boleh dicuci, seperti kain prada dan songket yang mengandung unsur logam. 1). Prosedur. a). Persiapan bak datar atau plastik polyethylene yang dibentuk seperti bak dengan ukuran yang sesuai dengan kainnya. b). Dasar bak pencucian dibuat miring, sehingga air dapat diusahakan mengalir/ berganti. c). Gunakan kasa polyethylene untuk mengangkat dan memasukkan kain pada bak pencucian. d). Kwas halus dapat digunakan untuk mengefektifkan pencucian (pengucekan). [11]
Gambar 20.: Panel kayu berbentuk segi empat diatas meja sebagai komponen pokok meja cuci.
Gambar 22: Tekstil diletakkan diatas kain kasa yang kedua ujungnya dipasang (dirol) tongkat kayu. Tongkat kayu ini berfungsi sebagai pegangan pada saat mengangkat kain.
Gambar 21.: Komponen utama ditutup plastik sebagai bak airnya dan kain kasa sebagai alat untuk mengangkat kain yang akan dikeringkan. Bak cuci tekstil sudah siap dipakai.
Gambar 23.: Meja kayu yang ringan ini dapat diangkat, sehingga mempermudah pengeringan bak cuci.
Bak dapat dibuat dengan plastik polyethylene, dimana pada bagian pinggirnya diletakkan balok-balok penghalang sehingga air tidak tumpah. Adapun bak pencucian yang ideal seperti pada Gambar 20 - 23 di atas. 2). Bahan yang diperlukan. a). Penyediaan air distilasi Air yang diperlukan disini adalah air distilasi atau air deionisasi. Yaitu, air yang didapat dari proses penguapan air tanah (sumur/ ledeng), yang kemudian diembunkan. Tetesan air embun inilah yang disebut sebagai air distilasi. Sedangkan air deionisasi (deionized water) adalah air yang didapat dari proses elektrolisa. Kedua jenis air ini dinilai sangat mahal, tetapi air distilasi dianggap agak murah dan mudah membuatnya. b). Deterjen Untuk koleksi campur komplek dan tersedia air deionisasi * a-olefine sulphonate [0.5 g/l] * sodium tripolyphosphate atau NTA [nitrilo-triacetic acid] atau sodium citrate [0.5 g/l, pH 7.5] * CMC [carboxymethyl cellulose] [0.05 g/l] (untuk wool dan sutera, pH-nya lebih rendah/lebih asam daripada pH pada kapas] [12]
Untuk koleksi kotor dan berkondisi asam * fatty acid methyl ester a-sulphonate [0.5 g/l, pH 6.5] * CMC …………………………… [0.5 g/l, pH 6.5] (resep ini dapat juga digunakan untuk mencuci wool dan sutera pada pH netral). Untuk koleksi kotor berlemak * nonyl phenol polyglycol ether … [ 1 g/l, pH 6.5] * CMC …………………………… [0.05 g/l, pH 6.5] (dapat juga dikombinasikan dengan 0.5 complex builder [polyphosphates]) c). Bahan pembersih pembantu * menaikkan alkalinitas dengan batas pH 8.5, untuk serat selulose dengan sodium tetraborat. * pemutihan pada kain putih/ polos & renda misalnya dengan hidrogen peroksida 3% (10 vol), chloramine T, 5% sodium hypochlorite, sodium perborate. * oxidizing agents: sodium perborate, hydrogen peroxide, sodium hypochlorite (chlorine bleach). * reducing agents: sodium bisulfite, sodium hydrosulfite, titanium stripper. * penggunaan digester untuk menghilangkan deposit protein, misalnya dengan: Devour* dan Ex-Zyme*. d). Sabun Teepol Alternatif. Lihat pembuatan resep seperti pada Gambar 24 di bawah.
Resep Sabun Teepol dengan pH 7 (Triton X-2000) Larutan Penyangga pH NaOH (cair)
pH 14
Larutan Basa NaOH + Aquadest (1:20)
pH 10
penuhi beaker-glass sampai 1000 ml. 5 gr. CMC (Carboxymethyl Cellulose) u/ mengangkat kotoran
200 ml. teepol (asli) pH 4 + 10 ml. Larutan Penyangga NaOH
1 lt. teepol (asli) pH 7 (Triton X-2000)
Resep Sabun pH 7
Gambar 24.: Cara Pembuatan Sabun Teepol pH 4.
[13]
Gambar 25.:
Tabel pH dalam Konservasi
BASA
14
Terlalu Basa Basa Kuat
13 12
Amonia (0,1%)
11
Sabun biasa (poly phosphate builders)
10
Basa Lemah
8
AIR
Wool, sutera dan bahan protein lain dapat rusak.
9
7
(air murni/ netral)
ASAM
Kondisi untuk pembersihan cat teroksidasi, minyak dan perekat nabati.
Asam Lemah
6 5 4
Asam Asetat
3
Asam Kuat
2 1
Terlalu Asam
0
Kondisi ini cukup aman untuk perlakuan hampir semua jenis tekstil.
Kondisi untuk pembersihan noda karat, lem, dan perekat berbahan dasar kanji lain
Kapas, linen dan bahan selulosik lain dapat rusak.
e. Pembersihan noda dengan bahan pelarut atau solvent (Dry Cleaning) Teknis pekerjaan pembersihan noda dengan bahan pelarut (solvent) harus memperhatikan keamanan tekstil (lihat Gambar 25) dan jenis bahan pelarut yang digunakan adalah sebagai berikut: 1. Dry Agents * VDS [volatile dry solvent], e.g. picrin*, zeeton*. * OTPR [oily-type paint removers], e.g. Formula II*, Pyratex*. * Amyl acetate [remove plastics (adhesive), laquer, etc.]
[14]
2. Wet Agents * Neutrals [selected detergents], lihat Gambar 24 di atas. * Alkalis [ammonia/ protein formula and wet-spotter (detergents, water, ammonia, methanol)] * Acids [acetic acid/ tannin formula, general formula (glacial acetic acid, lactic acid, oxalic acid, amyl acetate, glycerine (lubricating), butyl alcohol]. 3. Special Agents * Digester [enzymes], e.g. Devour*. * Acetone, Iodine, Sodium thiosulfate (hypo crystal), methyl alcohol (methanol), oxalic acid, alcoholic KOH solution (9 gr. potassium hydroxide dissolved in 946 ml. normal butyl alcohol [butanol]) 2. Penguatan dan Konsolidasi Penguatan dan konsolidasi tekstil biasanya dimaksudkan untuk keperluan pameran, atau karena pertimbangan tertentu kain tersebut perlu dikuatkan/ dikonsolidasi. Bahan dasar yang diperlukan untuk perlakuan ini misalnya kain penguat (seperti nylon/ polyester net yang transparan) dan bahan perekat yang digunakan adalah MC 2% (Methyl Cellulose). Penggunaan konsolidan untuk maksud penguatan hanya dengan pertimbangan khusus, karena konsolidan harus tidak berefek buruk jangka panjangnya.
Gambar 26 (Atas).: TOBI Steamer. Steamer untuk merapikan permukaan kain dan pembilasan saat dry cleaning dengan solven.
ATAS BAWAH
Gambar 26 (Bawah).: Hot Steamer. Steamer untuk mengkondisikan kain lembab dan penetralan keasaman.
Gambar 27.: Merapikan kain kusut (melembab-ratakan) dengan TOBI Steamer.
[15]
Bahan untuk penguatan dan konsolidasi : * Kain katun (warna polos/ krem, biru dan merah tua, benang (berbagai ukuran dan warna), jarum jahit, busa, dakron dan mesin jahit. * Bahan perekat (paraloid & glue gun) dan konsolidan: MC [2% Methyl Cellulose]. * Plexiglas dan papan melamin. Langkah persiapan untuk konsolidasi tekstil rapuh seperti diatas adalah dengan mengontrol kelembaban kain, khususnya yang berbahan selulose (kapas, linen, dsb.), dengan menguapi atau menyemprotkan air distilasi secara perlahan ke permukaan kain. Proses dengan steamer berisi air distilasi ini sekaligus mengatasi kain kusut atau yang menampakkan bekas lipatan. Cara merapikan kain kusut dengan alat sejenis Tobi Steamer ini lazim disebut sebagai ‘melembab-ratakan’ (moist-flattening). Lihat Gambar 26 dan 27. 3. Kontrol Kerusakan Biotis a. Metoda kontrol fisik. Metode kontrol terhadap serangan organisme hidup yang murah dan efisien adalah dengan metoda fisik. Metoda sanitasi ini meliputi pembersihan koleksi dengan cara penyedotan (vacuuming), dan pemasangan kain-kain kasa pelindung (selimut) serangga untuk menghindari serangga. Penempatan koleksi bersih atau terbebas dari infestasi pes dan telah dibungkus dengan kertas dalam kotak karton bebas asam yang sudah disteril. Kotak kayu ini berfungsi sebagai buffer (terhindar dari fluktuasi kelembaban dan suhu udara) dan memungkinkan memberikan perawatan yang maksimum. b. Metoda kontrol pendinginan. Serangga menjadi tidak aktif dibawah suhu 10 0C, sehingga jika ruang penyimpanan dibuat pada suhu tersebut tidak akan ada pertumbuhan atau infestasi serangga dan jamur. Namun demikian, suhu ini tidak dapat membunuh semua jenis serangga. Suhu -32 0C untuk jangka waktu satu atau dua hari dimungkinkan dapat membunuh serangga, kecuali serangga dalam stadium (pada fase) telur. Disamping hal tersebut diatas, untuk mematikan serangga pada suhu rendah, kita perlu mengetahui jenis serangga dan sensitifitasnya pada suhu rendah. Adapun ketentuan dan prosedur operasionalnya, lihat Tabel 1. Tabel 1. Prosedur Pembasmian Serangga~Jamur Dengan Freezer (Freezing Method for Killing Insect & Fungus) No.
Nama Serangga
Suhu dan Waktu
01.
Sebagian besar larva
-100C, 2H.
02.
Pupa & Kumbang 1. dewasa
-100C, 1H.
03.
Telur Kumbang 1.
-100C, 2H.
04.
Ngengat kain
-50C, 3H.
05.
Telur Kumbang 7.
-100C, 3 H.
06.
(Semua fase) Kumbang 7.
-100C, 2H.
07.
(Semua fase) Kumbang 5.
-100C, 3H.
Catatan: 0C=
derajat celcius, H = hari.
[16]
Tabel 2. No.
Prosedur Pembasmian Serangga~Jamur Dengan Bahan Kimia (Fumigation Method for Killing Insect & Fungus) Nama Bahan Kimia
Konsentrasi/ Meter Kubik
Waktu
Pembasmi
01.
Naphthaline
8 -10 gram
14 hari
serangga
02.
Phosphine
1 - 2 tablet
3 - 5 hari
serangga + jamur
03.
Thymol + ethanol
50 - 100 gram, 50-60 0C
2 hari
jamur
04.
Paradichlorobenzene
40 gram
2 hari
jamur + serangga
05.
Paraformaldehide
4 - 13 gram
2 hari
jamur
06.
Carbon tetrachloride + Carbon disulfide (1:1)
1 liter
1 minggu
jamur + serangga
07.
Methyl bromide
15 - 30 gram
2 hari
serangga
08.
Methyl bromide + Ethylene Oxide (14:86)
35 - 50 gram
2 hari
serangga
09.
Methyl bromide + Ethylene Oxide (14:86)
100 gram
2 hari
serangga
10.
DDVP (dimethyl diethyl vinyl posfat) + ethanol
100 gram
2 hari
jamur + serangga
c. Metoda kontrol kimiawi (dengan bahan kimia) Metoda kontrol kimiawi secara preventif dan kuratif dapat mencegah timbulnya serangan serangga dan mikro-organisme. Adapun bahan kimia, ketentuan dan prosedur operasionalnya, lihat Tabel 2. (Metode kontrol kimia ini tidak dianjurkan untuk tekstil). d. Metoda kontrol tambahan dan lainnya. Metoda tambahan ini dimaksudkan untuk koleksi tekstil yang mengalami bencana, seperti kebanjiran/ kehujanan. Sehingga koleksi tersebut perlu desinfektan khusus, seperti senyawa amonium atau phenolics yang dapat dilarutkan dalam air. Kemudian larutan tersebut untuk disemprotkan atau membilas koleksi yang terkena jamur atau basah oleh air hujan tersebut. Metode kontrol lain berikut ini diperkenal hanya untuk gambaran saja tetapi tidak digunakan untuk koleksi tekstil. 1). Metoda kontrol dengan radiasi/ penyinaran. Metode kontrol penyinaran atau radiasi adalah penggunaan radiasi atau pancaran sinar yang tidak menghasilkan panas (non-heat forms of radiation). Seperti telah kita ketahui ada banyak spektrum radiasi di alam semesta ini dan kegunaan dari radiasi ini tergantung dari panjang gelombangnya, dari seperjuta milimeter sampai ribuan milimeter. Sinar kosmis yang merupakan sinar berpanjang gelombang terpendek melimpah di ruang angkasa. Sinar yang berpanjang gelombang agak besar berikutnya disebut sebagai sinar gamma, yang terdapat pada bahan-bahan radioaktif. Sinar-sinar yang agak panjang selanjutnya adalah sinar-X (juga dikenal sebagai sinar rontgen), sinar ultra ungu atau violet (UV), sinar tampak, sinar merah, dan sinar ultra-merah (IR). Berkas sinar setelah sinar tampak (sinar merah & ultra merah) adalah sinar yang menghasilkan panas. Sedangkan sinar berpanjang gelombang sangat besar yang masih dalam bentuk radiasi adalah gelombang radio dan yang lebih panjang lagi disebut sebagai gelombang listrik (electricity). [17]
Belakangan ini, semua jenis radiasi diatas (kecuali sinar kosmis) telah diuji pemanfaatannya untuk pengendalian serangga pengganggu (pest control). Misalnya: penggunaan sinar tampak untuk menjebak serangga dan gelombang listrik untuk memagari kecoa pada suatu lemari pajang. Gelombang listrik dalam kemasan ‘electron gun’ (voltase = 90 kilovolt, frekwensi = 15 kilohertz, arus tegangan = 50 watt) telah dimanfaatkan untuk membunuh rayap-kayu, Cryptotermes cynocephalus dan kumbang atau bubuk, Lyctus spp. Sejak 1980, alat yang dianggap memiliki kemampuan sama dengan sistem fumigasi bahan kimia ini sudah dijual secara komersial. Pemakaian radiasi juga digunakan secara luas pada bidang kedokteran dan sterilisasi makanan. Pancaran sinar gamma dari Cobalt-60 yang sering digunakan untuk pembangkit tenaga listrik ini berkemampuan penetrasi tinggi dan sangat mematikan walaupun dalam dosis rendah. Sekarang metode radiasi ini banyak menggantikan sistem fumigasi dengan ethylene oxide (EO) di Amerika Serikat dan Eropa. Karena kepraktisan penggunaan dan setelah penyinaran tidak meninggalkan residu atau bahan bekas radiokatif pada benda. Namun demikian ada kelemahan dari metode ini, yaitu dapat menyebabkan perubahan warna, perubahan mikro dan makrostruktural benda (contoh: keretakan dan meluruhnya kekuatan serat). 2). Metoda kontrol dengan pemanasan. Panas adalah salah satu cara yang paling umum digunakan untuk membunuh serangga. Cuma sayangnya, panas dapat mempercepat proses kerusakan benda, seperti oksidasi yang merupakan komponen penting proses pelapukan (aging). Metode ini hanya umum digunakan dalam proses sterilisasi bakteri dan serangga pada industri makanan. Panas dihasilkan dari uap, udara panas, gas dan berbagai bentuk energi penghasil kalor seperti infrared dan microweave. Dengan demikian, metode kontrol dengan pemanasan ini tidak diperkenankan untuk treatmen benda koleksi museum. Pada penggunaan terbatas, metode ini mungkin hanya boleh digunakan untuk sterilisasi alat-alat untuk penelitian mikrobiologi serta alat dan bahan untuk keperluan konservasi. Panas yang umum digunakan sekitar 600 0C untuk beberapa jam lamanya, tetapi mampu membebaskan alat-alat dan bahan tersebut dari kontaminasi bakteri, dll. 4. Kontrol Lingkungan (Klimatologi) Kontrol lingkungan atau maintenans adalah suatu tindakan penting yang dimaksudkan untuk menjaga koleksi dari pengaruh lingkungan dan tetap berkondisi baik tidak mengalami kerusakan, dan yang sudah rusak tidak semakin parah. Pekerjaan kontrol lingkungan atau maintenans meliputi: a). Menjaga koleksi tekstil selalu bersih, sering divakum atau dicuci dengan prosedur yang harus hati-hati; b). Selalu memantau kondisi keterawatan koleksi tekstil berikut analisis permasalahannya [dalam Lembar Kondisi Benda (Umum) dan Tekstil, Lihat Lampiran 03 dan 04]; c). Menjaga koleksi tekstil selalu bebas dari hama (steril); d). Selalu memantau data klimatologi dalam ruang simpan ataupun ruang pajang dalam Lembar Data Klimatologi (Lampiran 05 & 06), dengan alat-alat yang sering dikalibrasi. Alat yang biasa digunakan dalam survai klimatologi, meliputi: Luxmeter (alat ukur kuat cahaya), UV monitor (alat ukur radiasi UV), thermohygrometer atau psychrometer (alat ukur suhu dan kelembaban udara), dan alat-alat ukur pendukung lain. e). Pemasangan alat kontrol ruang seperti dehumidifier harus dipantau operasionalnya; f ). Perlunya empat alat ukur utama penunjang kegiatan konservasi, seperti: Lux meter (Gambar 28), UV monitor (Gambar 29), pH Meter (Gambar 35), Moisture Meter (Gambar 36). [18]
Gambar 28.:
Lux Meter
(Alat pengukur intensitas cahaya)
Kuat penerangan (lux): Penerangan pada permukaan benda secara merata seluas 1 m2, berjarak 1 m dari titik sumber cahaya berkekuatan 1 kandela. Kuat cahaya (foot candle): Banyaknya (jumlah) sinar yang jatuh pada permukaan benda seluas 1 kaki persegi (=0,0029 m2) dari sumber cahaya yang berjarak 1 kaki (=0,3048 m = 12 inci). 1. Kuat Penerangan (Illumination, E) F (Fluks) Lumen E= = = Lux. A (Luas) m2 2. Dosis Kuat Penerangan = Lux x jam = Joule. Energi (Joule/m2) J = 3. Fluks Cahaya (F) = Waktu (Jam) T 4. Kuat Cahaya (I) = Sensor/ cell penangkap sinar.
Displai/ monitor harga hasil pengamatan.
Mode/ pengatur besarnya sinar yang terbaca.
Gambar 29.:
Ultra Violet Monitor (4 in 1)
(Alat pengukur radiasi ultra violet, kuat cahaya, suhu dan kelembaban)
Panel monitor menunjukkan besaran angka dan satuan
Sensor suhu dan kelembaban udara
Sensor radiasi UV dan Intensitas cahaya.
Tombol untuk suhu, kelembaban udara, kuat cahaya dan radiasi ultra violet.
E.R2 = Lumen.m = Candela Cos Q
CATATAN :
E = kuat penerangan, bersatuan Lux; F = fluks cahaya, bersatuan Lumen; A = luas bidang, bersatuan m2; J = energi, bersatuan Joule/m2; T = waktu, bersatuan jam; R = jarak sumber penerangan dan benda, bersatuan m; Q = menyatakan besarnya sudut antara sumber cahaya dan titik benda yang diterangi, tetapi jika sudutnya tegak lurus maka Q = 0 dan harga Cos Q dapat diabaikan.
Satuan Ukuran ELSEC 4 in 1 Monitor: Kelembaban Udara (RH) = % Suhu Udara (T) = 0C Kuat Penerangan (E) = Lux Kuat Radiasi UV (UVR) = μW/Lumen KONVERSI ENERGI: 1 Joule = 107 erg. 1 kwh = 3.600.000 J. 1 Kalori = 4,1868 J. KONVERSI DAYA: 1 watt = 1 Joule/ detik. 1 HP = 0,746 watt Energi = kekuatan untuk melakukan usaha. Daya = kekuatan tenaga. Lampu TL Ultra Violet, National, 100 volt/ 50 Hz., Type FL 205, Panjang gelombang = 263 nm. Energi = 2 μW/cm2.
Catatan : 1 μ (mikro) = 1 / 1.000.000 atau 10-6
[19]
Alat Pengukur
Suhu dan Kelembaban Udara Gambar 30.:
Wet & Dry Bulb Psychrometer
selisih harga
Banyak digunakan untuk kalibrasi alatalat pengukur RH & T jenis lain.
“Wet & Dry Psychrometer” sangat cocok digunakan untuk kalibrasi, spot reading dan pendataan data klimatologi harian. Kita dapat mengetahui besarnya suhu udara secara langsung pada bagian thermometer yang kering (kiri). Sedangkan RH-nya dapat dicari dengan merujuk selisih harga dengan thermometer yang basah (kanan). Selanjutnya besarnya RH dapat dicari pada Tabel RH yang biasa disertakan pada saat pembelian alat tersebut.
Sling Psychrometer Alat ini menyerupai Wet & Dry Psychrometer, tetapi badan yang ditempeli thermometer (baik yang dry ataupun wet) dapat diputar, guna melewatkan udara pada thermometer. Belakangan perangkat ini telah dimodifikasi dengan tenaga baterai untuk memutar kipas angin yang melewatkan udara yang akan diukur suhu ataupun kelembabannya.
Maintenans Alat: Kain yang digunakan untuk melembabi (dengan air distilasi) thermometer merkuri diusahakan selalu bersih, dan air yang digunakan selalu air distilasi.
INAKURASI + 2%
Kain selalu bersih dan harus dengan air distilasi/ deionisasi
Gambar 31.: Thermohygrometer
Catatan:
Hasil pengukuran dari alat ini dapat dilihat/ dibaca langsung. Besarmya RH merujuk pada “perubahan ukuran benda/ bahan higroskopis”, seperti: rambut, polymer atau garam kristal.
Gambar 32.: Thermohygrograph Hasil pengukuran dari alat ini dapat dilihat/ dibaca langsung.
Satu orang yang sedang istirahat selama satu jam setara dengan 60 ml air, dan menghasilkan panas setara dengan 100 watt lampu pijar. Referensi: Bachmann (1992:15-22)
INAKURASI (INACCURACY): + 2 ~ 4% (sering dikalibrasi) + 30 ~ 60% (jarang/ tidak dikalibrasi)
Kertas grafis Tanganan pemegang pena pencatat
Pena pencatat RH dan T
Tabung berputar menurut waktu (1, 7 atau 31 hari
Mengalami “shock” perubahan RH dan T yang sangat mencolok.
Besarnya RH dan T yang tertulis pada kertas grafis tidak sinkron dengan waktu yang tertera. Waktu sesungguhnya terlambat (dikurangi) sekitar 30 menit.
[20]
Gambar 33.:
Thermohygrometer elektronik
Sensor suhu dan kelembaban udara.
Alat ini dipakai untuk mengukur suhu dan kelembaban udara pada suatu ruangan tanpa kita harus masuk kedalam ruangan yang akan kita ukur. Alat ini dilengkapi sensor yang dapat ditarik dan dilewatkan pada dinding.
Gambar 34.:
Climate Datalogger
KELEMBABAN DAN SUHU UDARA 1. Pengertian/ Definisi
Jumlah uap air pada volume tertentu sering disebut sebagai “kelembaban absolut” (absolute humidity/ AH), yang jumlah maksimumnya tergantung dari suhu udaranya. Kejenuhan dari uap ini disebut sebagai titik embun (dew point/ DP)-nya. Jika suhu diturunkan, suatu ruang dapat menampung lebih banyak uap air (dalam volume tetap). Tetapi jika suhu dinaikkan akan terjadi pengembunan. Jika pada udara tidak jenuh tanpa terdapat penambahan air, maka besarnya kelembaban absolut akan tetap/ konstan, selama perubahan suhu sampai suhu udara diturunkan ke titik embun. Kelembaban retatif (relatif humidity/ RH) pada suhu tertentu adalah perbandingan kelembaban absolut aktual dengan kelembaban absolut potensial pada titik jenuhnya.
RH =
kelembaban absolut suatu udara kelembaban absolut udara jenuh pada suhu sama
x 100%
Contoh: Satu meter kubik udara pada suatu wadah tertutup (kedap) pada suhu 20 0C dapat menampung sampai 17 ml uap air. Tetapi jika di wadah tersebut ada hanya 8.5 ml. uap air, maka kelembaban relatifnya = 8.5/17 x 100 = 50%. Jika suhu udara dinaikkan menjadi 25 0C pada wadah dan volume yang sama, maka uap air yang dapat ditampung menjadi 23 ml. Apabila uap air yang ada cuma 8.5 ml., maka RH = 8.5/23 x 100% = 37%. Contoh tersebut menunjukkan “mengapa jika suatu ruangan tertutup dipanaskan menjadi kering”. Jika suhu udara diturunkan menjadi 5 0C pada wadah dan volume yang sama, maka uap air yang dapat ditampung menjadi 8.5 ml. Apabila uap air yang ada sama, yaitu 8.5 ml., maka RH = 8.5/ 8.5 x 100% = 100%. Ini menunjukkan “mengapa kondensasi terjadi”.
2. Satuan-satuan : Satuan Suhu (T) Celcius (C) Reamur (R) Fahrenheit (F) Kelvin (K)
F = {(C x 9/5) + 32} C = {(F-32) x 5/9} C = (K-273)
Satuan Kelembaban Relatif (RH) = Persen (%)
[21]
Gambar 35.:
pH Meter
Alat Pengukur Keasaman Gambar 36.:
Moisture Meter
Alat Pengukur Kadar Air
Gambar 38.:
Handheld XRF Spectrometer
Alat Identifikasi Unsur/ Elemen Logam
Gambar 37.:
Chroma Meter (Konica-Minolta R-410) Alat Perekam Data Warna
C. TATA SIMPAN DAN PAMER TEKSTIL 1. Tata Simpan Tekstil Koleksi tekstil terdiri dari kain tradisional, pakaian adat, dan aksesori/ pelengkap busana. Kain tradisional adalah kain yang dibuat dengan cara tradisional pada teknik tenun ataupun pewarnaannya. Kain yang dibuat dengan alat tenun gendong atau ATBM (alat tenun bukan mesin) adalah tekstil yang menerapkan teknik tenun tradisional. Teknik tenun tradisional meliputi kain songket, sungkit, sulam cucuk, tapestri, dan sejenisnya.; sedangkan yang menerapkan tehnik pewarnaan tradisional meliputi kain ikat, batik, plangi, tritik, jumputan, colet dan prada. Tekstil tradisional biasa tampil dengan ciri khas dan memiliki arti yang khusus. Spesifikasi itu terlihat pada pola kain (bentuk), pola hias (pembagian dan tata letak hiasan), motif (bentuk satuan hiasan) dan corak warna (warna khas dari alam, seperti dari tumbuhan atau hewan). Koleksi pakaian adat meliputi seperangkat pakaian bagian bawah (sarung) atau atas (baju) yang dibuat baik secara tradisional ataupun modern, sedangkan aksesori terdiri dari sepatu, sandal, topi, hiasan kepala dan perhiasan. Selendang, kemben dan iket kepala bukan termasuk aksesori, dan karena pertimbangan tekno-fungsinya benda-benda tersebut masuk kategori tekstil tradisional. Tujuan utama penyimpanan dan pameran koleksi tekstil adalah untuk menjaga kondisi fisik dari segala gangguan. Misalnya gangguan dari pengaruh kelembaban dan suhu udara yang tinggi, serangan jamur dan serangga, polusi, dan pencurian. Kondisi lingkungan telah dengan jelas disebutkan bahwa akan mempengaruhi percepatan kerusakan serat yang mengandung mordan atau logam pemberat dan perpindahan warna (crocking). [22]
Tabel 3. JENIS TREATMEN TEKSTIL SEBELUM PENYIMPANAN & DISPLAI Jenis Treatmen
Teknik Tenun, Pewarnaan & Jenis
Cek pH (CpH)
Cek Kadar Air (CKA)
Vacuuming (Vac)
Brushing (Bru)
Swabbing (Swa)
Washing (Was)
Dry Cleaning (Dry)
Moisturizing (Moi)
ikat
Ya+
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
ikat + songket
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya Ya+
batik batik + prada
Ya Ya
Ya Ya
Ya+ Ya+
Ya Ya
Ya Ya
Ya -
Ya Ya
Ya Ya+
plangi, tritik
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
songket, damas, tapestri
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya+
sulam (bordir)
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya+
sulam-cucuk, sulam bantal, perca
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya+
Baju
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya
Celana
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Topi
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya Ya+
Sepatu, Sandal
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya
-
Ya
Ya+
Demikian juga untuk displai tekstil, kita harus melakukan beberapa hal untuk dapat menjamin benda tersebut dari berbagai pengaruh yang dapat menyebabkan kerusakan, lihat Tabel 3. Pada umumnya tekstil disimpan menurut asalnya. Hal ini dimaksudkan untuk mempermudah dalam pencarian koleksi. Namun demikian cara ini dapat menyebabkan bercampur baurnya benda. Pencampuran koleksi yang memiliki perbedaan bahanpembentuk dan ukuran tidak hanya dapat menampilkan cara yang tidak rapi dalam menyimpan, tetapi juga dapat menyebabkan berbagai jenis kerusakan. Tekstil yang dicelup dengan bahan celup sintetis, bahkan sebagian dengan bahan-celup alam; yang bersifat racun kemungkinan tidak mengundang serangga atau adanya pertumbuhan jamur. Tetapi bahan celup, baik alam atau sintetis, yang menggunakan bahan pembantu mordan akan mengalami kerusakan pada suhu dan kelembaban udara yang tinggi. Adakalanya tekstil yang tidak mengandung unsur logam tetapi menggunakan bahan perekat (protein), seperti ancur ikan pada prada, akan memungkinkan kerusakan biotis. Karena bahan pembentuknya sebagai sumber makanan bagi serangga, serta didukung kelembaban dan suhu udara yang tinggi akan mempercepat proses pelapukan serat. Maka identifikasi serat dan bahan-pewarna sangat bermanfaat untuk pertimbangan pelestarian kondisi fisiknya. Sebagai gambaran sederhana bahwa cara menyimpan tekstil itu tidaklah mudah karena ada berbagai komplikasinya. Misalnya dalam kurun waktu beberapa tahun yang lalu koleksi tekstil dikelompokkan menurut daerah asalnya, kemudian tekstil yang berasal dari daerah yang sama disimpan dalam kotak aluminum yang kedap udara yang berukuran sekitar 40 x 40 x 50 cm3. Kotak-kotak ini selanjutnya dimasukkan kedalam lemari-lemari kayu (jati) yang tertutup rapat. Dengan cara tersebut, koleksi mungkin saja tidak pernah mengalami vibrasi (getaran) dan tidak terpengaruhi oleh fluktuasi kelembaban dan suhu udara. Ini mengingat bahwa pada saat membuka dan menutup lemari dan kotak penyimpanan untuk keperluan pemeriksaan dll. dilakukan pada siang hari. Dimana kondisi lingkungan pada saat itu cenderung lumayan baik, yakni kelembaban relatif (RH)-nya berkisar 70% dan suhu udara (T) ruangannya berkisar 28 oC. Disamping itu lemari kayu akan [23]
berfungsi sebagai buffer (penyangga uap air), itu artinya pada kelembaban tinggi, kayu mampu menyerap uap air dan pada saat kelembaban rendah, kayu dapat mengeluarkan sebagian air yang ada di pori-pori kayu dalam tingkatan tertentu. Cara penyimpanan yang efektif seperti tersebut juga dapat dilihat di Nara, Jepang. Disana, barang khasanah berupa tekstil dari Jaman Nara (600-800 M) yang disimpan pada kotak kayu, dan kemudian disimpan pada rumah kayu di Shoso-in menunjukkan kondisi baik. (Shoso-in adalah nama bangunan kayu tempat menyimpan barang khasanah Kaisar-kaisar Kuno Jepang di Nara). Kita juga menjumpai koleksi tekstil yang dilipat-lipat dan dimasukkan dalam kotak aluminium yang berukuran kecil berkondisi cukup baik. Namun demikian kerusakan berupa sobekan terjadi pada lipatan kain sedangkan kain yang dirol di Shoso-in tidak. Secara umum tata simpan harus mempertimbangkan beberapa hal sebagai berikut: a. Perlindungan umum Perlindungan umum koleksi tekstil meliputi: penghindaran terhadap pengaruh cahaya, kelembaban, debu, serangga dan manusia yang tidak berkepentingan terhadap koleksi. Sehingga ruang penyimpanan sebaiknya dipasang pintu ganda, seperti ruang fotografi; ventilasi udara yang tersaring. Dimana ventilasi ini dapat dibuka dan ditutup rapat. Rak-rak penyimpanan yang tahan getaran (vibrasi) untuk menghindari percepatan pembubukan; dengan pintu-pintu yang kedap udara. Adapun kondisi iklim yang ideal untuk penyimpanan adalah : * Kelembaban Relatif [RH] .................................... 50-60 % * Suhu Udara [T] ........................................................ 20-25 oC * (Kuat) Penerangan [Illumination/ E] ........…... 50 Lx. * Batas maximum radiasi UV [UV] ..................... 30 μW/Lm. [1μ (mikro) = 1/1 juta] b. Pengepakan (Packing). Setelah ruang dan rak penyimpanan memenuhi standar penyimpanan tekstil, maka selanjutnya penataan masih harus mendapatkan perhatian. Misalnya: kontak antar koleksi yang menyebabkan berpindahnya warna (crocking), kontak koleksi dengan kotak/ rak penyimpanan yang mungkin terbuat dari logam dan selanjutnya mengakibatkan noda (oksidasi). Untuk itu koleksi harus dibungkus dengan kertas pembungkus bebas asam, atau dipak (untuk koleksi 3 dimensi) dengan karton bebas asam. Pembungkusan dan pengepakan yang baik dapat pula mencegah masuknya debu dan polutan lain kedalam koleksi. c. Pengerolan (Rolling). Adakalanya koleksi datar (2 dimensi) lebih cocok dalam rol karton bebas asam yang telah dilapis busa dan kertas (sebagai bantalan) dari pada diletakkan mendatar dalam dasar rak penyimpanan. Karena tekstil yang dirol lebih tahan terhadap pengaruh vibrasi, kusut, robek, mudah dibawa dsb. Sedangkan kain yang memenuhi kategori pengerolan adalah kain yang tidak begitu rapuh dan tidak berornamentasi benang logam atau prada tebal (kaku). Dalam pengerolan ini, kain harus dialasi dengan kertas bebas asam yang ukurannya sedikit lebih lebar, jika kertasnya dari penggabungan beberapa kertas kecil harus direkatkan (dilem), untuk memberikan perlindungan atau pengaruh tarikan saat pengerolan. Karena pengerolan harus dilakukan sedikit kencang/ sedikit tarikan. Lemari simpan yang ideal terbuat dari bahan yang tidak mengeluarkan gas berbahaya terhadap tekstil, dan koleksi tekstil yang tidak dirol dapat diletakkan mendatar serta diberi pembatas kertas bebas asam. [24]
Rancangan (desain) lemari simpan yang ideal untuk tekstil harus mempertimbangkan ukuran dan jenis koleksi, yang selanjutnya mempengaruhi ruang simpan yang cocok. Koleksi-koleksi tekstil dua dimensi (2D) yang di rol dalam kotak (Gambar 41 dan 42) dan koleksi tiga dimensi (3D) dalam kotak yang cocok diletakkan dalam rak-rak sederhana dan disesuaikan dengan ukuran kotak-kotak simpan tersebut (Gambar 43 dan 44 dan lihat Tabel 4). Koleksi 2D yang penempatannya secara mendatar (Flatting) - dan yang kemungkinannya juga dilipat (Folding) - dapat diatur didalam laci-laci lemari simpan tertutup (Gambar 47). Tinggi rak atau lemari simpan harus disesaikan dengan jangkauan maksimal rata-rata orang dewasa. Jika ruang simpan dibuat dua lantai, maka lantai ruang yang ideal dibuat berlubang untuk memudahkan pengawasan dan sirkulasi udara dalam ruangan (Gambar 48). Adapun seleksi bahan untuk pembungkus, kotak, laci, rak dan lemari dapat dilakukan dengan Test Oddy (Gambar 49). 2. Tata Pamer Tekstil Tujuan kita memamerkan koleksi tekstil adalah untuk memvisualisasikan dan mengkomunikasikan koleksi kepada pengunjung. Sehingga dalam penyajian koleksi tekstil haruslah memenuhi standar pameran koleksi pada suatu museum. Oleh karena itu kita mungkin perlu melengkapi sebuah pameran dengan contoh-contoh yang menampilkan bahan dasar dan teknik pembuatan tekstil, disamping kita harus memperhatikan aspek keselamatan koleksi. Karena koleksi tekstil yang ada di ruang pamer terpapar dengan kelembaban, suhu udara dan cahaya. Dalam kasus ini apabila ada tekstil yang tidak 'laik pamer' dapat digantikan dengan replika atau gambar. Hal lain yang perlu diperhatikan
Gambar 39.: Mounting koleksi rapuh dengan kertas karton bebas asam untuk keperluan displai dan penyimpanan.
Gambar 41.: Rolling adalah cara yang ideal untuk penyimpanan tekstil dua dimensi (2D), untuk menghindari patahnya benang logam atau sobek karena seringnya dilipat.
Gambar 40.: Wrapping koleksi dengan kertas bebas asam sebelum dimasukkan dalam packing (kotak karton bebas asam). Cara ini juga cocok untuk penyimpanan kostum dengan ukuran yang disesuaikan.
Gambar 42.: Teknik rolling dalam kotak untuk keperluan penyimpanan dan transportasi.
[25]
Gambar 44.: Packing Model B koleksi tiga dimensi (3D) seperti hiasan kepala dengan beragam ornamen lengkap dengan tatakan dalam kotak karton. Gambar 43.: Packing Model A untuk koleksi tiga dimensi (3D), seperti topi, sandal atau sepatu dengan tatakan (bawah) dalam kotak karton (atas).
Gambar 45.: Rol-rol tekstil yang dibungkus kertas bebas asam tersusun rapi di rak-rak dalam ruang simpan.
Gambar 47: Gambaran ruang dan lemari simpan tekstil. Lemari dan (lapisan) dinding sengaja dibuat dengan bahan kayu karena bersifat buffering.
Gambar 46.: Gambaran kotak-kotak berisi tekstil yang dibungkus kertas bebas asam tersusun rapi disamping rak-rak dalam ruang simpan.
Gambar 48.: Detail lantai 2 di ruang simpan tekstil sengaja dibuat terbuka untuk memudahkan sirkulasi udara dan kontrol keamanan ruang.
[26]
Tabel 4. TEKNIK SIMPAN YANG IDEAL UNTUK BERBAGAI JENIS TEKSTIL
3D (Baju, Topi, dll.)
2D (Kain panjang, Selendang, Kemben, Iket kepala, dll.)
Dimensi
Teknik Tenun, Pewarnaan & Jenis
Teknik Simpan Dalam Lemari Atau Rak Simpan Tekstil Yang Ideal Flatting (Fla)
Folding (Fol)
Rolling (Rol)
Mounting (Mou)
Padding (Pad)
Packing (Pac)
Wrapping (Wra)
Hanging (Han)
ikat
Ya
Ya+
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya+
ikat + songket batik
Ya Ya
Ya+
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya+ Ya+
batik + prada plangi, tritik
Ya Ya
Ya+ Ya+
Ya+ Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya+ Ya+
songket, damas, tapestri sulam (bordir)
Ya
-
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya+
Ya
Ya+
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya+
sulam-cucuk, sulam bantal, perca
Ya
-
Ya+
Ya
Ya
Ya
Ya
Ya+
Baju Celana Topi
Ya Ya
Ya+ Ya+
-
-
Ya Ya
Ya Ya
Ya Ya
Ya+ Ya+
Ya
-
Ya
Ya
Ya+
Ya
-
Ya
Sepatu, Sandal
-
Ya
Ya
Ya
Ya+
Gambar 49.: Gambar Bagan Oddy Test 3 in 1
UJI BAHAN LEMARI SIMPAN & DISPLAI tembaga perak timbal
Wadah Tertutup (Kedap) Tiga Kupon Logam
suhu 60 derajat Celcius selama 28 hari Sampel
(Bahan yang akan diuji)
Air Distilasi
Tes ini digunakan untuk pengujian sampel yang harus ditempatkan dalam wadah kedap udara dengan tiga kupon logam yang berbeda — perak (Ag), timbal (Pb) dan tembaga (Cu) — yang tidak menyentuh satu sama lain atau sample bahan yang akan diuji. Wadah disegel dengan sedikit air distilasi untuk menjaga kelembaban yang tinggi, kemudian dipanaskan pada suhu 60 derajat Celcius selama 28 hari. Wadah yang identik dengan tiga logam kupon bertindak sebagai kontrol. Jika kupon logam menunjukkan tidak adanya tanda-tanda korosi, maka bahan yang diuji dianggap cocok untuk ditempatkan di sekitar benda seni atau budaya. Tes Oddy bukanlah tes kontak, tetapi hanya untuk pengujian gas (uap). Setiap logam mendeteksi kumpulan zat korosif. Perak adalah untuk mendeteksi senyawa belerang dan sulfida karbonil. Timbal untuk mendeteksi asam organik, aldehida dan gas asam. Tembaga untuk mendeteksi klorida, oksida dan senyawa belerang. Ada banyak jenis bahan pengujian untuk tujuan lain, termasuk pengujian kimiawi dan fisik.
adalah pengamatan atau studi lebih lanjut terhadap pemakaian ruang pamer baru. Misalnya: pemakaian bahan-bahan yang digunakan untuk vitrin. Seleksi bahan untuk pembungkus, kotak, laci, rak dan lemari dapat dilakukan dengan Test Oddy (Gambar 49). Kita mengenal lampu pijar (incandescent lamp) yang tidak hanya mentransformasikan sinar tampak, tetapi juga banyak mengandung sinar infra-merah (>760 nm). Lampu pijar yang dimaksudkan adalah lampu yang berbentuk bola/ bulat (tetapi mungkin pula berbentuk tabung), dimana kaca bagian luar itu menutupi kawat filamen yang berpijar jika dialiri listrik (supaya hampa udara). Sedangkan lampu pendar (fluorescent lamp), seperti: lampu neon, sering juga digunakan di museum. Lampu pendar itu dirasakan lebih dingin dibandingkan dengan lampu pijar. Lampu pendar terdiri dari kaca (yang biasanya berbentuk tabung) yang pada bagian dalamnya dilapisi bubuk pendar (fluorescent powder), seperti: phosphor, kemudian ujung-ujungnya dipasang elektroda kawat tungsten untuk [27]
melewatkan arus listrik melalui gas. Gas yang dimaksudkan adalah uap merkuri, natrium atau gas neon. Namun begitu, radiasi sinar berpanjang gelombang pendek, seperti: sinar ultra ungu, atau biru, masih dapat dipancarkan oleh lampu pendar ini. Dan sinar berpanjang gelombang dibawah 360 nm tersebut bersifat merusak serat, bahkan mungkin warna. Secara prinsip radiasi ultra-violet (UV) dihasilkan oleh merkuri, yang kemudian diserap oleh bubuk pendar dan selanjutnya dipancarkan kembali sebagai sinar tampak. Tetapi perlu diingat, sistem kerja itu tidak semuanya berlangsung sempurna. Dan ini artinya masih ada sinar berpanjang gelombang pendek itu dapat dipancarkan keluar. Disamping itu, apabila ujung-ujung lampu neon yang terdapat elektroda kawat tungsten itu tidak terisolir dengan baik akan dapat memancarkan panas. Penerangan yang baik untuk koleksi tekstil di museum sebagai berikut : * (Kuat) Penerangan [Illumination/ E] ........…... 50 Lx. * Batas maximum radiasi UV [UV] ..................... 30 μW/Lm. [1μ (mikro) = 1/1 juta] Pada kondisi iklim menunjukkan suhu rendah, kelembaban dan tekanan udara naik. Tekanan uap air yang dikenal dengan tekanan barometrik ini akan mampu mengalirkan uap air menuju ke kesetimbangan pada ruangan yang memiliki celah-celah. Sehingga tekstil-tekstil yang positif mengandung unsur-unsur logam akan dengan cepat mengalami oksidasi, yang selanjutnya akan menggerogoti serat-serat tekstil. Disamping itu, akibat dari fluktuasi ini adalah terbawanya partikel debu dan polutan berbahaya lain kepermukaan tekstil. Faktor lain adalah kemungkinan adanya efek galvanis antara bahan lemari simpan logam yang memiliki potensial elektroda lebih rendah dibandingkan dengan unsur-unsur logam yang ada pada tekstil tersebut. Pada kondisi ini, efek galvanis mendukung bahan dasar tekstil dalam kotak. Ini artinya sebelum kotak penyimpanan rusak atau teroksidasi, koleksi tekstil di dalamnya masih berkondisi baik. Pada kelembaban relatif 70% atau lebih dan suhu udara diatas 15 oC memungkinkan adanya pertumbuhan mikro-organisme seperti jamur dan serangan serangga. Sehingga pengaturan/ kontrol terhadap kelembaban dan suhu udara sangat menentukan keselamatan tekstil. Brimblecombe (1983) dan Karp (1983) telah menjelaskan bagaimana pertukaran uap air di dalam lemari simpan atau pamer di suatu museum dan perhitungan kelembaban udaranya. Kesimpulan dari diskusinya itu adalah adanya substitusi tekanan parsial gas (uap air atau udara basah dan udara kering) yang berhubungan dengan kelembaban dan suhu udara pada suatu ruangan yang berfluktuasi. Hasil survai menunjukkan bahwa antisipasi suhu udara yang tinggi dengan pemasangan AC (penyejuk ruangan) telah tidak menunjukkan hasil, karena suhu udara yang diturunkan (dengan uap air) dapat menaikkan kelembaban udara. Kelembaban dan Suhu Udara yang baik untuk koleksi tekstil di museum sebagai berikut : * Kelembaban Relatif [RH] .............................. 50-60 % * Suhu Udara [T] ................................................. 20-25 oC Hasil pengamatan penulis di lapangan dengan jelas menunjukkan bahwa penurunan suhu udara dengan pemasangan AC telah mengakibatkan naiknya kelembaban udara. Penggunaan penerangan alam (sinar matahari) sangat tidak dianjurkan pada sistem tertutup (dengan vitrin), karena sinar yang dipantulkan kaca ke pengunjung menghalangi pandangan pengunjung (Gambar 50). Di sisi lain pemasangan lampu dalam vitrin juga [28]
A RUANG C A NON
Jenis Lampu : 1. Pijar; 2. Pendar; 3. LED (light-emitting diode)
B RUANG C A ber
blower
sin
au sil
da A
ben
Lampu B
sinar IR sinar UV ar tampak
mata hari
jendela
ak
p tam
da B
ben
nA
vitri
nB
vitri
jung A
jung B
pengun
Gambar 50.: Kondisi Ruang A.
pengun
Gambar 51.: Kondisi Ruang B.
Pintu Masuk
Pintu Keluar Ruang A
Ruang B
Ruang C
Ruang D
Ruang E
Gambar 52.: Pengaturan dan Pengkondisian Kuat Penerangan Ruang Pamer.
berakibat buruk, karena menyebabkan penurunan tekanan udara di dalam vitrin. Pada kondisi ini, debu dan polutan lain akan masuk ke dalam vitrin (Gambar 51). Menurut hasil survai, data lingkungan seperti Kondisi Ruang A adalah RH = 77 - 88%, T = 30 - 33 oC, E = sekitar 1.300 Lx, dan UV = sekitar 300 μW/Lm. Dengan demikian kondisi ruang pamer tersebut termasuk ruang yang berkondisi lingkungan yang terburuk. Sekarang kita dihadapkan pada permasalahan yang mungkin ditimbulkan oleh cahaya, suhu, dan kelembaban udara yang semuanya tinggi. Fenomena baru timbul jika kita menurunkan kuat penerangan pada vitrin (ruang pamer) yang memiliki lingkungan berkuat penerangan tinggi. Dengan ilustrasi Gambar 52, jika kita ingin memasuki ruang A yang direncanakan memiliki kuat penerangan [E] rendah dari lingkungan yang memiliki E tinggi, akan mengakibatkan efek kebutaan mata. Hal ini tentu saja bisa terjadi, jika setelah memasuki ruangan A terus keluar gedung. Karena pupil atau diafragma mata kita yang terbuka kecil itu tidak mampu melebar dengan cepat. Sehingga tidak memungkinkan masuknya pantulan (warna) benda dari penerangan cahaya yang berintensitas cahaya kecil. Dalam hal ini kuat penerangan ruang A yang hampir sama dengan kuat penerangan diluar > kuat penerangan ruang B > kuat penerangan ruang C < kuat penerangan ruang D < kuat penerangan ruang E (yang hampir sama dengan kuat penerangan diluar) atau ERu.A > ERu.B > ERu.C < ERu.D < ERu.E. Sehingga kuat penerangan ruang C yang paling kecil dapat digunakan untuk [29]
memajang tekstil, serta dengan tetap pengunjung dapat melihat dengan jelas. Demikian juga setelah pengunjung keluar dari ruang C, ia akan melewati ruangan-ruangan yang dapat menyesuaikan matanya dengan kondisi kuat penerangan diluar (gedung). Hasil penelitian penulis menunjukkan bahwa beberapa spesimen yang dicelup dengan bahan-celup-alam Indonesia dan dengan proses pencelupan tradisional yang diradiasi dengan cahaya berenergi 21 kJ/m2 telah mengalami perubahan warna (disesuaikan dengan AATCC Test Method No.16-1990). Dimana tingkat perbedaan warna-nya [dE] bernilai sekitar 1 sampai 7. Walaupun perbedaan warna dengan harga itu tidak dapat dideteksi dengan mata secara normal (tanpa alat), tetapi setelah diekspos dengan sinar berenergi 85 kJ/m2 akan mengakibatkan tingkat perubahan yang sangat tinggi. Selanjutnya kita dapat menghitung data lingkungan di ruang pamer dan data pada eksperimen tersebut di atas dengan tiga persamaan berikut: Persamaan I
Kuat Penerangan [E] =
F (Fluks) Lumen = = Lux. A (Luas) m2
Persamaan II
Fluks Cahaya [F]
=
Energi (Joule/m2) J = Waktu (Jam) T
Persamaan III
Kuat Cahaya [I]
=
E.R2 = Lumen.m = Candela Cos Q
(Illumination)
(Luminous Flux) (Intensity / Illumination Power)
Dimana E = kuat penerangan, bersatuan Lux; F = fluks cahaya, bersatuan Lumen; A = luas bidang, bersatuan m2; J = energi, bersatuan Joule/m2; T = waktu, bersatuan jam; R = jarak sumber penerangan dan benda, bersatuan m; Q = menyatakan besarnya sudut antara sumber cahaya dan titik benda yang diterangi, tetapi jika sudutnya tegak lurus atau Q = 0 maka harga Cos Q dapat diabaikan. Dari Persamaan I dan II didapatkan Persamaan IV seperti dibawah ini: Persamaan IV
Lux. jam = Joule.
Sehingga dari data kuat penerangan dari ruang pamer baru yang bersatuan Lux dan data dari eksperimen yang bersatuan Joule/m2 menurunkan Persamaan V. Persamaan V
1.300 Lx. X jam = 21.000 Joule, dan X = 16,2.
Jika tekstil yang memiliki bahan-celup sama dengan spesimen percobaan dipamerkan di ruang pamer tekstil baru (berkuat penerangan 1.300 Lx.) mengalami perubahan warna yang sama selama 16,2 jam (16 jam 12 menit). Apabila jam buka museum 7 jam per hari, maka tekstil tersebut akan mengalami perubahan yang sama selama 2,5 hari. Sedangkan radiasi cahaya sebesar 85 kJ/m2 yang pada percobaan mampu membuat perbedaan warna sampai 17, berarti perbedaan warna pada percobaan tersebut juga dapat dibuat pada ruang pamer baru jika spesimen dipamerkan selama 10 hari (berkuat penerangan 1.300 Lx.). Hasil uji-coba bahan ini menegaskan bahwa pada eksperimen pertama memiliki dosis kuat penerangan sebesar 21.000 Lx.jam dan eksperimen kedua sebesar 85.000 Lx.jam. Jika akibat penyinaran yang berenergi 21 kJ/m2 dijadikan standar, yang juga dengan mempertimbangkan rekomendasi Thomson (1981), yaitu kuat [30]
penerangan sebesar 50 Lx., maka tekstil akan dapat dipamerkan selama 65 hari. [2,5 x (1.300:50) = 65 hari/ 2 bulan, 5 hari; dan untuk jam buka museum 7 jam per hari]. Dengan persamaan-persamaan yang sudah ada, dapat dihitung kuat sumber cahaya [I] dan jarak sumber cahaya ke benda [R]. Adapun informasi terpenting mengenali kuat sumber cahaya adalah untuk mengatasi efek kebutaan mata, jika ruang pamer tekstil baru itu diturunkan kuat penerangannya menjadi 50 Lx.; dengan Persamaan VI berikut ini. Persamaan VI
I = (20 A2) / (TS)
I = kuat sumber cahaya, bersatuan candela; A = aperture/ nomor diafragma, T = shutter speed, dalam detik; dan S = speed film, dinyatakan dalam ASA unit. Persamaan VI biasa digunakan pada Photoelectric Exposure Meter, dan tidak lazim untuk mata kita. Sehingga kita harus mengkorelasikan pupil mata kita dengan Aperture (A) pada Fundamentals of Exposure yang ada di sistem kamera; sedangkan untuk Speed of Film (S) dapat dinyatakan dalam film standard ASA 100. Sebelum kita menentukan desain pameran, kita harus membuat pengelompokkan tekstil berikut identifikasi bahan-tekstil dan bahan untuk membuat lemari pajang (vitrin). Karena tahapan itu akan menghindarkan tekstil dari kerusakan. Secara umum untuk membuat sebuah rancangan pameran kita harus memperhatikan hal-hal sebagai berikut: a. Pengelompokkan koleksi sebelum pelaksanaan pameran. 1). Benda 2 dimensi (2D) Bagi koleksi yang menampilkan salah satu atau dua permukaan untuk keperluan pameran, seperti 'kain' perlu mempertimbangkan alas sebagai dasar/ tatakannya yang rata/datar. Ini mengingat, koleksi jenis ini mungkin memamerkan seluruh permukaan kain. Disamping hal tersebut kuat penerangan dan jarak benda terhadap sumber penerangan, radiasi UV, serta kelembaban dan suhu udara harus diatur. Kuat penerangan yang direkomendasikan adalah sekitar 50 Lux dan maksimum radiasi ultra-violetnya hanya sekitar 30 μW/Lm. Suhu udara antara 20 dan 25 oC; dan kelembaban relatif antara 45 dan 65 %. Hal ini sepertinya hanya dapat dilakukan pada vitrin yang kedap udara. 2). Kerangka/ bingkai Teknik pembingkaian laminasi dengan dua buah plexiglass [kaca] dapat dilakukan apabila kain menampilkan dua permukaan dan kondisi substratnya memenuhi (kokoh). Teknik pembingkain satu sisi dengan satu buah plexiglass dengan satu dasar plexiglass terbungkus kain yang tebal dapat menampilkan suatu keadaan aman terhadap pengaruh vibrasi, polutan, dan faktor lingkungan lainnya. 3). Penggantungan Teknik penggantungan kain (dua dan tiga dimensi) haruslah mempertimbangkan berat-ringannya koleksi, penguat (support) yang telah diberikan, berikut tampilan motif-nya. Bagi koleksi berat perlu bahan-penguat yang kokoh. Dan untuk mengurangi pengaruh gaya-berat koleksi perlu penjahitan melintang dan membujur yang agak rapat antara koleksi dan kain penguat. Koleksi semacam selendang yang berhiaskan logam berat, seperti koin pada ujungnya, tidak boleh digantung (Contoh: [31]
4 3 Base (Panggung)
Keterangan Gambar: 1. Panel Gantung/ Gawangan 2. Panel 1/2 Lingkaran
1 5
2
3. Panel Papan Miring 4. Panel Tempel 5. Label
Gambar 53.: Displai jenis ini cocok untuk kain yang ringan, seperti: batik kain panjang, dsb.
Kain Umbak). Cara yang aman (menghindarkan gaya berat logam dari kemungkinan robek atau pemanjangan kain) untuk Kain Umbak adalah dengan tatakan miring. Lihat Panel Papan Miring 3 pada Gambar 53 di atas. 4). Benda 3 dimensi [3D] Pameran koleksi tekstil 3 dimensi, seperti kostum; haruslah dapat memberikan gambaran ruang yang memenuhi. Misalnya: jika kostum tersebut digantung, disamping mempertimbangkan kain support untuk mengurangi gaya-berat; tetapi kita harus memberikan bahan pengisi. Kostum akan lebih menarik apabila dilengkapi dengan boneka peraga (manekin), lihat Gambar 54 di bawah. b. Pengunjung akan dapat dengan mudah melihat koleksi tekstil tanpa menghadapi efek kebutaan penglihatan apabila ruang pamer untuk tekstil diturunkan kuat penerangannya dengan syarat dibuat ruang pengkondisi seperti pada ruang A, B, D dan E pada Gambar 52 di atas. Dalam hal ini, penurunan kuat penerangan dimulai dari ruang A dan B. Kemudian, pengunjung keluar lagi melalui ruang D dan E untuk mengadaptasikan pupil mata terhadap kuat penerangan yang lebih/ sangat tinggi. (pengunjung dapat melalui jalur yang sama saat keluar dan masuk). c. Lampu penerangan dapat diatur melalui tombol saklar yang dipasang diluar vitrin, sehingga tekstil hanya diterangi dengan lampu pada saat tombol ditekan (ada pengunjung). Teknik permainan saklar ini dapat dibuat secara otomatis. [32]
d. Lampu penerangan yang dipergunakan tidak boleh berhubungan langsung dengan ruang tekstil, tetapi harus dibatasi dengan kaca kwarsa. Kaca itu berfungsi untuk menahan kalor masuk ke ruang tekstil pada vitrin, sekaligus mengurangi radiasi sinar ultra-violet atau infra-red. Kemudian ruang lampu yang sudah dibatasi dengan kaca kwarsa dibuat sedemikian rupa sehingga memungkinkan adanya sirkulasi udara (berlubang atau dipasang kipas angin). Itu dimaksudkan untuk mengurangi peningkatan suhu udara didalam vitrin yang direncanakan kedap udara. e. Vitrin dan lemari penyimpanan dibuat kedap udara sehingga debu dan polutan tidak dapat masuk. (kemungkinan pemasangan stabilizer udara/ lubang yang dipasangi dengan bubuk arang). Pembukaan dan penutupan vitrin, serta lemari Gambar 54.: Boneka peraga (mannequin) penyimpanan hanya dilakukan pada kondisi cocok untuk mendisplai busana. ruang pamer dan penyimpanan yang terkontrol/ sudah diatur. f. Kayu-kayu kerangka vitrin didesain khusus sehingga tidak memungkinkan adanya pengaruh asam-asam organik yang dihasilkan kerangka kayu tersebut. Seleksi kayu untuk vitrin dan bahan-bahan lain untuk penyimpanan dan pameran dapat dilakukan dengan Test Oddy untuk menghindari kemungkinan terjadinya proses kerusakan pada koleksi yang lebih parah. g. Penyempurnaan teknik pemasangan koleksi tekstil pada vitrin, restorasi/ konservasi ringan, perbaikan teknik pelipatan, dan penempatan koleksi pada lemari penyimpanan atau vitrin. h. Pemasangan kain penutup jendela (korden) pada ruang pamer, pemasangan ventilasi udara berikut filternya dan kipas angin (blower) pada bagian atas ruang pamer dan penyimpanan akan memungkinkan sirkulasi udara yang baik pada waktu siang hari saja. Pada malam hari semua fasilitas harus dimatikan.
[33]
Referensi: 1. AATCC, American Association of Textile Chemists and Colorists (1971): COLOUR INDEX; Society of Dyers and Colorists, 5 vols. 2. AATCC (1981): DYEING PRIMER, N.C., pp. 4-6. 3. Brimblecombe, Peter and B. Ramer (1983): MUSEUM DISPLAY CASES AND THE EXCHANGE OF WATER VAPOURS, Studies in Conservation, London, IIC Vol.28 pp.179-188. 4. Brown, R. (1990): THE WEAVING, SPINNING AND DYEING, A.A. Knoft. 5. Buchanan, R. (1987): A WEAVER'S GARDEN, Interweave, Colorado. 6. Clifford, Geertz (1973): THE INTERPRETATION OF CULTURES, N.Y., Basic Books. 7. Clifford, James (1988): PREDICAMENT OF CULTURES, Mass., Harvard Univ. Press. 8. de Graaf, Hofenk (1968): Lihat Landi (1985), pp. 68-94. 9. Guy, John (1998): WOVEN CARGOES, INDIAN TEXTILES IN THE EAST, Thames & Hudson, Singapore. 10. Hacke, A.M., C.M. Carr, A. Brown (2004): CHARACTERISATION OF METAL THREADS IN RENAISSANCE TAPESTRIES, Proceedings of Metal 2004, National Museum of Australia Canberra ACT. 11. Holmgren, Robert J. & Anita E. Spertus (1989): EARLY INDONESIAN TEXTILES, MMA, N.Y. 12. IFI (International Fabricare Institute), Maryland District (1992), personal notes. 13. Indictor, N., R.J. Koestler & R. Sheryll (1985): THE DETECTION OF MORDANTS BY ENERGY DISPERSIVE X-RAY SPECTROMETRY, JAIC 1985, Volume 24, Number 2, Article 5 (pp. 104 to 109). 14. Indictor, N. (1987): THE USE OF METAL IN HISTORIC TEXTILES, N.Y., Personal Notes. 15. Karp, Cary (1983): CALCULATING ATMOSPHERIC HUMIDITY, Studies in Conservation, London, IIC Vol.28 pp. 24-28. 16. Landi, Sheila (1985): TEXTILE CONSERVATOR'S MANUAL, Butterworths, London. 17. Leene, Jentina (1972): TEXTILE CONSERVATION, Butterworths, London. 18. Marsden, William (2008): SEJARAH SUMATERA, Komunitas Bambu, Jakarta. 19. Miller, Janet (1989): DEGRADATION IN WEIGHTED AND UNWEIGHTED HISTORIC SILK, Washington DC, The American Institute for Conservation, Vol.2 No.2. 20. Oddy, Andrew (1992): ART OF CONSERVATOR, British Museum, London. 21. Padfield, T (1992): TROUBLE IN STORE, IIC Washington Congress, Washington DC. 22. Pearce, Susan M. (1989): MUSEUM STUDIES IN MATERIAL CULTURE, Washington, Smithsonian Inst. 23. Pearce, Susan M. (1990): ARCHAEOLOGICAL CURATORSHIP, Washington DC, Smithsonian Inst. 24. Stone, P. (1981): ORIENTAL RUG REPAIR, Greenleaf Co.,Chicago. 25. Subagiyo, Puji Yosep (1994): THE CLASSIFICATION OF INDONESIAN TEXTILES BASED ON STRUCTURAL, MATERIALS, AND TECHNICAL ANALYSES, International Seminar, Museum Nasional, Jakarta. 26. Subagiyo, Puji Yosep (1995/96): KAIN SONGKET JAWA, Majalah Museografia, DitmusDepdikbud, Jakarta, pp. 1-14. 27. Subagiyo, Puji Yosep (1996): METAL THREAD EXAMINATION FOR DETERMINING THE DATE, ORIGIN AND DISTRIBUTION OF INDONESIAN SONGKET WEAVING, International Seminar, Jambi - Indonesia. 28. Subagiyo, Puji Yosep (1997/98): KONTROL KERUSAKAN BIOTIS, Perlakuan Kultural, Radiasi, Pemanasan, Pendinginan dan Fumigasi, Majalah Museografia, Ditmus-Depdikbud, Jakarta. 29. Subagiyo, Puji Yosep (1997/98): TEKSTIL TRADISIONAL: Pengenalan Bahan dan Teknik, Univ. of Tokyo - Toyota Foundation, Jakarta. (Laporan Penelitian). [34]
30. Subagiyo, Puji Yosep (1999): MENGENAL BAHAN CELUP ALAMI MELALUI STUDI KOLEKSI TEKSTIL DI MUSEUM, Makalah Seminar Nasional "Bangkitnya Warna-warna Alam", Yogyakarta, Dewan Kerajinan Nasional. 31. Subagiyo, Puji Yosep (2000): NORTH COASTH JAVA BATIK AT 1994: Museum and Site Surveys, International Symposium, Institute of Oriental Culture - University of Tokyo, Tokyo – Jepang. 32. Subagiyo, Puji Yosep (2002): MENGENAL DAN MERAWAT LUKISAN, Simposium Nasional tentang Perkembangan Media dan Sejarah Seni Rupa, Galeri Nasional Indonesia, Jakarta. 33. Suhardini dan Sulaiman Jusuf (1984): ANEKA RAGAM HIAS TENUN IKAT INDONESIA, Museum Nasional, Jakarta. 34. Suwati Kartiwa (1986): KAIN SONGKET INDONESIA, Djambatan, Jakarta. 35. Suwati Kartiwa (1987): TENUN IKAT, Djambatan, Jakarta. 36. Thomson, G. (1981): MUSEUM ENVIRONMENT, London, Butterworths. 37. Vandiver, Pamela B., J. Druzik and G.S. Wheeler (1990): MATERIALS ISSUES IN ARTS AND ARCHAEOLOGY II, MRS, Pittsburg. 38. van Vlack, Lawrence H. (1985): ELEMENTS OF MATERIALS SCIENCE AND ENGINEERING, Mass., Addison-Wesley. 39. Yurdun, Turkan, Seher Karsli Ceppioglu and R. Gurcan Oraltay (2012): INVESTIGATION OF METAL WIRED COLOURED HISTORICAL TEXTILE USING SCANNING ELECTRON MICROSCOPY AND HPLC-DAD, J. Chem. Chem. Eng. 6 (2012) 591-598.
[35]
Lampiran 01
LEMBAR INVENTARIS TEKSTIL Form. LIK-Tekstil/MNI/2014
1. Jenis Koleksi:
(Sub) Kelompok: Tekstil
Etnografi
Batik, Prada
2. Nama Benda: Kain dodot 3. Nomor Inv.:
23150 b
(lama)
Nomor Reg.:
23150 b
(baru)
(lama)
4. Tempat Penyimpanan:
14b. (31B/7)
(lama)
No. Foto: 23150 b
(baru) (baru)
GB.ST5.031.04
5. Deskripsi Benda: a. Bentuk: Dodot b. Ukuran: 375 x 115 cm. c. Bahan: kapas, prada mas d. Warna: biru tua, merah e. Motif/Hiasan: burung, gunung f. Teknik Pembuatan: batik, prada g. Uraian: Kain dodot ini dibuat dengan cara batik, bagian tengahan yang berwarna merah muda berbentuk belah ketupat ("sidangan"). Pada seluruh permukaan bidang kain (kecuali tengahan) dihiasi dengan gambar-gambar burung garuda yang diatur secara simetris (yang berwarna kuning soga). Gambar-gambar burung ini ditempatkan dalam bidang-bidang belah ketupat yang terbentuk dari pemotongan bidang dasar secara diagonal. Potongan-potongan bidang ini, berikut hiasan-hiasanya isinya sebagaimana pola hias "semen" dalam batik Jawa. Sebagai perbandingan lihat dodot no. 23148. Dodot termasuk pakaian keraton, kebesaran para bupati, pembesar, puteri bangsawan, mempelai pria dan wanita, penari serimpi dan bedaya/ penari keraton (jasper & Pringadie, 1997:91-95). 6. Riwayat Benda: a. Tempat Asal: Yogyakarta. Prop.: DI Yogyakarta
Kab.: Negara : Indonesia
b. Tempat Pembuatan: d. Tahun Pembuatan: e. Kegunaan/ Fungsi: pakaian keraton, kebesaran para bupati, puteri bangsawan, .... lih. hal.2.
g. Cara Perolehan: 7. Kondisi: Baik lipatan
Cukup
Beli Temuan Rusak
Usia Relatif:
Tehnik Tenun/ Nir-Tenun : Silang polos Satin Silang kepar Damas Tapestri Other... Rep Brokat (brocade) Kelim (slit/ interlocked) Perca (applique) Pilih Songket Sulam (embroidery) Sulam bantal (quilting) Sulam cucuk (couching) Sungkit Other... Pewarnaan (Pencelupan/Pigmentasi) : Biasa Plangi/Jumputan Batik Tritik Ikat Other...
c. Tempat Temuan:
f. Tahun Perolehan: 14/10/1937
KETERANGAN KHUSUS (ATRIBUT)
Colet Prada
78 Tahun
Hadiah/ Hibah Transaksi lain Warisan Tuan J.W. Van Dapperen Hancur
Sablon/ Printing Other...
Kategori Penerapan Logam : K-1a K-3a K-5a K-1b K-3b K-5b K-2a K-3c Other... K-2b K-4a K-2c K-4b
8. Keterangan, Referensi, dll.: Warisan Tuan J.W. Van Dapperen yang wafat di Baturaden pada 14 Okt. 1937. diterima di MNI pada 1938. Ref.: J.E. Jasper & M. Pirngadie (1997): Seni Batik, Tim Peneliti Batik Indonesia, trans-edit-anot: S.H. Adiwoso & P.Y. Subagiyo, Tokyo - Jakarta. Subagiyo, P.Y. (1996): Metal Thread Exam..., Jambi Int. Symposium. hal.11-13.
9. Teknik Pengamatan: Mata biasa Kaca pembesar Mikroskop Lain-lain
Tanggal Pengamatan: 24 September 1994
X
Tanda tangan Kurator: Nama Kurator: Puji Yosep Subagiyo
[36]
Lampiran 02
KATALOG TEKSTIL Etnografi
1. Jenis Koleksi: 2. Nama Benda: 3. Asal Benda:
Kemben "Gagak Kuncung Mas" Surakarta
6. Ukuran :
Pj.
7. Bahan :
Katun
14438 (BARU)
L. 59 laci 8
5. Lokasi Simpan: GA
Usia: 104 Tahun
Jawa Tengah Indonesia
14438 (LAMA)
4. Nomor Inv.:
1
Tekstil
(LAMA)
P.148 cm
Lb.
14438 (FOTO)
GB.ST5.059.04 (BARU) L 47 cm
Selulose
Protein
Logam
5 10 Pasif
8. Kondisi: Baik 9. Cara Perolehan: Beli 10. Tahun Perolehan:
Etnografi
1. Jenis Koleksi: 2. Nama Benda: 3. Asal Benda:
11. Tanggal Pemutakhiran:
Usia:
Pekalongan, Jawa Tengah 21380 (LAMA)
5. Lokasi Simpan: GA 6. Ukuran :
Pj.
7. Bahan :
kapas
2
Tekstil
Sarung
4. Nomor Inv.:
9 Maret 2015
(31B/4)
79 Tahun
Jawa Tengah Indonesia
21380 (BARU) (LAMA)
21380a (FOTO)
GB.ST5.031.02 (BARU)
200 x 105 cm.
Lb.
Selulose
Protein
Logam
5 10 Pasif
8. Kondisi: Baik 9. Cara Perolehan: di Jakarta 10. Tahun Perolehan: 22/01/1936
Etnografi
1. Jenis Koleksi: 2. Nama Benda: 3. Asal Benda:
11. Tanggal Pemutakhiran:
Usia:
Pekalongan, Jawa Tengah. 21428 (LAMA)
5. Lokasi Simpan: GA 6. Ukuran :
Pj.
7. Bahan :
kapas
3
Tekstil
Kain
4. Nomor Inv.:
9 Maret 2015
(31B/4)
79 Tahun
Jawa Tengah Indonesia
21428 (BARU) (LAMA)
21428a (FOTO)
GB.ST5.031.02 (BARU)
256 x 105 cm.
Lb.
Selulose
Protein
Logam
5 10 Pasif
8. Kondisi: Baik 9. Cara Perolehan: di Jakarta
11. Tanggal Pemutakhiran:
10. Tahun Perolehan: 06/01/1936
Etnografi
1. Jenis Koleksi: 2. Nama Benda: 3. Asal Benda: 4. Nomor Inv.: 6. Ukuran : 7. Bahan :
Pj.
Usia: 100 Tahun
India
23724 b (LAMA)
5. Lokasi Simpan: GA
4
Tekstil
Kain palampos Lampung?
9 Maret 2015
(31B/6) Lb.
Kapas
8. Kondisi: Baik
23724 b (BARU) (LAMA)
23724 b (FOTO)
GB.ST5.031.04 (BARU)
220 x 202 cm. Selulose
Protein
Logam
5 10 Pasif
9. Cara Perolehan: 10. Tahun Perolehan: 01/01/1915
11. Tanggal Pemutakhiran:
9 Maret 2015
[37]
Lampiran 03 No.
LEMBAR KONDISI KOLEKSI
Form. LKKo-Umum/MNI/2015 Nama Benda Keterangan
No. Inv.
Lokasi Benda :
Prioritas Tindakan :
I. BAHAN :
C. Selulose 1. Kayu 2. Kulit 3. Bambu 4. Rotan 5. Anyaman 6. Tekstil 7. Lain D. Protein 1. Kulit 2. Bulu 3. Tekstil 4. Lain
10. Kering 11. Lain
Baik
A. Segera Cukup
5. Bau 6. Noda 7. Kristal
Kondisi
B. Sedang Rusak
Hancur
C. Rendah Aktif
No. Foto: .............................
garam
8. Lain
C. Biotis 1. Jamur (Fungi) [ ....... %] 2. Serangga (Insect) [ ....... %] 3. Ganggang (Algae) [ ....... %] 4. Lumut (Moss) [ ....... %] 5. Lumut-kerak (Lichens) [ ...... %] 6. Lain .............................
D. Catatan: ................................................................................................................. III. KONDISI IKLIM DAN BENDA SAAT PENGAMATAN : E. Kelembaban Udara (%) = ......... (........) A. Intensitas Cahaya (Lux) = ......... (........) F. Kandungan Air (%) -- = ......... (........) B. Radiasi UV (μW/Lmn) - = ......... (........) G. Keasaman (pH) ------ = ......... (........) C. Suhu Udara (0C) -------- = ......... (........) H. Polusi Udara ---------- = ......... (........) D. Suhu Permukaan (0C) -- = ......... (........) I. Catatan: ..................................................................................................................
E. Lain-lain 1. Tulang 2. Kerang 3. Pigmen/ Cat 4. Manik-manik 5. Resin 6. Lain F. Catatan
05. Gores 06. Retak 07. Patah 08. Hilang 09. Basah
ANORGANIK
B. Logam 1. Emas 2. Perak 3. Timah 4. Perunggu 5. Tembaga 6. Besi 7. Lain
ORGANIK
A. Non Logam 1. Batu 2. Kaca 3. Keramik 4. Plester 5. Semen 6. Lain
II. KONDISI SAAT PENGAMATAN : A. Fisik B. Kimiawi 1. Lapuk 01. Rapuh 2. Pudar 02. Kotor 3. Korosi 03. Lemak 4. Oksidasi 04. Kelupas
Ukuran
.......................... .......................... .......................... ..........................
IV. USULAN PERAWATAN DAN PENGAWETAN : C. Restorasi A. Pembersihan 1. Pengembalian bentuk/ warna 1. kotoran/ debu dengan: (pendempulan, araldite, tusir warna, dll) b. vacuum a. kwas c. pelarut air e. mekanis d. pelarut kimia 2. Perbaikan fungsi / mekanis benda f. lain ................................................. (reparasi mekanis, penggantian bahan, dll) 3. Lain ....................................................... 2. lemak/ minyak dengan: b. etanol + deterjen a. air + deterjen D. Pengawetan d. lain ..................... c. pelarut kimia 1. Stabilisasi karat (menghambat, menghentikan 3. karat, noda, dll. dengan cara: proses korosi, dll.) ................................... c. elektrolisis b. kimia a. mekanis 2. Mematikan jamur, insek dengan: d. lain ................................................. a. fumigasi b. pendinginan (freezing) 4. Lain ................................................... c. lain ................................................ 3. Mematikan ganggang, lumut, jamur kerak dg.: B. Penguatan/ konsolidasi larutan 1% Hivar XL, atau ....................... 1. Perlakuan benda rapuh dengan: 4. Coating/ laminasi dengan: b. minyak c. meratakan a. uap air d. lain ................................................. a. lilin mikrokristalin ......................... b. Paraloid B72 (....... % w/v in ..............) 2. Penguatan benda rapuh dengan: c. lain .......................................... a. penguatan konstruksi (mounting, pendobelan kain, dll.) ......................... 5. Lain ................................................... b. konsolidan (penyemprotan perekat, dll.) E. Treatmen Tambahan dan Catatan c. lain .................................................. ................................................................. 3. Lain .................................................. ................................................................. V.
USULAN UJI BAHAN (LAB) DAN TAMBAHAN :
.....................................................................................................................................
VI. TEKNIK PENGAMATAN A. Mata biasa (tanpa-alat) B. Kaca Pembesar C. Mikroskop. ................ X D. ....................................... E. ....................................... F. ........................................
VII. TANGGAL PENGAMATAN (DD/MM/YYYY) ............................................ Tandatangan Observator, Konservator, dll. Nama :
..............................................
[38]
Lampiran 04
LEMBAR KONDISI TEKSTIL Form. LKTe-Tekstil/MNI/2015
No
No. Inv.
Nama Benda
Prioritas Tindakan :
Lokasi:
BAHAN PEMBENTUK BENDA LOGAM Benang Logam Benang Emas Benang Perak Percik Logam Prada Other... Lain-lain SELULOSE Kulit Kayu Anyaman Serat Kapas Serat Linen Serat Nanas Serat Koffo Other... Lain-lain PROTEIN Kulit Binatang Bulu Serat Sutera Serat Wol Other... Lain-lain LAIN-LAIN Tulang Kerang Pigmen/ Cat Manik-manik Kaca Resin Lain-lain CATATAN: Usia Relatif: Warna: Teknik:
A. Segera
KONDISI BENDA SAAT PENGAMATAN pada tgl. B. KERUSAKAN BIOTIS A. KERUSAKAN FISIK Jamur Kotor/ debu Serangga Sobek Bubuk, kumbang Lubang Laba-laba Lipatan Ngengat kain Penguningan Rayap Warna berubah Gegat (silver fish) Rapuh/ getas Kecoa Kumbang Perekat/ label Binatang pengerat Lain-lain Lain-lain C. KERUSAKAN KIMIAWI Pucat/pudar Korosi Noda (stains) Kristal garam Berlemak/minyak Oksidasi
Kondisi
B. Sedang
C. Rendah
No Foto :
Lapuk/ mubut Pudar Bau
D. KERUSAKAN LAIN
Lain-lain
Catatan :
1. Rapuh, getas = brittle (easily broken because it is hard (stiff) & not flexible). 2. Lapuk, mubut = fragile (easily broken or damaged).
USULAN TINDAKAN KONSERVASI (diisi oleh Konservator) 1. 3. Pengawetan dan Perlakuan Lain Pembersihan penyedotan kering/ kimia Pembersihan bekas jamur/ insek kwas lokal/ spot Fumigasi Perlakuan lain cuci basah kelantang Freezing Lain-lain 2.
Restorasi, Penguatan dan Konsolidasi pendobelan kain pembingkaian penempelan benang pelembab-rataan kain
KONDISI IKLIM DAN BENDA SAAT PENGAMATAN : 1. Intensitas Cahaya (Lux) = ......... (........) 2. Radiasi UV (μW/Lmn) - = ......... (........) 3. Suhu Udara (0C) -------- = ......... (........) 4. Suhu Permukaan (0C) -- = ......... (........) 5. Kelembaban Udara (%) --- = ......... (........) 6. Kandungan Air (%) ------ = ......... (........) 7. Keasaman (pH) ---------- = ......... (........) 8. Polusi Udara ------------- = ......... (........)
Catatan:
Kategori Aplikasi Logam Tekstil Historis K-1a K-3b K-1b K-3c K-2a K-4a K-2b K-4b K-2c K-5a K-3a K-5b 1 : emas; 2 : perak; 3 : lgm lain.
Tanggal Pengamatan:
Teknik Pengamatan: Mata biasa Kaca pembesar Mikroskop Lain-lain
Ukuran
Asal Benda
X
Tanda tangan Konservator: Konservator:
[39]
Lampiran 05
LEMBAR DATA KLIMATOLOGI - KELEMBABAN & SUHU Form. LDK-KS/MNI/2014 Minggu :
Nama Alat :
Prosedur Kalibrasi : Tgl. Terakhir Kalibrasi:
Tanggal
Catatan :
Waktu
Gedung dan Ruang
Kelembaban
Suhu
Keterangan
Tgl. Pelaporan : Tandatangan Nama Pelapor :
[40]
Lampiran 06
LEMBAR DATA KLIMATOLOGI - CAHAYA & UV - SP, KA & pH Form. LDK-IC,RUV,SP,KA,pH/MNI/2014
INTENSITAS CAHAYA (IC) dan RADIASI ULTRA VIOLET (RUV) Tanggal : Gedung, Ruang, Lemari
Nama Alat : Waktu
Jenis Lampu [Merk, Watt, Pijar/ Pendar/ LED]
Intensitas
Keterangan
Radiasi
SUHU PERMUKAAN BENDA Nama Alat :
Tanggal : Gedung, Ruang, Lemari
Waktu
Nama, No. Inv dan Jenis Benda
Jenis Lampu
Jarak
Suhu
Keterangan
KANDUNGAN AIR dan KEASAMAN (pH) BENDA Nama Alat :
Tanggal : Gedung, Ruang, Lemari
Catatan:
Waktu
Nama, No. Inv dan Jenis Benda
Ada 3 jenis lampu : 1. Pijar (incandescent); 2. Pendar (fluorescent); 3. LED (light-emitting diode). Intensitas cahaya lampu pijar hanya 15 lumen per watt, dan 90% energi listrik diubah ke panas. Usia hidup lampu hanya 1.000 jam atau 4 bulan (pemakaian 8 jam per hari). Intensitas lampu pendar 67 lumen per watt & usia rata-rata lampu 10.000 jam. Intensitas lampu LED 70 - 100 lumen per watt & usia rata-rata lampu 50.000 jam.
Kandungan Air
pH
Keterangan
Tgl. Pelaporan: Tandatangan Nama Pelapor :
[41]
Lampiran 07
Periode dan Penanggalan Kronometrik (CHRONOMETRIC DATING) PERIODS PRE HISTORY (NEOLITHIC) Pithecantropus erectus (manusia trinil). BRONZE AGE Aji Çaka The First Hinduism Kingdom HISTORY (Kutai Kingdom) (Kalimantan, Hindu) TARUMANEGARA (Jawa Barat, Hindu) MATARAM I (Jawa Tengah, Hindu) SRIWIJAYA (Sumatera Selatan, Hindu) MADJAPAHIT (13) (Jawa Timur, Hindu) * Borobudur and Prambanan * Kain Prada
King Hayam Wuruk who succeeded in reuniting the Indonesian Archipelago was among the re-owned rulers of that period of Hindu Kingdoms. The same period saw the building of the Borobudur Buddist sanctuary under the Çailendra dynasty in Central Java and Prambanan Hindu temple by King Daksa.
YEAR BCE 3000 - 2000 800 - 200
CE 78 400 450 500 518 600 670 700 732 900 960 1000 1279 1292 1370 1400
Portuegese was the first European to set foot in Indonesia.
(14)
1453
The Dutch settled in Bantam (Banten), West Java.
(16)
The Dutch established the Netherlands East Indies Company (VOC).
(17)
1500 1509 1516
Kolonialisasi, Jatuhnya (18) Kekuasaan, JAYAKARTA
Governor General Jan Peterzon Coen succeeded in gaining the authority over Jayakarta, which was renamed ‘Batavia’. That time was beginning of the colonialism by the Dutch.
MATARAM II (Jawa Tengah, Islam)
Secang-wood and mengkudu were (21) in common use by using mineral alum (Javanese called it as tawas) and plant alum (probably Jirek). However, the plant alum was considered the older mordant than the mineral alum. [The raw materials were treated with oil (castor) and lye (ash from burning rice stalks, or trunks of various trees of banana) that dyes from Morinda mixed with Jirek, Symplocos fasciculata Zoll.] Sugar, indigo, and coffee from Java and Sumatera were exported to Europe. T h e n e w m u s e u m b u i l d i n g (25) (presently National Museum) was opened in Jalan Merdeka Barat 12, Jakarta. Artificial Indigo and Alizarin (27)
REPUBLIC OF INDONESIA, (Negara Merdeka, Modern)
1528 1596 1602 1613 1619 1632 1645 1660 1695 1778 1815 1825-30 1868 1883 1900 1908 1928 1933 1945
HISTORICAL RECORDS The fragment recontruction on terracota with straight and waved lines is an evidence for the earliest textiles. (1) Ikat lungsi (warp) is considered present in the time. The textile with geometrized regions are Kalimantan (jackets and breechclouts from Dayak Iban, D.Bahau and D.Kenyah), Sumatera (ulos from Batak, Palepai and Tampan from Lampung), Sulawesi (Toraja), Nusatenggara (Timor and Sumbawa) and Bali. Songket or supplementary warp was also present in that time (?). (2) Motifs on the bronze-wares from that era is similar to the textile design and pattern of No.1. Bronze-wares from that era, for example kettle drums and axes which
(3)
The stone inscription found is as foundation of Indonesian Historic period.
(4)
Chinese chronicles mention that certain King of North Sumatera wore silk cloth.
Chinese source of the Ling and T’ang dynasties: the people of Java and North Coast of Sumatera wore cotton in use in Sumatera as early as the 6th century. There are 3 species of Gossypium, i.e. G. herbaceum (the most common), G. obtusifolium (in Southern Sumatera, cultivated by the Dutch), and G. brasiliense (Malay Peninsula, cultivated by the British).
(5)
(6)
In Aceh, sappan-wood (secang) already was one of the outstanding export stuffs to the Arab. The secang dye work was considered as the oldest native red dye work.
(7) (8) (9)
Palembang) or in Design Javanese Batik, jelamprang, attesting to origin in the Hindu-Indonesian Period. There was a barter trade which were Indonesian cotton cloth and Chinese silk. Silk patola cloth (may from India) also present in the era (Javanese and Sumatrans called as ‘cindai’). The Sung dynasty mentions that cotton goods from Java were used as princely presents.
(10)
Ikat pakan (weft) together with import silks were brought by Indians and Islamic traders to Java and Sumatera (possibly, also applications of beads, sequins, glass/ mirrors, and gaining of the knowledge of technique for mixing color/dye). The regions of the two islands that were contacted by the mentioned traders were as indication of silk and songket clothes, and probably silver and gold threads. Other regions: Palembang (South Sumatera), Donggala (Central Sulawesi), Bugis (South Sulawesi) and Bali. In old Javanese written source suggest that ‘kain prada’ enjoyed very great popularity in aristocratic circles in East Javanese Kingdom of Madjapahit. (In Bali, gold leaf was an important article of commerce imported from China and Thailand via the port of Singaraja in the latter half of the 19th century). (11) Because the fall of Constantinople in 1453, the European merchants sought to purchase spices, which at that time were very rare and quite expensive, directly the producing country, i.e. Indonesia. (12) In Palembang, was cultivated the mulberry trees for Bombix mori foods (silk coccon), it was also in Sulawesi. Typical silk cloth colors are red, green, blue and other bright colors. Silver and gold threads was utilized throught the supplementary weft technique, which raises the metallic threads to the surface of
(15)
There were mineral alum and madder imported from Mecca and Aden (Medinah), included coral and copper.
(19)
Sultan Agung introduced the Islamic-Javanese calendar and was patron of the Arts and Crafts.
(20)
Gunung Merapi (a volcano name in Central Java) eruption sent a plenty of minerals, i.e. mineral alum.
(22)
The Batavian (presently Jakarta) Society for the Arts and Sciences was founded in Jakarta on April 24, 1778. Indian cotton (from Madapolam and Calicut) have been supplanted by European fabrics.
(23) (24)
In the colonialism era the Fierce battles broke out everywhere led by brave patriots, like as Prince Diponegoro (1825-1830) in Central Java.
(26)
Gunung krakatau (a volcano name in the Java Sea, close to Banten District) eruption also sent a plenty of minerals.
(28)
Because in this period of national awakening was heralded by ‘Boedi Oetomo’, the organization founded on May 20. Its ultimate aim was the establishment of an Independent Indonesian State. (29) The Indonesian youth, in the 2nd congress on October 1928, called for unity among the Indonesian youth and pledged allegiance to ‘One Nation, Indonesia, One Motherland, Indonesia, One Language, Bahasa Indonesia’. (30) The Board Commerce and Industry of the Dutch East Indies published the Native Batik Industry. Some German synthetic dyestuffs the years 1920 to 1928 come into use in Jakarta and Pekalongan. e.g. for red color (aniline of Beta-hydroxy naphthoic acid, which applicable in cold water), for basic yellow (Auramine-O, Ciba Ltd., Basle), form brown (a benzidine dyestuffs, called soga-soga which developed with diazo compounds).
BCE : Before Common Era (Sebelum Masehi [SM]); CE ; Common Era (Sesudah Masehi [M])
[42]
Lampiran 08
BENTUK DAN POLA HIAS KAIN kain dodot, kampuh, dsb. ulos, kain panjang
sprei, tapelak meja, dsb. karpet, hiasan dinding palampos, dsb.
kain palepai selendang
kain bebed, tapih/ sinjang sabuk, kain dringin dan sampur sarung tapis, Lau
Kemben, Kain Dringin dan Sampur Tengahan (blumbangan)
Badan Kain
kain sarung
Kepala Kain
Kepala Kain
Kain Panjang dan Selendang
Badan Kain
Badan Kain pengada
Sered putih
ornamental band
Kemada
Pengada
Kepala Kain
Tengahan (belah ketupat)
bebed dan sinjang
Iket Kepala dan Dodot/ Kampuh
Sered
[43]
Lampiran 09
COLOURANTS & ATTRIBUTES
Gambar
ANATOMI TEKSTIL INDONESIA
weft
adhesive
(in)organic pigments
warp
warp
Analisa Struktur, Bahan & Teknik
metal dusts
weft
synthetic/ natural dyes
fibre
I metal leaves
metal leaves
metal dusts
strip
FIBRE MORPHOLOGY
core
wire
spirals
III
core
TWIST (SPIN DIRECTION) z z s z z z s z z
PLY (COUNT OF SPIN) 6 6 3 1,5 6 6 3 6 6
[44]
FIBERS & YARN CONSTRUCTION
weft
substrate core substrate strip
strip
core
Plain Weave or Tabby (6/7)
1c
IV
(cellulosic or proteinaceous) organic substrate
DENSITY (COUNT OF WARPS/WEFTS IN CM2)
m2
YARN CONSTRUCTION
SZ S Z
rings
1c
TWIST
II
disks
strip
wa rp
Copyrights by Puji Yosep Subagiyo, Primastoria Studio 2015.
technical fibre
single fibre
adhesive
strip
core (cellulosic or proteinaceous) organic substrate
V
strip
m2
FABRIC CONSTRUCTION AND ATTRIBUTES
METAL APPLICATION, ATTRIBUTES AND CATEGORIES
Lampiran 10
Persebaran Berbagai Kategori Penerapan Logam Pada Tekstil KAWASAN Negara Asia Cina Jepang India Indonesia Thailand Birma Butan Tibet Asia Tengah Persia Timur Tengah Bizantine
Afrika Pharonic Coptic Afrika Utara Suku campuran
Belahan Bumi Barat
Post-Hispanic Pre-Hispanic North & South Amerind
Eropa
Yunani & Romawi Kuno Belanda dan Belgia Eropa Timur (Balkan, Rusia, dll.) Inggris Perancis Jerman Italia * Luccan * Sicilia * Venesia Skandinavia Spanyol
I.
II.
v v v v ? ? ? v ? v v ?
-? -? v v? ? v ? ? ? -? v v
v -? v v v v v ? v? v v v
v v v v ? ? ? v v v v v
v v v v ? ? ? ? -
? -
? v? ?
? ? v v?
? -
? -
-
-
-
-
-
? v
? v
? v
? ?
? -
v ? v v
v v v v
v v v v
? ? ? ?
-
v v v ? ?
? ? v v ?
? ? v v v
v v v v v
-
? v ? v v ? ?
? _ v v v ? ?
v v? v ? v v v v v
v? v v v v
-
v
v?
v
v
v
Islam Fatimid Tulunid Seljuk Buvid Timurid Mamluk Ottoman Persia (Safavid, Qajar) India Spanyol Sicilia Campuran (lihat Afrika dan Indonesia)
Kategori IV. III.
V.
Catatan: v = contoh diketahui; - = contoh tak diketahui tetapi disetujui; -? = contoh tak dikenal & observasi terbatas; v? = contoh dikenal tetapi sebagai barang impor.
[45]
Lampiran 11
Sarung Ikat dari Rote, Flores - Nusa Tenggara Timur, No. Inv.: 3382, Ukuran: 170 x 106 cm, Bahan: katun, Usia: 83 Tahun.
[46]
Lampiran 12
Sarung Tapis ‘Lebu Bintang Temabur’ dari Ogan Hilir - Palembang No. Inv.: 531, Ukuran: 127 x 109 cm, Bahan: katun, sutera, kaca (sulam), Usia: 134 Tahun. Sehelai kain sarung dengan warna dasar kuning kunyit, dengan ujung sarung belum disambung. Sarung ini pada bagian depan dipenuhi hiasan garis-garis kuning mendatar yang setiap garis diselingi dengan motif bunga dan bagian tengahnya diisi dengan percik kaca, serta hiasan kotak-kotak yang berselang-seling warna merah. Sarung ini digunakan sebagai sarung upacara adat.
[47]
Lampiran 13
Selendang Songket dari Padang - Sumatera Barat, No. Inv.: 266, Ukuran: 280 x 88 cm, Bahan: sutera dan benang logam, Usia: 134 Tahun.
[48]
Lampiran 14
Selendang ‘Ketawaq’ (songket) dari Gayo - Aceh, No. Inv.: 10127, Ukuran: 184 x 28 cm, Bahan: Katun, Usia: 113 Tahun.
[49]
Lampiran 15
Rompi / Jaket dari Melawi - Kalimantan Barat, No. Inv.: 5964. Ukuran: 45 x 35 cm, Bahan: katun, percik logam, kerang/ manik-manik (sulam), Usia lebih dari 70 tahun.
[50]
Lampiran 16
Pengertian Konservasi menurut American Association of Museums (AAM 1984:11): 1. Perlakuan secara menyeluruh untuk memelihara koleksi dari kemungkinan suatu kondisi yang tidak berubah; misalnya dengan kontrol lingkungan dan penyimpanan benda yang memadai, di dalam ruang simpan atau displai.
Penyinaran terlalu kuat
Lampu dalam vitrin
Mobile racks untuk koleksi
Rolling & Packing for textiles
Lampu diluar vitrin
1 Side Plexiglass Mounting
2. Perawatan benda yang memiliki sasaran pokok suatu pengawetan dan penghambatan suatu proses kerusakan pada benda.
Vacuuming (penyedotan debu)
Washing (pencucian)
pembersihan dengan air hangat + sabun untuk membersihkan kotoran debu yang tidak terangkat dengan cara vacuuming + menetralkan keasaman.
[51]
Lampiran 17 3. Konservasi restorasi secara aktual, atau perlakuan yang diambil untuk mengembalikan artifak rusak mendekati bentuk, desain, warna dan fungsi aslinya.
4. Kajian ilmiah secara mendalam dan pengamatan benda secara teknis.
METODE ANALISIS BENDA DAN BAHAN SUBJECTS Orientation PROVENANCE
Description COMPLETE OBJECT
Ethnographic Features: origin, function, etc.
(object and their attributes: formal, stylistic and technical)
OBJECT STRUCTURE
COMPLETE STRUCTURE
MACRO STRUCTURE MICRO STRUCTURE CRYSTAL STRUCTURE ELEMENTAL STRUCTURE and COMPLEX COMPOUNDS
(form, design/ layout, etc.)
ANALYTICAL METHODS Socio Cultural Anthropology, Ethnography, Art History, Semiotic - Iconography, etc. Typology, Stylistic Analysis, etc.
STRUCTURAL OR TEXTURAL GREATER THAN 0.1 MM
Visual Examination (eye, glass, microscope) Ultra-Violet Light Examination
STRUCTURAL OR TEXTURAL SMALLER THAN 0.1 MM
Optical Examination (transmission, reflection) Electron Microscopy (SEM, TEM, TEM) Electron Microbeam Analysis
METALLIC ELEMENTS AND OTHERS
Diffraction (x-ray, neutron, optical and electron)
METALLIC ELEMENTS, DYES AND OTHERS
Spectroscopic Examination (neutron, infra-red, optical & x-ray) Chromatographic Analysis (paper, TLC, GC, PyGC and HPLC)
(fabric construction, metal thread structure, etc.)
(fiber morphology, cross-section materials, etc.)
(weighting metal salts, mordant, corrossion products, etc.)
(pigments, dyes, adhesives, polymers, etc.)
[52]
Lampiran 18
Penanganan Koleksi Rapuh Mendekati Hancur (Metode PKR-MH) Hot Steamer
Kain Ulos dari Sumatera Utara?, Kondisi: Hancur, Perkiraan Usia: 82 tahun.
ak Kot
Hot Steamer mengkondisikan kain lapuk menjadi agak kuat dan steril. Steamer dalam kotak dengan udara mengalir dimungkinkan untuk menetralkan keasaman kain.
ilik
Akr
Steamer
s
glas
exi / Pl
s es nl net) i ta t S ylon a w in Ka las a di in
OS
UL
Udara Keluar a
(k
Plexiglass A
S
tas
K
A
IN
U
ar n ng ongg dota a s y n l ye alu rtenu pen h g be dan an ub kain dara l r be an i u ss sa d ulas e l k ain bu sir St alut en dib tuk m un
LO
Kain lapuk mendekati hancur telah menjalani proses pelembab-rataan (moist-flattening).
Kayu pembentuk kelengkungan dasar kain rapuh Kain yang telah dibuat agak kuat, diratakan dan steril dimungkinkan juga untuk dimounting, yang mana dasar mountingnya dibuat agak melengkung untuk menghindari beban dan kuat konstruksinya.
[53]
Lampiran 19
Alur Kajian Tehnis dan Tata Urut Penamaan ATRIBUT TEKNOLOGIS
ATRIBUT STILISTIK
FABRIKASI
KOLORASI
NOTASI PENULISAN TEKNIK TENUN & KERAPATAN KAIN
Tabby 1/1, 16/22, Z
Tabby 2/2, 24/24, Z
Sablon
Colet
Jumputan
Batik
Ikat
Perca
Sulam Bantal
Prada
PIGMENTASI
PENCELUPAN
Sulam Cucuk
Sulam (Bordir)
Pilih
Sungkit
Songket
Damas
Rep
Kelim
Permadani
Silang Polos
Brokat
NIR-TENUN
TENUN
Tritik
ATRIBUT FORMAL
Crepe-like Effect
Twill 2/2, 20/24, Z
Kain Jumputan/ Plangi (Ikat Kain)
PRADA
Sulaman (-cucuk) (embroidery). Hiasan bantal dari Sumatera. Kol. Musnas, No. Inv.: 27039.
Sulam cucuk (couching), percik logam. Mata-bantal dari Sumatera. Inv.: 27040.
Crack-like Effect
SABLON
BATIK TRITIK Crepe-like Effect
Blur-like Effect
Ikat lungsi pada kain Hinggi Kombu (Sumba)
Proses tritik
Proses jumputan
[54]
Lampiran 20
Daftar Istilah Teknologi Tekstil
01. Batik (waxed-resist-cloth dyeing) : teknik pembentukan pola hias dengan perintang warna lilin atau malam lebah (wax-resist) pada kain jadi sebelum proses pencelupan ke dalam larutan warna. Aplikasi lilin sebagai perintang warna ini biasanya dilakukan dengan canting atau stempel. 02. Brokat : teknik penyuntikan/ penyisipan benang berlatarkan pola konvensional atau geometris (brocade). 03. Colèt : teknik pemindahan cat (pigmen dan binder) yang biasa dilakukan dengan kwas atau sejenisnya. Pengecatan dengan kwas ini tentunya tidak dapat sekaligus menghasilkan pola hiasan berukuran besar. 04. Damas (damask) : kain berpola hias bagian depan kebalikan dengan belakang, yang ditenun dengan menyilangkan benang lungsi ke benang pakan dan tampilan polanya menyerupai kain satin (warp-faced satin weave) dengan dasar kain yang menonjolkan benang pakan (in the ground of weft-faced). Kain ini bisa terbuat dari sutera, wol, linen, kapas, atau serat sintetik. 05. Fabrikasi : teknik penyilangan atau pengkaitan benang untuk membentuk kain atau hiasan. 06. Ikat (tied-resist threads dyeing) : teknik pembentukan pola hias dengan perintang warna berupa tali dengan cara diikatkan pada benang sebelum proses pencelupan ke dalam larutan warna, setelah pola hiasan terbentuk pada benang lalu tali dilepas dan selanjutnya dilakukan proses tenun. Bila proses pembentukan pola hias pada benang pakan dan lungsi disebut ikat ganda (double ikat), jika pembentukan hanya pada benang pakan disebut ikat pakan (weft-ikat) dan yang hanya pada benang lungsi disebut ikat lungsi (warp-ikat). 07. Jumputan (tied-resist cloth dyeing) : teknik pembentukan pola hias dengan perintang warna berupa kain yang diikat kuat-kuat dengan tali atau tali itu sendiri yang diikatkan pada kain jadi sebelum proses pencelupan ke dalam larutan warna. Kain Pelangi termasuk dalam kategori ini. 08. Kêlim : teknik tenunan menyerupai permadani tetapi dalam satu pola hias, dengan pola hias lainnya bisa terputus (slit-tapestry weave) dan bersambung (interlocked-tapestry weave). Dari pengertian ini, kêlim meliputi yang ujung belokan benang hiasnya bersambung dan kêlim yang ujung belokan benang hiasnya lepas/ terpisah. 09. Kolorasi : teknik pewarnaan kain atau benang (sebelum proses tenun). 10. Nir-Tenun (non-weaving) : teknik penambahan, penyisipan atau penempelan benang atau bahan lain untuk membentuk (pola) hiasan. Penyilangan atau pengkaitan benang yang bukan pakan atau lungsi bisa termasuk nir-tenun (non-woven fabric), sehingga kain sulaman dan turunannya, rènda, kèpang, anyaman, songkèt, sungkit, pilih, dan sejenisnya masuk kategori ini. 11. Palampores (baca: palampos) : kain katun bermotifkan seperti pohon hayat, palmet (keong), dll. yang dibuat dengan teknik sablon-blok (block-print) dari India yang banyak dipasarkan ke Eropa. 12. Pencelupan (dyeing) : teknik pewarnaan dengan cara mencelupkan kain dalam larutan warna (dye liquor). Ciri utamanya adalah warna kain bagian depan sama dengan warna kain pada bagian belakang. 13. Pêrca (applique) : teknik pembentukan desain/ hiasan dengan menempelkan potongan kain dan dengan cara menisikkan (stitching) pada permukaan kain. 14. Permadani (tapestry) : teknik penyilangan benang pakan ke benang lungsi secara reguler, tetapi dalam hitungan 1 sentimeter persegi, jumlah benang pakannya jauh lebih banyak dari lungsinya (weft-faced plain weave). 15. Pigmentasi (pigmentation) : teknik pewarnaan dengan cara mencat, mensablon atau cara lain menempelkan pigmen pada kain. Ciri utamanya adalah warna kain bagian depan tidak-sama dengan warna kain pada bagian belakang, karena warna pada tehnik pigmentasi hanya menempel pada bagian permukaannya saja.
16. Pilih : teknik penyisipan benang pakan tambahan diantara benang pakan reguler dengan bantuan anak torak (chosen inserting the wefts between regular wefts, that cross concealling one or two warps). 17. Prada (gilt) : teknik penempelan pigmen yang biasanya berwarna keemasan dengan perekat. Jika pradanya berupa bubuk halus disebut prada-yeh (prada-air), sedangkan yang berupa lembaran disebut prada pel-pel. 18. Rèp : teknik penyilangan benang pakan ke benang lungsi secara reguler, tetapi dalam hitungan 1 sentimeter persegi jumlah benang lungsinya jauh lebih banyak dari pakannya (warp-faced plain weave). 19. Satin (satin weave) : tenun satin, lihat gambar 1 dibawah. 20. Silang kepar (twill) : silang kepar/ anam kepang, gambar 2. 21. Silang Polos (plain weave / tabby) : teknik penyilangan benang pakan ke benang lungsi secara reguler, bisa dengan notasi 1/1, 2/2, dst. 22. Sablon (printing) : teknik pemindahan cat (pigmen dan binder) yang sekaligus memberikan hiasan, baik yang berpola besar atau kecil. 23. Songkèt : teknik penambahan benang pakan dari pinggir kain paling kiri ke kanan searah pakan untuk membentuk pola hias (supplementary weft from selvage to selvage). Songkèt atau sotis dapat dibedakan dengan kain bermotif dengan tehnik sulam ‘embroidery’ dan ‘brocade’. Karena pembentukan motif pada kain songkèt yang dilakukan bersamaan dengan proses tenunan kain dasar, tidak harus menggunakan jarum, tetapi memerlukan beberapa alat pembentuk pola yang disebut ‘gun’ atau ‘cucukan’, dan mungkin berpola kearah benang pakan atau lungsi. Sedangkan sotis umumnya berpola ke arah benang pakan, dimana benang pakan tambahannya berupa benang berwarna (bukan logam). 24. Sulam (embroidery) : kain sulaman atau kain bordiran biasanya berupa hiasan yang kecil-kecil, seperti pembuatan jahitan pada lubang kancing baju (button-hole-stitch) dan pada tehnik pembentukan hiasan pada kain yang beralas kain bantalan (quilt). Sehingga tehnik sulam jenis ini sering diidentikkan dengan tehnik ‘kerja-jarum’ (neddle-works). Kain bordiran menyerupai tehnik-kerja sulaman pada kain kruistik. 25. Sulam-bantal (quilt) : teknik pembentukan desain/ hiasan dengan cara menisikkan (stitching) pada (potongan) kain yang diberi bantalan (kain) dsb. 26. Sulam-cucuk (couching) : teknik pembentukan desain/ hiasan dengan menempelkan benang logam (metal thread), percik logam (sequins) atau percik kaca (mirrors) dan dengan cara menisikkan (stitching) pada permukaan kain. 27. Sungkit : teknik penambahan benang pakan terputus untuk membentuk pola hias (discontinuous supplementary weft). 28. Tenun (weaving) : teknik penyilangan benang pakan dan lungsi untuk membentuk kain (woven-fabric). Silang polos (plain weave / tabby), silang kepar, permadani (tapestry), kêlim, rèp dan damas termasuk kategori ini. 29. Tritik (stitched-resist cloth dyeing) : teknik pembentukan pola hias dengan perintang warna berupa lipatan-lipatan kain yang diikat kuat-kuat dengan benang yang dimasukkan dengan jarum pada kain jadi sebelum proses pencelupan ke dalam larutan warna.
Gambar 1.: Tenun Satin
Gambar 2.: Silang Kepar
[55]
Tentang Penulis Pemegang Unesco Fellowship Award dari tahun 1989 sampai 1992 ini mendapatkan pendidikan sains konservasi di Tokyo National Research Institute for Cultural Properties (TNRICP), Jepang dari 1989-1990; pernah mengikuti kursus “spotting” di International Fabricare Institute (IFI) di Maryland - Amerika Serikat; serta mengikuti berbagai kursus analisis konservasi di Museum Conservation Institute (MCI) of the Smithsonian Institution (SI) di Washington D.C., Amerika Serikat (1991-1992). Selama periode magang di Smithsonian Institution, Subagiyo telah mengadakan kunjungan observasi di laboratorium museum dan lembaga penelitian di kota New York, Harrisburg, dan Washington D.C. Ia pernah ambil bagian dalam pengamatan kerusakan pakaian astronout di National Air and Space Museum (NASA) di Washington D.C. dan demo pencelupan warna di Carnegie Mellon College, Maryland. Pada akhir tahun 2013, Subagiyo melakukan kunjungan observasi di Museum Nasional Tokyo dan Museum Joshibi University of Art and Design, Kanagawa - Jepang. Puji Yosep Subagiyo lahir di Purworejo, Jawa Tengah. Ia adalah seorang konservator, dan sejak 1986 telah bekerja di Museum Nasional, Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan. Subagiyo yang telah memiliki pendidikan lebih dari 4.000 jam dan 20 tahun berpengalaman di bidang konservasi, banyak melakukan penelitian aneka bahan - teknik pembuatan tekstil tradisional dan lukisan, penulisan, rancang-bangun database konservasi dan kurasi, mengikuti dan pembicara pada berbagai seminar internasional. Di Studio Primastoria, ia juga melayani jasa konsultasi dan konservasi tekstil dan lukisan, serta rancang-bangun sistem (database) untuk pengelolaan koleksi - konservasi (museum dan galeri).
CuraTool 2015: Database Koleksi dan Konservasi CuraTool 2015 adalah Sistem Pengolahan Data Koleksi dan Konservasi yang mampu menangani data teks, numerik, grafis, suara & video. Sistem yang dirancang portabel ini (tidak perlu instal software lain) dapat menangani semua jenis data di atas dalam bentuk link sehingga tidak membebani file database. File dBase dibuat secara relasional (relational database) sehingga bisa menampilkan data dari tabel lain tanpa harus mengetik ulang. Dengan rancangan seperti sistem pakar akan memudahkan kita dalam pencarian kata atau istilah (thesauri), dan hal-hal khusus (yang berhubungan dengan studi koleksi dan konservasi), keaslian, usia atau asal-usul benda. Semua file dBase independen ini (dengan kode CuraTool 2015) bekerja secara single user tetapi mudah operasionalnya. Sistem database yang berbasis web ini mampu menampung data sampai 8 terabyte (TB), serta memiliki kemampuan pengolahan data dalam jaringan (single/ multi users). [1 TB = 1.000 GB, 1 GB = 1.000 MB]. File-file inti dBase (ada 8 file) dipisahkan dengan file-file dBase yang dibuat secara independen (42 file). File inti ini yang nantinya dapat bekerja secara multi-user dan dapat diakses melalui internet (web enable). File inti dBase dapat dibuka & dikembangkan lebih lanjut dengan Software Inti (Core Software), yaitu File Maker Pro 12 Advanced dan File Maker Server 12 Advanced. Instalasi Software ini juga diperlukan untuk merubah/ menambah Records, Layout, Menu, Update Data, merubah Records atau Layout, Password (mendukung prinsip Content Management System (CMS), untuk alasan keamanan dan pembatasan akses data/ Layoutnya). Karena file yang satu dengan yang lainnya terhubung, kita tidak boleh mengganti nama-nama file atau folder dalam database ini. Data foto, video & audio disimpan di file Album dalam bentuk link juga tidak boleh dipindah dan harus sesuai dengan alamat link dalam file database Album. Database ini harus dimulai dan diakhiri (ditutup) dari file Menu Utama, supaya sistem ini dapat dioperasionalkan secara normal. Jika listrik mati mendadak atau komputer terpaksa harus di-restart, maka ikuti petunjuk darurat dari Developer atau Instruktur penggunaan database ini. Dengan CuraTool ini pula, operator database level pemula Museum Nasional mampu mengumpulkan sekitar 70.000 records data koleksi hanya dalam kurun waktu sekitar 3 tahun. Alamat Perancang & Pengembang Sistem Taman Alamanda Blok BB2 No. 55-59, Bekasi 17510, Indonesia Web: primastoria.net Email:
[email protected] Phone : (021) 882 9241 Mobile: 0812 8360 495
[56]
Kemampuan Jaringan CuraTool 2015 New York, Amerika Serikat
Cloud (Internet)
Akses Data: Sangat terbatas.
(Publik) Kabel Telepon
Modem ADSL Kabel LAN
Kabel Telepon Modem Wifi
Koneksi Wifi Kabel Telepon
Akses Data: Terbatas.
(User L3)
Ditjenbud, Jl. Sudirman, Senayan Modem ADSL Kabel LAN
Bidang Koleksi (User L1b) Akses Data: Bisa merubah no. inv., deskripsi benda; Tidak merubah no. reg., lokasi benda, catatan mutasi, kondisi dan usulan perawatan.
Kabel LA
N
Server (Admin)
Bidang Registrasi (User L1a)
Koneksi Wifi Kabel LAN
Akses Data: Bisa merubah no. reg., lokasi benda, catatan mutasi. Tidak merubah no. inv., deskripsi benda; kondisi dan usulan perawatan.
Router Wifi
Museum Nasional In/Outdoor Repeater
Koneksi Wifi
Range Extender
Mobile Device (Laptop/ Tablet) untuk Survai Lapangan (Displai/Storage) (User L2) Akses Data: Dibatasi dan Diawasi.
Gedung A dan B (Semua Lantai)
Lantai 7
Bidang Perawatan (User L1c)
Lantai 6
Akses Data: Bisa merubah kondisi dan usulan perawatan.. Tidak merubah no. reg., lokasi benda, catatan mutasi, no. inv., deskripsi benda.
[57]
Lembar Evaluasi “Konservasi Tekstil” Panitia Bimtek Tenaga Teknis Konservasi berterima kasih atas kesedian Bapak/ Ibu untuk mengisi “Lembar Evaluasi” ini sebagai wujud partisipasi peserta dan bahan evaluasi panitia untuk penyelenggaraan kegiatan yang akan datang.
Pendapat tentang Materi dan Cara Penyajian : A. PENGENALAN TEKSTIL .......................................................................... Penjelasan tentang identitas tekstil (Atribut Formal, Stilistik dan Teknologis), berikut hubungan tampilan (makro dan mikro) dan sifat bahan untuk maksud studi koleksi (kurasi), perawatan/ pengawetan (konservasi), tata simpan dan pamer tekstil.
B. KONSERVASI TEKSTIL ........................................................................... 1. Pembersihan ....................................................................................... a. Brushing (Pengkuasan) b. Vacuuming (Penyedotan) c. Swabbing (Penyerapan) d. Washing (Pencucian) e. Dry Cleaning (Pelarutan Kimia) 2. Penguatan/ Konsolidasi ...................................................................... 3. Kontrol Kerusakan Biotis ................................................................. a. b. c. d.
Metode Kontrol Fisik Metode Kontrol Pendinginan Metode Kontrol Kimiawi Metode Kontrol Tambahan & Lainnya
4. Kontrol Lingkungan (Klimatologi) .................................................... C. TATA SIMPAN DAN PAMER TEKSTIL 1. Tata Simpan Tekstil .......................................................................... 2. Tata Pamer Tekstil ............................................................................. Catatan: A = Jelas; B = Cukup Jelas; C = Bingung - Kurang dimengerti.
Saran dan Pendapat Lain :
A
B
C