BAB I PENDAHULUAN. A. Sejarah tekstil

Pendahuluan

BAB I PENDAHULUAN A.

Sejarah tekstil

Istilah tekstil dewasa ini sangat luas dan mencakup berbagai jenis kain yang dibuat dengan cara ditenun, diikat, dipres dan berbagai cara lain yang dikenal dalam pembuatan kain. Kain umumnya dibuat dari serat yang dipilin atau dipintal guna menghasilkan benang panjang untuk ditenun atau dirajut sehingga menghasilkan kain sebagai barang jadi. Ketebalan atau jumlah serat, kadar pilihan, tekstur kain, variasi dalam tenunan dan rajutan, merupakan faktor yang mempangaruhi terciptanya aneka kain yang tak terhitung macamnya. Pengetahuan dasar tentang tekstil perlu dikuasai oleh siswa SMK Jurusan Seni Rupa dan Kerajinan sebagai suatu landasan pengetahuan dalam mempelajari berbagai keterampilan kerajinan tekstil. Dengan landasan pemahaman yang baik, proses pelatihan keterampilan akan menjadi lebih mudah dan juga untuk mengantisipasi perkembangan berbagai teknik baru dalam kerajinan tekstil. Awal mulanya manusia berpakaian karena rasa malu (kisah dalam kitab suci mengenai dosa dari Adam dan Hawa, setelah diketahui Allah telah melanggar perintahNya, manusia pertama yang semula telanjang mulai merasa malu karena ketelanjangannya itu dan berusaha mencari daundaunan sebagai penutup tubuhnya). Dalam perkembangannya, manusia yang hidup dari berburu mulai menggunakan kulit hewan buruannya sebagai pakaian. Masa berikutnya, manusia yang berpakaian bulu/kulit hewan itu berangsur-angsur pindah dari daerah panas ke daerah dingin (manusia saat itu masih hidup berpindahpindah/nomaden) dan akhirnya menetap setelah mereka mengenal hidup bertani untuk kelangsungan hidupnya. Hal yang berharga dari digunakannya bulu/kulit hewan sebagai penutup tubuh ini adalah penemuan tidak sengaja kain yang kemudian disebut lakan/felt. Kain yang semula gumpalan bulu hewan itu digunakan sebagai penutup telapak kaki manusia primitif yang sangat halus. Karena terus-menerus digunakan, maka gumpalan bulu itu terkena panas, keringat, tekanan dari kaki, yang menghasilkan kain-kain tanpa proses tenun. Penemuan berharga inilah yang mengawali pembuatan kain bukan tenunan, dari bahan berserabut dan serat buatan. Kemudian, manusia mulai belajar membuat tambang (yang nantinya berkembang kearah pembuatan tali dan juga benang) dari tumbuhan rambat atau disebut “ivy” dan rami atau “flax”. Pembuatan tali/tambang ini adalah untuk keperluan membuat tempat tidurnya yang pada masa itu digantungkan

1

Pendahuluan

diantara pepohonan besar untuk menghindari serangan binatang buas di malam hari. Di samping itu untuk keperluan membuat jala penangkap ikan. Setelah memperoleh keahlian dalam menghasilkan tali/tambang yang kasar itu, mereka berusaha untuk mendapatkan tali/benang yang lebih tipis. Usaha mereka adalah dengan menjalin rambut manusia. Suatu pekerjaan yang tidak ringan namun hasilnya tidaklah sebesar yang diharapkan. Dalam perkembangannya, manusia menemukan suatu serat halus yang dihasilkan oleh binatang kecil yaitu ulat sutera. Dari situlah diupayakan pembuatan benang tenun yang halus. Penemuan yang masih primitif itu kemudian menjadi prinsip dasar pembuatan kain sutera. Perkembangan demi perkembangan berlanjut dengan penemuanpenemuan kecil dari kehidupan sehari-hari manusia primitif ini. Perkembangan teknik menenun berjalan sejajar dengan keahlian membuat benang. Penemuan lain pada masa itu antara lain adalah yang berasal dari serat serabut yang menghasilkan antara lain wol dan katun. Dari penemuan ini kemudian didapati kenyataan bahwa lebih mudah memintal benang dari serat serabut daripada serat alamiah. Dengan serat serabut diperoleh benang yang tidak putus-putus. Dapat disimpulkan bahwasannya hasil menggintir, memintal dan akhirnya menenun pada masa kini adalah hasil dari penemuan dari manusia primitif yang berusaha memenuhi kebutuhannya dengan cara yang sangat sederhana.

B.

Pengolahan bahan dasar tekstil

Barang-barang tekstil merupakan hasil akhir dari serangkaian proses yang berkesinambungan. Pembuatan tekstil dimulai dari satuan terkecilnya, yaitu serat. Pembuatan tekstil sangat erat kaitannya dengan proses pengolahan selanjutnya, yaitu pemintalan serat menjadi benang, benang menjadi kain, hingga akhirnya terwujud kain sebagai suatu produk akhir. Serat sebagai satuan terkecil dari berbagai jenis tekstil, dibuat dari bahan dasar khusus yang memiliki panjang dan diameter tertentu, serta memiliki sifat mikroskopik, fisik dan kimia yang dapat dikenali. Agar cocok digunakan untuk tekstil, serta harus memiliki panjang yang lebih besar disbanding dengan diameternya, serat harus lentur serta kuat untuk menahan ketegangan dalam berbagai proses pembuatan. Serat tersebut harus murah harganya, mudah diperoleh dan harus selalu tersedia. Disamping itu, serat harus sesuai untuk segala suasana, baik suhu maupun tekstur, memiliki sifat menyerap bahan celup, nyaman dipakai dan mudah dibersihkan dengan cara tertentu. Biasanya serat-serat diklasifikasikan menurut asal-usulnya, yaitu serat alamiah (serat yang berasal dari sumber alam) dan serat buatan atau serat sintetis (dibuat oleh manusia dengan metode tertentu). Serat bisa berbentuk pendek, seperti kapas, atau sangat panjang seperti serat sutera dan filamen. Filamen dapat digunakan sebagaimana adanya karena panjangnya yang luar biasa. Tetapi, serat yang lebih pendek seperti kapas harus melalui proses permintaan agar panjangnya memadai. Sejumlah proses harus dilakukan untuk mempersiapkan serat agar bias

2

Pendahuluan

dimanfaatkan digunakan.

dalam

berbagai

system

pemintalan

yang

dewasa

ini

Serat

Memintal Benang

Mencelup Benang

Tekstil Struktur

Menenun

Merenda

Merajut

Membuat Makrame

Barang jadi Barang Jadi

Kain

Tekstil Hias Latar

Membatik

Mencelup Kain

Menyablon / Mencetak Saring

Menjahit

Menyulam

Barang Jadi

Gb.1. 1. Skema pengolahan bahan dasar tekstil

Serat yang telah diolah akan menjadi benang (yarn) dan merupakan bahan dasar utama yang digunakan dalam pembuatan kain. Benang berwujud helaian panjang, yang dibuat dari jalinan dan pengelompokan serat atau filamen, untuk digunakan dalam tenunan, rajutan, atau pemrosesan lainnya agar menjadi kain.

3

Pendahuluan

1.

Serat

Industri tekstil mempergunakan bermacam-macam serat, baik serat-serat yang langsung diperoleh dari alam maupun serat-serat buatan untuk bahan bakunya. Sebagai bahan baku, serat tekstil memegang peranan yang sangat penting, karena sifat serat menentukan sifat bahan tekstil jadinya. Disamping itu proses pengolahan yang dilakukan pada serat tekstil harus didasarkan pula pada sifat-sifat seratnya. Pembuatan serat menjadi benang harus melalui serangkaian proses, diantaranya carding (penyikatan), combing (penyisiran), spinning (pemintalan), dan sizing (penganjian). 1.1.

Carding (Penyikatan)

Serat alami biasanya bersumber dari bulu domba yang disebut fleece dan serat kapas. Sebagai bahan mentah, serat tersebut mungkin masih kotor karena tercampur aduk dengan helaian dan tangkai daun atau benda asing lainnya. Oleh sebab itu, serat tersebut harus dibersihkan terlebih dahulu. Setelah itu, serat akan disikat guna menyingkirkan benda asing yang mungkin masih melekat, dan memisahkannya. Penyikatan juga berfungsi untuk memisahkan serat yang pendek dan serat yang panjang sehingga ketika dibentangkan secara paralel satu sama lain serat tersebut akan lebih rata. Tujuan proses carding adalah memisahkan serat menjadi elemen tunggal dan menjajarkan serat sejajar mungkin satu sama lain. Proses carding sangat penting dalam tahap pemintalan karena akan mempengaruhi mutu hasil akhir. 1.2.

Combing (Penyisiran)

Proses penyisiran melanjutkan langkah pembersihan dan penyortiran yang sudah dimulai dalam tahap penyikatan. Serat-serat tersebut diluruskan sehingga terbentang secara parallel (sejajar). Penyisiran sangat tergantung pada jenis kain yang akan dibuat dengan serat tersebut. Biasanya serat bermutu baik adalah yang berukuran lebih panjang dan bila disisir akan menghasilkan benang yang lebih halus dan rata. Untuk memperoleh hasil yang lebih halus dan rata, serat berserabut panjang tadi dapat disisir lebih dari sekali. Serat berserabut pendek yang dipisahkan pada tahap penyikatan biasanya tidak dibuang. Serat itu masih diolah menjadi benang, tetapi hasilnya tidak sehalus berserabut panjang. Istilah disikat dan disisir dalam produk tekstil biasanya ditujukan untuk benang yang terbuat dari kapas. Benang hasil penyisiran serat beurukuran panjang lebih kuat dan menghasilkan kain lebih baik dan permukaanya lebih halus tetapi kuat, semuanya disisir. Jika akan digunakan untuk membuat kain wol, serat tersebut hanya disikat. Tetapi jika dipergunakan untuk membuat benang wol serat harus disikat dan disisir. Benang wol biasanya lebih pendek dan lebih halus dari pada benang wool yang tidak diluruskan dalam penyisiran. Jika benang tersebut telah menjadi kain wol, permukaannya umumnya lunak, seperti permukaan halus kain flannel dan tweed.

4

Pendahuluan

Sedangkan kain wol seperti kain gabardin, kain kepar atau kain krep tampak halus permukaannya namun terasa kaku. 1.3.

Spinning (Pemintalan)

Selama proses pemintalan, serabut-serabut kapas dijalin untuk membentuk benang yang akan saling melekat, sehingga cukup kuat untuk memasuki tahapan selanjutnya, sebagai rangkaian proses pembuatan kain. Benang tersebut dapat dipilin ke kiri (simpul s) atau ke kanan (simpul z) atau arah pilinannya dapat berganti sesuai dengan jenis benang yang ingin dihasilkan. Jumlah pilinan biasanya diukur dengan jumlah putaran pada panjang yang ditentukan, biasanya satu inci. Jika benang wol yang akan dirajut menjadi sebuah sweater halus, maka hanya diperlukan sedikit pilinan dibandingkan dengan benang wol worsted yang dirancang untuk menenun kain ketat dan kuat seperti gabardine atau kain kepar. Kain krep yang memiliki permukaan tidak teratur, dibuat dari benang yang dipilin dengan ketat. Permukaan kasar yang dihasilkan oleh kain krep tersebut disebabkan oleh pilinan yang ketat. Benang yang telah dipilin akan terlihat dari jumlah helaian yang telah dikombinasikan selama proses pemintalan. Sehelai benang terdiri dari beberapa serat yang telah terpilin dengan sendirinya. Sedangkan helaian benang terdiri dari dua helai benang atau lebih yang telah dipilin secara bersamaan. Benang bias juga dibuat dari serat buatan, biasanya diklasifikasikan sebagai benang monofilament dan multifilament (terbuat dari sejumlah filamen yang dipilih bersamaan). Pilihan benang bisanya lebih kokoh dan lebih kuat disbanding benang satuan. Pemintalan serat alam, khususnya serat kapas terdiri dari proses cara tradisional dan mekanisasi/mesin. Cara tradisional, meliputi proses penarikan serat kapas sedikit demi sedikit sambil diputar untuk memberikan ikatan antara serat hingga menjadi panjang tertentu sesuai kebutuhan, kemudian digulung pada tempatnya. Cara mekanisasi/mesin, meliputi proses yang menggunakan mesin sebagai berikut: • Blowing, adalah proses pembukaan biji kapas, kemudian dibersihkan, lalu dicampur dan hasilnya berupa lap. • Carding, adalah proses pembersihan penguraian serat, pemisahan serat yang panjang dengan serat yang pendek serta merubah bentuk lap menjadi sliver. • Drawing, adalah proses perangkapan, penarikan dan peregangan serat-serat dan membuat sliver yang lebih rata • Roving, adalah proses penarikan, pemberian putaran/twist, penggulungan dan hasilnya berupa roving. • Ring Spinning, adalah proses penarikan, pemberian putaran/twist, penggulungan dan hasilnya berupa benang • Winding, proses penggulungan benang menjadi bentuk gulungan yang lebih besar sambil menghilangkan bagian yang lemah dan tidak rata.

5

Pendahuluan

Pemintalan serat buatan, yang terbentuk dari polimer-polimer, baik yang berasal dari alam maupun buatan hasil proses kimia yang sederhana. Semua proses pembuatan serat buatan/sintetis dilakukan dengan menyemprotkan polimer yang terbentuk cairan melalui lubang-lubang kecil (spineret). 1.4.

Sizing (Penganjian)

Menganji berbagai jenis benang merupakan pekerjaan yang sangat rumit, karena tidak semua serat mengggunakan sistem pengukuran yang sama. Pada benang pintal, jumlah ukuran, atau perhitungannya didasarkan pada berat dan panjang benang tersebut. Penganjian sutra juga berdasarkan pada yard gulungan benang. Benang wol (wool) menggunakan 300 yard sedangkan pengajian benang worsted berdasarkan pada gulungan 560 yard. Pengajian benang kapas dihitung berdasarkan jumlah gulungan yang panjangnya 840 yard. Pada benang filamen, ukurannya ditentukan oleh ukuran lubang-lubang pada spinneret dan juga jumlah larutan, yang dimasukkan melalui spinneret tersebut. Pengajian benang lusi adalah proses paling penting dalam pertenunan karena hasilnya akan mempengaruhi effisiensi tenunan dan mutu hasilnya. Pemilinan bahan kanji yang sesuai juga penting. Pengajian lusi bertujuan untuk memperbaiki sifat tenunan, rupa, dan rabaan (handling), dan menimbang kain. Benang yang telah dikanji akan terikat bulu-bulu benangnya, mempertinggi kekuatan dan kekenyalan serta kelicinan permukaan benang yang akan mengalami gesekan pada waktu menenun.

2.

Benang

Benang adalah hasil akhir daripada proses pemintalan baik berupa benang alam antara lain benang kapas/katun, ataupun benang buatan antara lain benang nilon, poliester, sesuai dengan asal dari seratnya. Benang umumnya digolongkan ke dalam tiga kategori, yaitu benang dasar (simple yarns), benang hias (novelty yarns) dan benang bertek stur. Sebenarnya, terdapat berbagai variasi di dalam ketiga kategori benang tersebut, namun yang diuraikan pada bagian ini hanyalah informasi dasar saja. 2.1.

Benang dasar (simple yarns)

Benang dasar adalah jenis yang paling sederhana. Meskipun benang ini mungkin terbuat dari satu serat yang sama atau serat campuran, jumlah pilinan pada keseluruhan panjangnya sama dan jenis ini tampak cukup lembut serta rata. Kain yang terbuat dari benang dasar satu ukuran dengan kandungan serat yang sama, akan menghasilkan tenunan yang lembut permukaannya namun kurang bervariasi. Sedangkan benang dasar yang dipilih dengan cara berlainan, atau benang dasar yamg memiliki kandungan serat berbeda, dapat dikombinasikan dalam proses menenun untuk menghasilkan kain dengan efek permukaan yang beragam. Dengan ini,

6

Pendahuluan

dapat dilakukan berbagai kombinasi sehingga menghasilkan jenis kain yang bervariasi. BENANG DASAR (SIMPLE YARNS)

• BENANG SLUBBED (SLUBBED YARN) • BENANG IKAL (LOOPED YARNS) • BENANG BERSIMPUL (KN OTTED/NUBBED YARNS) • BENANG SPIRAL

BENANG

BENANG HIAS (NOVELTY YARNS)

BENANG BERTEKSTUR

Gb.1. 2 Klasifikasi benang

2.2.

Benang hias (novelty yarns)

Benang hias biasanya dibuat berpilin dua, meskipun terdapat beberapa jenis khusus yang diperoleh dari benang tunggal. Benang khusus jenis ini dibuat dari dua benangtunggal atau lebih. Benang tunggal pertama berfungsi sebagai “dasar” atau “inti” dan menjadi tempat membelitnya benang-benang tunggal lainnya. Benang tunggal kedua akan menciptakan efek-efek khusus. Benang ketiga, menyatukan kedua benang pertama. Bila benang dasar dibuat halus dan rata, sebaliknya dengan benang hias dibuat tidak teratur, kadang-kadang tidak rata, agar bisa menghasilkan kain dengan permukaan dan tekstur yang tidak lazim. Benang-benang hias dapat menghasilkan berbagai kain yang menarik, tetapi kain tersebut biasanya kurang enak dipakai dibanding dengan kain permukaan halus. Ikatan pada boucle misalnya, mudah robek. Semnetara bagian yang lebih tinggi yang terbuat dari simpul-simpul tampak lebih usang dibanding kain halus bagian belakangnya. Terdapat banyak variasi pada benang hias, tetapi yang paling umum digunakan adalah jenis slubbed, looped, dan knotted spiral. 2.2.1. Benang slubbed (slubbed yarns) Benang slubbed dibuat dengan mengubah kadar pilih yang digunakan sehingga selembar benang akan tampak lebih halus. Pada helaian benang, slub dapat dibentuk dalam satu benang, sementara benang-benang lainnya digunakan untuk menahan slub itu ke bawah. Benang yang digunakan untuk jenis kain shantung merupakan jenis slubbed dan permukaannya yang tidak rata dibuat oleh slub benang.

7

Pendahuluan

2.2.2. Benang ikal (looped yarns) Benang jenis ini dibuat dengan ikatan penuh pada interval yang teratur. Boucle, merupaka salah satu contoh benang ikal yang kerap kali digunakan untuk pakaian wanita. 2.2.3

Benang bersimpul (knotted/nubbed yarns)

Benang semacam ini dibuat dengan mengatur mesin pemintalnya sehingga mesin tersebut akan melilit benang dengan sendirinya secata terus menerus di satu tempat, hingga terbentuk suatu simpul. Kadangkala, benang ini dibuat dengan dua warna, dan simpul yang terjadi hanmya dalam satu warna. Kain yang ditenun dengan benang dua warna itu akan tampak memiliki bintik berwarna yang jelas pada dasarnya. 2.3.

Benang spiral

Benang spiral dapat diperoleh dengan memilin dua benang yang memiliki ketebalan berbeda. Biasanya, benang bermutu memiliki pilinan lebih tinggi dan lebih baik daripada yang kasar dan benang yang lebih kasar melilit benang yang lebih baik. Berbagai variasi dapat dilakukan tergantung pada efek yang dikehendaki pada kain yang akan dibuat. 2.4.

Benang bertekstur

Benang bertekstur umumnya dihasilkan dari serat thermoplastic (serat yang bentuknya dapat diatur oleh panas, yang diterapkan pada proses pembuatannya). Serat-serat buatan mampu menyesuaikan diri terhadap panas. Pada bagian terdahulu telah diuraikan bahwa benang akan melalui proses penyisiran agar menjadi lurus, sehingga pada saat dibentangkan akan rapi ke satu arah. Pada benang bertekstur serat-serat justru sengaja diacak, sehingga pada saat dibentangkan menjadi tidak sama. Benang bertekstur dapat diikalkan pada sati sisi atau kedua-duanya, digulung, dilipat, atau dikerut atau diolah menjadi bulu-bulu halus (agar mengembang). Panas yang diterapkan pada titik tertentu ketika proses pembuatan berlangsung akan menghasilkan tekstur yang dikehendaki pada benang. Benang bahkan dapat dirajut menjadi kain, yang setelah dipanaskan lalu ditutup sehingga benang yang dihasilkan akan memiliki bentuk dan akan mempengaruhi permukaan kain yang dibuat dengan benang bertekstur.

3.

Pencelupan Benang

Pencelupan benang, adalah proses mewarnai/memberi warna pada benang secara merata. Untuk proses ini tidak harus dilakukan, hanya pada benangbenang yang diperlukan berwarna, sedangkan untuk benang yang putih atau natural tidak perlu dicelup.

8

Pendahuluan

Pewarna benang yang dipergunakan harus sesuai dengan jenis benang yang akan dipergunakan, untuk benang yang berasal dari serat alam dipergunakan zat warna alam dan sintetis yang sesuai untuk serat alam, sedangkan untuk benang yang berasal dari serat sintetis dipergunakan zat warna yang sesuai dengan serat sintetis.

4.

Tekstil Struktur

Tekstil struktur adalah tekstil yang terbentuk dari jenis benang/serat yang melalui proses tertentu hingga membentuk struktur.

5.

Pertenunan

Pertenunan adalah persilangan antara dua benang yang terjalin saling tegak lurus satu sama lainnya, yang disebut benang lusi dan benang pakan, yang akhirnya menghasilkan lembaran kain. Benang lusi adalah benang yang arahnya vertikal atau mengikuti panjang kain, sedangkan benang pakan adalah benang yang arahnya horisontal atau mengikuti lebar kain. Pada umumnya proses pertenunan meliputi : ƒ Pembuatan benang lusi, biasa disebut penghanian yaitu pengaturan dan penyusunan jumlah benang lusi sesuai panjang dan lebar kain yang akan dibuat sesuai desain. ƒ Pembuatan benang pakan, yaitu menggulung benang pada alat yang akan dipergunakan sebagai benang pakan. ƒ Pencucukan pada gun dan sisir, yaitu proses benang lusi yang sudah berada pada bum lusi, dimasukan/dicucukan satu persatu kedalam mata gun lalu kedalamn celah-celah saisir dengan menggunakan pisau cucuk. ƒ Penyetelan, yaitu memasang benang lusi pada alat tenun sehingga benang dapat ditenun. ƒ Pertenunan, yaitu proses memasukan benang pakan diantara benang lusi. Untuk proses ini dapat dipergunakan ATBM (Alat Tenun Bukan Mesin) atau ATM (Alat Tenun Mesin).

6.

Perajutan

Perajutan adalah salah satu proses untuk mendapatkan lembaran kain yang dihasilkan dari jeratan-jeratan benang yang bersambung satu sama lainnya, dimana letak jeratan-jeratan ini teratur merupakan suatu deretan. Cara yang dipergunakan untuk membuat jeratan-jeratan benang terdiri dari: • Cara tradisional, menggunakan jarum rajut yang terdiri atas dua batang yang terbuat dari kayu, bambu, plastik atau besi yang berbentuk bulat kecil sepanjang 40 cm, yang runcing pada salah satu ujungnya. Dengan gerakan-gerakan yang sederhana alat-alat ini digerakkan dengan tangan untuk mengambil benang dan

9

Pendahuluan

selanjutnya membentuk rajutan. Alat ini masih digunakan hingga kini, tetapi terbatas untuk kerajinan tangan saja. •

7.

Cara mesin, sebagai pembentuk rajutan digunakan mesin rajut yang menggunakan jarum yang bergerak naik turun untuk mengambil benang dan membentuknya menjadi rajutan.

Renda

Untuk proses ini hampir sama dengan proses perajutan secara tradisional, hanya alat yang dipergunakan bukan jarum rajut melainkan menggunakan alat yang disebut hakpen, guna membuat sengkelit dari benang yang saling berkaitan.

8.

Makrame

Makrame yaitu teknik jalinan benang atau tali dengan menggunakan bermacam-macam simpul.

9.

Kain

Kain adalah lembaran-lembaran hasil dari proses pertenunan, perajutan, yang masih dapat dilanjutkan dengan proses lanjutan sesuai dengan yang diinginkan, antara lain proses batik, sablon dan jahit.

10.

Tekstil Hias Permukaan

Tekstil hias permukaan pada prinsipnya memberikan atau membuat unsur hias pada suatu permukaan, dalam hal ini permukaan kain tekstil.

11.

Batik

Secara keteknikan, membatik adalah suatu cara penerapan corak di atas permukaan kain dengan canting/cap melalui proses tutup celup dan atau colet dengan lilin batik sebagai perintang pewarnaan.

12.

Pencelupan Kain

Proses ini sama dengan proses pencelupan benang, hanya saja yang dicelup/diwarnai bukan benang melainkan lembaran kain. Begitu pula dengan jenis zat warna yang dipergunakan harus sesuai dengan jenis kain yang akan dicelup.

13.

Sablon/Cetak Saring

Proses pelekatan zat warna secara setempat pada kain, sehingga menimbulkan corak tertentu. Pada umumnya urutan proses sablon/pencapan adalah sebagai berikut:

10

Pendahuluan

• Pembuatan screen, melalui tahapan pekerjaan yaitu pemasangan kain kasa pada rangka screen dan pemindahan gambar dari film diapositif pada kasa dengan cara penyinaran. • Persiapan pasta cap, hal ini tergantung dari jenis kain yang akan dicap harus sesuai dengan jenis zat warna yang akan digunakan, sama seperti pada proses pencelupan benang/ kain. • Pencapan kain, pelekatan/pencapan pasta cap pada kain dapat dilakukan sesuai dengan alat yang akan digunakan. • Pengeringan, hal ini harus dilakukan untuk menghindari zat warna keluar dari corak-corak yang ditentukan. • Fiksasi zat warna, dimaksudkan untuk membangkitkan zat warna, tergantung pada jenis zat warna yang dipergunakan. • Pencucian, proses ini berfungsi untuk menghilangkan sisa-sisa pengental, zat warna yang berlebihan yang tidak terfiksasi.

14.

Jahit

Yang termasuk jahit disini meliputi: • Jahit perca, adalah proses pembuatan suatu karya kerajinan yang terbuat dari guntingan/potongan kain perca yang digabungkan dengan cara dijahit sesuai desain. • Jahit tindas, adalah teknik menghias permukaan kain dengan cara melapisi/mengisi kain dengan bahan pelapis/pengisi kemudian dijahit tindas pada permukaan kain. • Jahit aplikasi, adalah teknik menghias permukaan kain dengan cara menempelkan guntingan kain pada kain nlainnya kemudian dijahit dengan tusuk hias sulam. Pada proses jahit dikenal dua macam, yaitu: • Jahit tangan, adalah proses menjahit secara manual dengan mempergunakan tangan untuk menghasilkan suatu karya. • Jahit mesin, adalah proses menjahit dengan mempergunakan alat yang dikenal dengan mesin jahit.

15.

Sulam

Sulam/bordir adalah suatu teknik yang digunakan untuk membuat hiasanhiasan pada permukaan kain dengan mempergunakan benang hias sulam, sedangkan untuk proses pengerjaannya dapat menggunakan tangan atau mesin.

16.

Barang Jadi

Hasil akhir dari proses pengolahan bahan tekstil yang sudah siap dipergunakan sesuai fungsinya atau siap jual.

11

Pendahuluan

C. Klasifikasi tekstil

DIBUAT DARI BENANG

TEKSTIL

DIBUAT TIDAK MENGGUNAKAN BENANG (MENGGUNAKAN SERAT TEKSTIL)

DIBUAT TANPA MENGGUNAKAN BENANG/SERAT/FILAMEN

• METODE ANYAMAN (INTERLACING) • METODE JERATAN (INTERLOOPING) • METODE JALINAN (INTERTWISTING) • METODE KEPANGAN (BRAIDING)

• METODE PENGEMPAAN (FILTING) • METODE PENGEPRESAN (BONDING) • TEKNIK PENYEMPROTAN (SPRAYED FIBER FABRICKS) • HASIL PROSES LAMINATING

• KAIN TAPA • KERTAS • LEMBARAN PLASTIK DAN FILM

Gb.1. 3 Klasifikasi tekstil

1.

Kain yang dibuat dari benang

1.1.

Metode anyaman (interlacing)

Kain yang dibuat dengan metode anyaman (interlacing) menggunakan proses pertenunan (weaving). Proses penganyaman dilakukan antara benang lusi dan pakan yang letaknya saling tegak lurus satu sama lain. Hasilnya kelak adalah berupa kain tenun. Alat yang lazim digunakan pada metode anyaman, antara lain gedogan yang dijalankan dengan tangan dan Alat Tenun Mesin (ATM). 1.2.

Metode jeratan (interplooping)

Metode jeratan biasanya menggunakan proses merajut (knitting). Pembuatan jeratan (loops) pada benang dilakukan dengan menggunakan alat berupa jarum berkait/berlidah. Hasilnya disebut kain rajut. Kain rajut bersifat elastis, mudah merenggang, dan porous (berlubang-lubang). 1.3.

Metode jalinan (intertwisting)

Kain yang dibuat dengan metode jalinan menggunakan sejumlah proses di antaranya merenda (crochetting), netting (knotting tatting freevolite) dan lace. Hasilnya disebut kain renda. 1.4.

Metode kepangan (braiding)

Proses yang digunakan dalam metode kepangan adalah dengan melakukan penganyaman tiga helai benang atau lebih. Bahan benang dapat diganti

12

Pendahuluan

dengan pita kain. Hasilnya berupa helai pita atau pita tabung, tali sepatu, parasut dan sebagainya.

2.

Kain yang dibuat tidak menggunakan benang

2.1.

Metode pengempaan (felting)

Kain hasil pengempaan berwujud susunan kain yang langsung dari serat wol tanpa jahitan. Serat wol merupakan serat paling ideal yang dikerjakan dengan menggunakan panas air dan tekanan. Serat wol akan menggelembung dalam air dan saling berkait satu sama lain. Kedaan itu akan tetap demikian ketika proses pengempaan dilakukan. Selain yang terbuat langsung dari serat, ada pula kain laken yang dibuat dari kain tenunan wol. Kain wol dikerjakan dalam air sabun hangat atau larutan asam lemah dan diberi tekanan serta putaran sampai mengerut dalam suatu ukuran yang diinginkan (pengerutan 10-25 persen). Proses ini disebut fulling atau milling dan dilakukan agar kain wol menjadi lebih padat dan tebal. 2.2.

Metode pengepresan (bonding)

Metode bonding merupakan proses pengepresan serat-serat tekstil ke dalam bentuk lapisan (thin sheet) atau web hingga serat-serat saling melekat satu sama lain dengan perantaraan adhesive atau plastik. Hasilnya disebut: bonded fabrics (kain press), web fabrics (kain jaring), dan non-woven fabrics (kain non-tenun). Bahan-bahan yang paling sering dibuat dengan metode bonding adalah serat kapas. Selain itu, bahan-bahan seperti rayon, asbes, asetat, nilon, akrilik , dan poliester juga lazim digunakan. Kadang-kadang kain wol press dari serat kapas juga digunakan karena sifatnya yang lembut, daya serap air tinggi, tidak mudah rusak pada waktu basah dan tegangan tarik rendah. Biasanya, digunakan untuk lap tangan, serbet, saringan, dan lainlain. 2.3.

Teknik penyemprotan (sprayed fiber fabrics)

Teknik ini menggunakan cairan lengket (viscous) yang cepat menggumpal, disemprotkan (spray) dengan tekanan udara yang hasilnya berupa seratserat yang dikumpulkan di atas suatu permukaan datar berlubang. 2.4.

Hasil proses laminating

Cara ini menggunakan beberapa lapis kain tenun yang sudah jadi untuk direkatkan satu sama lain dengan bahan perekat (adhesive).

3.

Kain yang dibuat maupun filame n

tanpa

menggunakan

serat,

benang

Ditinjau dari segi penggunaannya, kini lembaran plastik, film, dan sejenisnya termasuk juga tekstil.

13

Pendahuluan

3.1.

Kain tapa

Kain tapa dibuat dengan menumbuk beberapa lapisan tipis kulit bagian dalam sejenis pohon Mulberry. Kainnya mirip dengan kertas krep, biasa digunakan untuk pakaian. 3.2.

Kertas

Akhir-akhir ini fungsi kertas diperluas fungsinya sebagai bahan tekstil untuk pakaian. Kertas banyak pula digunakan untuk bahan pengganti tekstil dalam perlengkapan rumah tangga. 3.3.

Lembaran plastik dan film

Lembaran plastik dan film dibuat melalui metode resin compounding dengan proses calendaring, hasilnya ada yang berwujud sangat tipis dan transparan seperti cellophane, dan ada pula yang berat dan tebal. Terdapat pula lembaran plastik yang menyerupai kulit untuk keperluan pembungkus tempat duduk dan lain-lain. Ada pula lembaran plastik yang digunakan untuk lapisan bagian belakang kain tenun atau kain rajut. Selain itu, plastik sudah lazim digunakan untuk jas hujan.

D.

Klasifikasi desain tekstil

1.

Desain struktur

Desain struktur adalah desain dari konstruksi tekstil itu sendiri, baik yang berujud tekstil polos maupun dalam bentuk tekstil bercorak. Pada telstil bercorak pembuatan corak dilakukan bersamaan dengan proses pembuatan lembaran tekstil tersebut. Desain struktur meliputi seluruh metode pembuatan tekstil, yaitu meliputi tekstil yang dibuat dari benang, tekstil yang dibuat tidak dari benang, dan tekstil yang dibuat tanpa serat benang maupun filamen.

2.

Desain permukaan

Desain permukaan tekstil merupakan desain yang ditujukan untuk memperkaya corak permukaan kain. Desain tersebut bisa mengambil bentuk dari benda-benda yang ada di sekeliling manusia atau berbentuk abstrak. Yang penting, desainnya berkualitas baik dan tidak monoton sehingga ketika dipandang orang tidak mudah merasa bosan. Biasanya, untuk apa kain itu akan digunakan, hampir selalu merupakan faktor terpenting dalam perencanaan pengembangan desain. Bahan-bahan pelapis atau bahan gorden, misalnya, dapat memliki pola kain yang lebih lebar dibanding dengan kain untuk pakaian. Pola desain utnuk dasi, juga akan berbeda jenisnya dengan desain yang direncanakan untuk dicetak di atas meja linen. Hiasan

14

Pendahuluan

pada kain harus dibuat dengan saksama, dan jangan sampai bergulung atau terlipat. STRUKTUR (DILAKSANAKAN PADA WAKTU PEMBUATAN KAIN)

DESAIN TEKSTIL

PERMUKAAN (DILAKSANAKAN SETELAH PEMBUATAN KAIN SELESAI)

• ANYAMAN TENUN • JERATAN KNITTING • JALINAN RENDA • BRAIDING ANYAMAN PITA • SEWING KNITTING • BATIK • PRINTING • SULAMAN • BORDIR • SONGKET • PAKAIAN

DESAIN APLIKASI PRODUK TEKSTIL

• TEKSTIL KEBUTUHAN RUMAH TINGGAL (HOME FURNIISHING) • KAIN KEBUTUHAN RUMAH TANGGA (HOUSEHOLD LINENS) • TEKSTIL PADA BIDANG LAIN

Gb.1. 4 Klasifikasi desain tekstil

3.

Desain aplikasi produk tekstil

Lazimnya, desain dilaksanakan setelah kain jadi. Meskipun demikian, terdapat pula produk yang didesain sejak awal sebelum proses finishing dilakukan.

E.

Kompetensi kriya tekstil

Istilah tekstil dewasa ini sangat luas dan mencakup berbagai jenis kain yang dibuat dengan cara ditenun, diikat, dipres, dan berbagai cara lain yang dikenal dalam pembuatan kain. Kain pada umumnya dibuat dari serat yang dipilin atau dipintal guna menghasilkan benang panjang untuk ditenun atau dirajut sehingga menghasilkan kain sebagai barang jadi. Ketebalan atau jumlah serat, kadar pilinan, tekstur kain, variasi dalam tenunan, dan rajutan, merupakan faktor yang mempengaruhi terciptanya aneka kain yang tak terhitung macamnya. Pengetahuan dasar tentang tekstil perlu dikuasai oleh siswa SMK Jurusan Seni Rupa dan Kriya sebagai suatu landasan pengetahuan dalam mempelajari berbagai keterampilan kriya tekstil. Dengan suatu landasan pemahaman yang baik, proses pelatihan keterampilan akan menjadi lebih mudah dan juga untuk mengantisipasi perkembangan berbagai teknik baru dalam Kompetensi Kriya Teksti:

1.

Dasar Kompetensi Kejuruan Kriya tekstil: • Kompetensi Umum

15

Pendahuluan

• Kompetensi Umum Bidang Kriya Tekstil

2.

Kompetensi Kejuruan Kriya Tekstil: • • • • • • •

Kriya Tekstil Batik Kriya Tekstil Sulam Kriya Tekstil Jahit Perca Kriya Tekstil Jahit Tindas dan Aplikasi Kriya Tekstil Cetak Saring Kriya Tenun/Tapestry Kriya Tekstil Makrame

F.

Ornamen

1.

Pengertian ornamen secara umum

Istilah ornamen berasal dari kata ornare (bahasa Latin) yang berarti menghiasi. Sedang dalam bahasa Inggris ornament berarti perhiasan. Secara umum ornamen adalah suatu hiasan (elemen dekorasi) yang diperoleh dengan meniru atau mengembangkan bentuk-bentuk yang ada di alam. Ornamen merupakan salah satu bentuk karya seni rupa yang banyak dijumpai dalam masyarakat kita, baik dalam bangunan, pakaian, peralatan rumah tangga, perhiasan benda dan produk lainnya. Keberadaan ornamen telah ada sejak zaman prasejarah dan sampai sekarang masih dibutuhkan kehadirannya sebagai alat untuk memuaskan kebutuhan manusia akan rasa keindahan. Di samping tugasnya sebagai penghias secara implisit menyangkut segi-segi keindahaan, misalnya untuk menambah keindahan suatu benda sehingga lebih bagus dan menarik, di samping itu dalam ornamen sering ditemukan pula nilai-nilai simbolik atau maksud-maksud tertentu yang ada hubungannya dengan pandangan hidup (falsafah hidup) dari manusia atau masyarakat pembuatnya, sehingga benda-benda yang diterapinya memiliki arti dan makna yang mendalam, dengan disertai harapan-harapan yang tertentu pula. Dari penjelasan di atas dapat disimpulkan bahwa ornamen adalah ungkapan perasaan yang diwujudkan dalam karya seni rupa yang diterapkan sebagai pendukung konstruksi, pembatas, simbol, dengan tujuan utama menambah keindahan benda yang ditempati. Sedangkan corak dari ornamen kebanyakan lebih bersifat dekoratif (menghias).

2.

Menggambar ornamen primitif

2.1.

Pe ngetahuan tentang ornamen primitif

Seni hias primitif berkembang pada zaman prasejarah, yang mana tingkat kehidupan manusia pada masanya sangat sederhana sekali dan sekaligus merupakan ciri utama, sehingga manusianya disebut orang primitif. Hal ini berpengaruh dalam kebudayaan yang mereka hasilkan. Mereka menghuni

16

Pendahuluan

goa-goa, hidup berpindah-pindah (nomaden) dan berburu binatang. Di bidang kesenian, seni hias yang dihasilkan juga sangat sederhana, namun memiliki nilai yang tinggi sebagai ungkapan ekspresi mereka. Peninggalan karya seni yang dihasilkan berupa lukisan binatang buruan, lukisan cap-cap tangan yang terdapat pada dinding goa, seperti pada dinding gua Leangleang di Sulawesi Selatan. Selain karya lukisan, terdapat juga hiasan-hiasan pada alat-alat berburu mereka yang berupa goresan-goresan sederhana. Karya seni yang dihasilkan hanya merupakan ekspresi perasaan mereka terhadap dunia misterius atau alam gaib yang merupakan simbolis dari perasaan-perasaan tertentu, seperti perasaan takut, senang, sedih, dan perasaan damai. Ciri-ciri lain dari seni primitif yaitu goresannya spontan, tanpa perspektif, dan warna-warnanya terbatas pada warna merah, coklat, hitam, dan putih. 2.2.

Penempatan ornamen primitif pada sebuah bidang

Secara garis besar motif yang digunakan untuk menyusun sebuah ornamen dibedakan menjadi dua, yakni motif geometris dan motif organis. Motif geometris adalah bentuk-bentuk yang bersifat teratur, terstruktur, dan terukur. Contoh bentuk geometris adalah segitiga, lingkaran, segiempat, polygon, swastika, garis, meander, dan lain-lain. Contoh motif geometrik: Motif meander

Motif pilin

Motif tumpal

Gb.1. 5 Penempatan ornamen primitif pada sebuah bidang

2.3.

Konsistensi pengulangan bentuk yang diterapkan pada ornamen primitif

Teknik full repeat: menciptakan ornamen dengan menyusun motifnya melalui pengulangan secara penuh dan konsisten

17

Pendahuluan

Teknik full drop repeat: teknik penciptaan ornamen dengan menyusun motifnya melalui pengulangan yang digeser/diturunkan kurang dari setengahnya. Dalam arti penempatan motif selalu diturunkan kurang dari setengah posisi motif sebelumnya.

Teknik full half repeat: teknik penciptaan ornamen dengan menyusun motifnya melalui pengulangan yang digeser/diturunkan setengahnya. Dalam arti penempatan motif selalu diturunkan setengah dari posisi motif sebelumnya.

Teknik rotasi: teknik penciptaan ornamen dengan menyusun motifnya secara berulang, memutar bertumpu pada satu titik pusat.

Teknik reverse: teknik penyusunan motif pada ornamen dengan cara berhadap-hadapan atau berlawanan arah sejajar satu dengan yang lain.

Teknik interval: teknik penyusunan ornamen dengan menempatkan motifnya secara selangseling menggunakan dua motif berbeda.

18

Pendahuluan

Teknik random: teknik penyusunan motif secara acak tanpa ada ikatan pola tertentu. Beberapa pola ditempatkan secara menyebar bebas.

Gb.1. 6 Konsistensi pengulangan bentuk pada ornamen primitif

3.

Menggambar ornamen tradisional dan klasik

3.1.

Latar belakang sejarah ornamen tradisional dan klasik

Sejarah kehidupan manusia menunjukkan bahwa perkembnagan seni sejalan dengan perkembangan penalaran pandangan hidup manusia. Hal ini dibuktikan dengan adanya warisan budaya yang turun temurun, diantaranya adalah seni ornamen atau seni hias yang mampu hidup dan berkembang di tengah masyarakat dan memberikan manfaat bagi kehidupan manusia. Seni ornamen merupakan suatu ungkapan perasaan yang diwujudkan dalam bentuk visual sebagai pelengkap rasa estetika dan pengungkapan simbolsimbol tertentu. Ornamen tradisional merupakan seni hias yang dalam teknik maupun pengungkapannya dilaksanakan menurut aturan-aturan, norma-norma serta pola-pola yang telah digariskan terlebih dahulu dan telah menjadi suau kesepakatan bersama yang akirnya diwariskan secara turun temurun. Sesuai dengan pengertian tersebut, maka setiap karya seni yang telah mengalami masa perkembangan dan diakui serta diikuti nilainya oleh masyarakat merupakan suatu tradisi, adat kebiasaaan dan pola aturan yang harus ditaati, baik teknik maupun pengungkapannya. Perjalanan sejarah ornamen tradisional sudah cukup lama berkembang. Berbagai macam pengaruh lngkungan dan budaya lain justru semakin menambah perbendaharaan senirupa, khususnya seni ornamen atau seni hias, sehingga munculah berbagai ornamen yang bersifat etnis dan memiliki ciri khas tersendiri. Ornamen tradisional yang masih hidup di masyarakat, memiliki ciri khas tertentu, antara lain: • • • • • •

Homogen (ada keseragaman) Kolektif (sekumpulan motif dari beberapa daerah yang membentuk menjadi satu kesatuan utuh sebagai motif daerah tertentu) Komunal (motif yang dimiliki oleh daerah tertentu) Kooperatif (kemiripan motif yang diapakai oleh masyarakat dalam daearah tertentu) Konsevatif Intuitif

19

Pendahuluan

• •

Ekologis Sederhana

Ciri khas tersebut dapat dilihat dari penggunaan istilah motif geometris dan organis yang diterapkan pada suatu bidang benda, baik dua dimensi maupun tiga dimensi. Motif-motif tersebut memiliki fungsi sebagai elemen dekorasi dan sebagai simbol-simbol tertentu. Bentuk seni ornamen dari masa ke masa mengalami perubahan, seiring dengan tingkat perkembangan pola pikir manusia tentang seni dan budaya. Dalam hal demikian terjadilah suatu proses seleksi budaya yang dipengaruhi oleh peraturan dan normanorma yang berlaku di masyarakat. Ornamen yang diminati akhirnya tetap dilestarikan secara turun-temurun dan mejadi ornamen tradisional, yaitu seni hias yang dalam teknik maupun pengungkapannya dilaksanakan menurut peraturan, norma, dan pola yang telah digariskan lebih dahulu dan menjadi kesepakatan bersama serta telah diwariskan secara turun-temurun. 3.2.

Ornamen tradisional dan klasik yang ada di Indonesia

Bentuk seni ornamen dari masa ke masa mengalami perubahan, seiring dengan tingkat perkembangan pola pikir manusia mengenai seni dan budaya. Dalam hal demikian terjadilah suatu proses seleksi budaya,yang dipengaruhi oleh peraturan dan norma-norma yang berlaku dimasyarakat. Konsekuensinya ialah adanya bentuk ornamen yang tetap diakui dan diminati oleh masyarakat serta adanya bentuk ornamen yang tidak diminati oleh masyarakat. Ornamen yang diminati akhirnya tetap dilestarikan secara turun-temurun dan menjadi ornamen tradisional, yaitu seni hias yang dalam teknik maupun pengungkapannya dilaksanakan menurut peraturan, norma, dan pola yang telah digariskan lebih dahulu dan menjadi kesepakatan bersama serta telah diwariskan secara turun-temurun. Contoh ornamen tradisional dengan motif geometris, ialah ornamen yang diterapkan pada motif kain seperti: motif kawung, parang rusak, dan Truntum. Motif merupakan jenis bentuk yang dipakai sebagai titik tolak/gagasan awal dalam pembuatan ornamen, yang berfungsi untuk menunjukkan perhatian, mengenali, dan memberikan kesan perasaan. Beberapa bentuk ornamen tradisional yang ada di daerah di Indonesia:

Ornamen daerah Bali

20

Ornamen daerah Jawa timur

Pendahuluan

Ornament daerah Surakarta

Ornamen daerah Yogya

Ornamen dari Pajajaran Jawa barat

Ornamen daerah Yogya

Ornamen dari Pekalongan Jawa tengah

Ornamen dari Jepara jawa tengah

21

Pendahuluan

Ornamen dari Dayak Kalimantan

Ornamen daerah Sumatra

Ornamen daerah Nusa Tenggara Ornamen dari Sulawesi

Ornamen daerah Timor

Ornamen daerah Irian

Sumber: Ngurah Swastapa, Ornamen Tradisional dan Modern.2002 Gb.1. 7 Berbagai bentuk ornamen tradisional

22

Pendahuluan

4.

Menggambar ornamen modern

4.1.

Latar belakang ornamen modern

Ornamen modern merupakan seni hias yang berkembang dari pembaharuan–pembaharuan atau suatu bentuk seni yang dalam penggarapannya didasarkan atas cita rasa baru, proses kreatif dan penemuan. Ornamen modern merupakan seni yang bersifat kreatif, tidak terbatas pada objek–objek tertentu, waktu dan tempat, melainkan ditentukan oleh sikap batin penciptanya. Terlepas ikatan–ikatan tradisi merupakan nafas baru dalam dunia imajinasi yang mendorong daya kreatifitas dan mengajak seseorang ke suatu pemikiran baru. Ciri–ciri ornamen modern adalah “multiplied” (tidak terikat pada satu aturan tertentu), yaitu: • Heterogen (tidak seragam) • Individual (menurut penciptanya). • Kompetitif (bersaing dalam mencipta untuk mencapai proses kreatif) • Progresif (tidak terikat pada aturan – aturan tertentu) • Conscious (sadar akan penciptanya, tidak terpengaruh) • Gradual (mencipta secara terus menerus) • Ekologis berantai (berputar secara berantai dan terjadi perubahan– perubahan dalam prosesnya) • Complicated (rumit) • Rasional (masuk akal) Ciri khas tersebut dapat dilihat dan diamati dan penerapan teknik pengembangan motif geometris dan organis pada suatu bidang karya dua dimensi atau tiga dimensi. Penerapan motif tersebut kebanyakan berfungsi sebagai elemen dekorasi dan simbol–simbol tertentu menurut penciptanya yang kemudian disahkan oleh masyarakat tertentu. 4.2.

Berbagai komposisi elemen-elemen yang artistik dan estetik

Ornamen modern bentuk geometris Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

Ornamen modern bentuk organis Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

23

Pendahuluan

Ornamen modern bentuk geometris Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

Ornamen modern motif manusia dan binatang Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

Ornamen motif bunga Sumber:Hery Suhersono , Desain Motif. 2004

24

Ornamen modern bentuk organis Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

Ornamen modern Sumber:Hery Suhersono, Disain Motif .2004

Seni hias modern, bentuk organis Sumber:Hery Suhersono, Disain bordir Motif Geometris.2005

Pendahuluan

Ornamen motif Bunga Sumber:Hery Suhersono Motif. 2004

,

Desain Ornamen motif Bunga Sumber:Hery Suhersono , Desain Motif. 2004

Ornamen modern motif garis-garis Sumber:Hery Suhersono, Disain Motif.2004 Gb.1. 8 Komposisi elemen-elemen motif

G.

Membuat nirmana

Nirmana adalah pengorganisasian atau penyusunan elemen-elemen visual seni rupa seperti titik, garis, warna, bidang, ruang dan tekstur menjadi satu kesatuan yang harmonis. Nirmana dapat juga diartikan sebagai hasil anganangan dalam bentuk dwimatra/nirmana datar (dua dimensi) dan trimatra/nirmana ruang (tiga dimensi) yang harus mempunyai nilai keindahan. Nirmana (rupa dasar) merupakan ilmu yang mempelajari berbagai hal yang berkaitan dengan persepsi, ruang, bentuk, warna, dan bahan berwujud dua dimensi atau tiga dimensi. Unsur dasar bentuk dua dimensi adalah segitiga, segi empat, lingkaran, dan bentuk organik, sedangkan unsur dasar bentuk tiga dimensi adalah balok, prisma, bola, dan wujud tak beraturan. Unsur penciptaan rupa yang utama adalah gambar, melalui gambar manusia dapat menuangkan imajinasi atau gagasan kreatifnya. Gambar merupakan “bahasa” yang universal. Gambar telah menjadi alat komunikasi

25

Pendahuluan

selama berabad-abad, bahkan hingga kini di era modern. Gambar memiliki fungsi yang sangat beragam, untuk mewujudkan sebuah gambar agar berfungsi diperlukan unsur-unsur seni rupa yang dapat dipahami semua orang. Ada beberapa unsur yang menjadi dasar terbentuknya wujud seni rupa, yaitu: titik, garis, bidang, bentuk, warna, dan tekstur. 1.

Titik

Titik adalah unsur seni rupa dua dimensi yang paling dasar (esensial), dari sebuah titik dapat dikembangkan menjadi garis atau bidang. sebuah gambar dalam bidang gambar akan berawal dari sebuah titik dan berhenti pada sebuah titik juga.

Titik

2.

Garis

Garis adalah suatu hasil goresan nyata dan batas limit suatu benda, ruang, rangkaian masa dan warna. Garis bisa panjang, pendek, tebal, tipis, lurus, melengkung, berombak, vertikal, horizontal, diagonal, dan sebagainya.

Bebagai macam garis

3.

Bidang

Bidang adalah suatu bentuk pipih tanpa ketebalan, mempunyai dimensi pajang, lebar dan luas serta mempunyai kedudukan, arah dan dibatasi oleh garis. Bentuk bidang dapat geometris, organis, bersudut, tak teratur, dan bulat. Berbagai macam bidang

4. Bentuk Titik, garis, atau bidang akan menjadi bentuk apabila terlihat. Sebuah titik betapapun kecilnya pasti mempunyai raut, ukuran, warna, dan tekstur. Bentuk ada dua macam, yaitu:

26

Pendahuluan

• Bentuk dua dimensi yang memiliki dimensi panjang dan lebar • Bentuk tiga dimensi yang memiliki dimensi panjang, lebar, dan tebal/volume.

Berbagai macam bentuk

5.

Warna

Warna merupakan kesan yang ditimbulkan oleh cahaya terhadap mata, oleh karena itu warna tidak akan terbentuk jika tidak ada cahaya. Tiap-tiap warna dihasilkan dari reaksi cahaya putih yang mengenai suatu permukaan dan permukaan tersebut memantulkan sebagian dari spektrum. Terjadinya warna-warna tersebut disebabkan oleh vibrikasi cahaya putih. Sistem yang paling sederhana untuk mengetahui hubungan warnawarna adalah pada susunan warna dalam bentuk lingkaran warna.

Gb.1. 9 Lingkaran warna

27

Pendahuluan

Secara umum warna dapat digolongkan menjadi tiga kelompok utama, yaitu: a. Warna primer atau warna pokok dikatakan demikian karena warna ini tidak bisa didapat dengan cara mencampurnya warna primer : merah, biru, dan kuning b. Warna sekunder: warna hasil campuran yang seimbang antara warna primer dengan warna primer. - warna ungu (violet) campuran merah dan biru, - warna orange campuran warna merah dan kuning, dan - warna hijau campuran warna kuning dan biru. c. Warna tersier: merupakan hasil campuran warna sekunder dengan warna primer. - warna merah ungu campuran warna merah dengan ungu - warna ungu biru campuran warna ungu dengan biru - warna hijau biru campuran warna hijau dengan biru - warna kuning hijau campuran warna kuning dengan hijau - warna orange kuning campuran warna orange dengan kuning - warna merah orange campuran warna merah dengan orange Beberapa skema warna yang perlu diketahui dan tiga di antaranya yang paling pokok adalah: 1. Warna analogus adalah hubungan warna yang bersebelahan pada lingkaran warna, seperti hijau kuning, kuning dan orange kuning. 2. Warna monokromatik adalah penggunaan hubungan hanya satu warna dalam susunan value dan intensitasnya digabung dengan warna netral (hitam atau putih). Kesan yang didapat dari warna monokromatik ini adalah tenang serta monotone. 3. Warna komplementer adalah hubungan warna-warna yang saling berhadapan dalam lingkaran warna sehingga sehingga warna ini disebut juga warna kontras. Beberapa warna komplementer:

• Warna merah komplemen dengan warna hijau • Warna kuning komplemen dengan warna ungu (violet) • Warna biru komplemen dengan warna orange Dari sekian banyak warna, dapat dibagi dalam beberapa bagian yang sering dinamakan dengan sistem warna Prang System yang ditemukan oleh Louis Prang pada 1876 meliputi: 1. Hue, adalah istilah yang digunakan untuk menunjukkan nama dari suatu warna, seperti merah, biru, hijau, dan sebagainya . Apabila hijau berubah menjadi kebiru-biruan maka dapat dikatakan warna hijau telah berubah huenya, ia dapat disebut hijau biru dan bukan lagi hijau.

28

Pendahuluan

2. Value, adalah dimensi kedua atau mengenai terang gelapnya warna. Contohnya adalah tingkatan warna dari putih hingga hitam. Mengubah value menjadi terang dapat dengan cara menambah warna putih secara bertingkat disebut “Tint” dan merubah value menjadi gelap adalah dengan menambah warna hitam secara bertingkat pula disebut ”Shade” 3. Intensity, seringkali disebut dengan chroma, adalah dimensi yang berhubungan dengan cerah atau suramnya warna. 6. Tekstur Tekstur adalah nilai raba dari suatu permukaan baik nyata maupun semu, bisa halus, kasar, licin, dan sebagainya. Berdasarkan hubungannya dengan indera penglihatan, tekstur dapat dibedakan menjadi dua, yaitu: a. Tekstur nyata, yaitu tekstur yang jika diraba maupun dilihat secara fisik terasa kasar dan halusnya. b. Tekstur semu, yaitu tekstur yang tidak memiliki kesan yang sama antara yang dilihat dan diraba. Tekstur semu terjadi karena kesan perspektif dan gelap terang.

Gb.1. 10 Berbagai macam tekstur

H.

Prinsip penyusunan unsur seni rupa

Beberapa prinsip dalam mengolah seni rupa dasar secara umum adalah sebagai berikut:

•

•

Kesatuan (unity), merupakan paduan dari berbagai unsur seni rupa yang membentuk suatu konsep sehingga memberikan kesan satu bentuk yang utuh dan merupakan akhir dari seluruh prinsip penyusunan unsur seni rupa. Simetri (symetry), menggambarkan dua atau lebih unsur yang sama dalam suatu susunan yang diletakkan sejajar atau unsurunsur di bagian kiri sama dengan bagian kanan.

29

Pendahuluan

• •

Irama,(rhythm)merupakan suatu pengulangan unsur-unsur seni rupa (garis, bentuk, atau warna) secara berulang (terus menerus), teratur, dan dinamis. Keseimbangan (balance), atau balans merupakan penempatan unsur-unsur seni rupa ( warna, bidang, bentuk) dalam suatu bidang baik secara teratur maupun acak. Keseimbangan dapat diwujudkan melalaui penyusunan unsur seni rupa yang simetris maupun asimetris. Keseimbangan memberikan tekanan pada stabilitas. Ada tiga jenis keseimbangan yaitu: keseimbangan mendatar, keseimbangan tegak lurus dan keseimbangan radial/kesimbangan kombinasi (keseimbangan antarakeseimbangan mendatar dan tegak lurus).

Irama

Gb.1. 11 Keseimbangan

•

30

Harmoni (harmony), merupakan keselarasan paduan unsur-unsur seni rupa yang berdampingan, sedang hal sebaliknya (bertentangan) disebut kontras. Harmoni terbentuk karena adanya

Pendahuluan

unsure keseimbanganm keteraturan, kesatuan, dan keterpaduan yang masing-masing saling mengisi.

Gb.1. 12 Harmoni

I.

Eksplorasi garis dan bidang

1.

Pengetahuan tentang garis dan bidang

1.1.

Garis

Garis merupakan kumpulan dari sejumlah titik yang memiliki dimensi memanjang dan arah tertentu dengan kedua ujung yang terpisah. Garis adalah suatu hasil goresan nyata dan batas limit suatu benda, ruang, rangkaian masa dan warna. Garis bisa panjang, pendek, tebal, tipis, lurus, melengkung, berombak, vertikal, horizontal, diagonal, dan sebagainya. Fungsi garis memberi kesan keselarasan, gerak, irama, sugesti, pesan simbolik, kode ilusi, dan bersifat maya. Menurut wujudnya, garis dapat dibedakan menjadi dua, yaitu:

• Garis nyata, yaitu garis yang dihasilkan dari goresan langsung • Garis semu, yaitu garis yang timbul karena adanya kesan bata (kontur) dari suatu bidang, warna, atau ruang. Sifat garis Garis vertikal, menggambarkan sifat tegas, mempertinggi objek, suatu yang tak terbatas

Garis horizontal menggambarkan sifat keluasan, lapang, lega, memperpendek suatu objek ,

31

Pendahuluan

memperluas ruang

Garis diagonal atau miring, menggambarkan sifat dinamis dan gerak

Garis patah, menggambarkan gerakan yang lebih dinamis dan ritmis

Garis lengkung, menggambarkan sifat lemah lembut, gemulai, fleksibel, lentur, dan tidak kaku

1.2.

Bidang

Bidang adalah suatu bentuk pipih tanpa ketebalan, mempunyai dimensi pajang, lebar dan luas serta mempunyai kedudukan, arah dan dibatasi oleh garis. Bidang terbentuk karena adanya pertemuan garis yang membatasi suatu bentuk, dalam hal ini garis sebagai pembatas. Bentuk bidang dapat geometris, organis, bersudut, tak teratur, dan bulat.

Beberapa bentuk bidang geometris

32

Pendahuluan

2.

Menyusun garis dan bidang

Gb.1. 13 Susunan garis dan bidang

3.

Membuat komposisi garis dan bidang sesuai dengan karakternya

Komposisi merupakan susunan beberapa unsur seni rupa yang memenuhi persyaratan yang tertuju pada penciptaan nilai-nilai artistic berupa kesan kesatuan, irama, dan keseimbangan. Dalam menggambar perlu mempertimbangkan komposisi, komposisi gambar dapat dilakukan dengan menempatkan gambar secara simetris, kontras, memusat, acak, terpotong, berirama, ataupun memperbesar objek gambar.

Beberapa komposisi garis

33

Pendahuluan

Gb.1. 14 Eksplorasi garis

J.

Menggambar huruf

1.

Pemahaman terhadap jenis, karakter, dan anatomi masingmasing huruf

Huruf yang kita kenal sekarang merupakan perkembangan dan pertemuan dari beberapa jenis huruf yang telah ditemukan oleh beberapa bangsa di seantero dunia sejak lama. Dari sejarah dapat dikenali bahwa huruf pada awalnya merupakan gambar-gambar lambang. Misalnya huruf hierogliph dari Mesir. Sedangkan huruf Cina yang merupakan huruf gambar (ideografi) masih digunakan sampai sekarang. Di Eropa mulai dikenal mulai dari huruf Romawi, Yunani, Jerman dan beberapa gaya seperti Gothic, Baroque dan lainnya. Hal ini tetap berkembang sampai sekarang, yaitu diciptakannya berbagai bentuk keluarga huruf yang disebut typoggraphy. Pada awalnya orang menggambar huruf atau menuliskannya dengan tangan melalui peralatan sederhana seperti gagang bulu, kuas dan pena. Di zaman modern ini telah berkembang fasilitas peralatan seperti mesin ketik, alat-alat percetakan yang canggih, fotocopy, printer, computer, faksimili untuk menggambar/menulis huruf, di samping penggunaan stiker huruf tempel dan cetak saring. Dalam kaligrafi seorang perupa harus sudah mantap dan selalu ingat akan persyaratan dasar: kelayakan dan kombinasi yang selaras. Intinya adalah secara insting dia tahu gaya dan ukuran huruf secara proporsional

34

Pendahuluan

yang paling mencerminkan kualitas keindahan yang mengandung unsur keseimbangan, keselarasan, dan kesatuan.

1.1. Jenis huruf Beberapa jenis huruf yang populer dan sering digunakan dalam pembuatan media publikasi, buku, majalah, surat kabar, dan produkproduk banyak sekali, diantaranya adalah:

1.2. Karakter huruf Karakter huruf merupakan watak atau ciiri khas suatu keluarga huruf dari A sampai Z.

Contoh karakter huruf antara lain: • Huruf berat (bold) • Huruf ringan (light)

Arial Bodoni MT Baskerville Old Face Century Cooper Black Palatino Linotype Times New Roman Gill Sans MT Garamond

A.B.C huruf besar

a . b. c huruf kecil Contoh huruf berat dan ringan

•

Huruf berkait

A B C Contoh karakter huruf (berkait)

Karakter huruf berhubungan dengan tebal tipisnya huruf, besar kecilnya huruf, keras lembutnya huruf, tegak dan miringnya huruf, lebar sempitnya

35

Pendahuluan

huruf, padat dan kontur huruf, Kekontrasan ini merupakan sifat berlawanan yang dinamis. • Tebal tipisnya huruf, kekontrasan ini merupakan ukuran berat dan ringannya huruf, dan kuat lemahnya huruf.:

TT

TEBAL TIPIS

• Besar kecilnya huruf, merupkan kekontrasan pada ukuran besar kecilnya skal perbandingan ukuran dengan satu tipe keluarga huruf.

BK

BESAR KECIL

• Keras lembutnya huruf, terjadi karena perbedaan bentuk tipe huruf

KL

KERAS LEMBUT

• Tegak dan miringnya huruf, kekontrasan terjadi pada penyusunan tegak miringnya huruf.

TM

TEGAK MIRING

• Lebar sempitnya huruf, kekontrasn terjadi pada ukuran horizontal, dekat ke jauh, sempit ke lebar, dan tinggi ke luas.

LS

LEBAR SEMPIT

• Padat dan kontur huruf

P 36

PADAT

Pendahuluan

1.3. Anatomi huruf Anatomi huruf mempunyai antomi yang berbeda-beda, baik tinggi, lebar, maupun tebal-tipisnya. Pada umumnya setiap huruf mulai dari A–Z terdiri dari huruf besar dan kecil.

A G M S Y

B H N T Z

C I O U

D J P V

E K Q W

F L R X

e k q w

f l r x

Huruf besar (capital)

a g m s y

b h n t z

c i o u

d j p v

Huruf kecil

Proporsi huruf

37

Pendahuluan

2.

Melaksanakan pembuatan huruf dengan pola-pola sebagai pertolongan menggambar huruf

Sebelum melaksanakan pembuatan huruf, yang perlu diketahui adalah bahwa ukuran huruf sangat bervariasi, ada huruf normal (perbandingan 3:5), huruf meninggi, huruf melebar. dan sebagainya. Pada huruf normal perbandingan semua huruf berbanding 3:5 terkecuali huruf ”I” adalah berbanding 1:5, huruf ”M” berbanding 4:5 dan huruf ”W” berbanding 5 : 5.

Huruf normal (perbandingan 3:5)

Huruf meninggi

Huruf melebar

3.

Menggambar huruf (abjad), logo, inisial dan slogan

3.1. Menggambar huruf Menggambar huruf (abjad), merupakan usaha untuk menyampaikan informasi kepada masyarakat melalui media tulisan yang menarik dan informatif. Agar menarik, maka huruf tersebut diwujudkan dengan cara: • • •

38

Memberi warna pada huruf Membentuk huruf yang baik Menerapkan unsur seni dalam tulisan

Pendahuluan

3.2. Menggambar logo Masyarakat awam menganggap logo tak jauh beda dengan bentuk atau gambar yang berwarna-warni yang menjadi icon sebuah corporate, bentuk usaha, ataupun sebuah produk. Logo merupakan icon yang mewakili sesuatu, yang mampu menjelaskan secara singkat kepada masyarakat serta mampu dengan mudah dipahami. Logo dapat berupa huruf yang terdiri dari satu huruf atau lebih atau lambang yang mengandung suatu makna Gb.1. 15 Logo atau maksud. Logo dibuat dengan tujuan menarik minat seseorang atau masyarakat, kebanyakan bentuk logo adalah kependekan atau singkatan dari suatu nama sehingga mudah untuk diingat.

3.3. Menggambar inisial Inisial adalah merupakan singkatan nama orang ataupun nama sebuah corporate ataupun suatu perusahaan.

Gb.1. 16 Inisial

3.4. Menggambar slogan Slogan merupakan semboyan, biasanya berupa kalimat pendek yang menarik dan mudah diingat dan dipahami sesuai pesan yang akan disampaikan dengan tujuan menciptakan citra tertentu kepada masyarakat. Menurut sifatnya slogan dapat dikelompokkan menjadi dua jenis, yaitu: 1. Slogan yang bersifat sosial, berupa ajakan, semboyan, atau himbauan 2. Slogan yang bersifat komersial

Gb.1. 17 Slogan

39

Pendahuluan

K.

Menggambar bentuk

Gambar adalah merupakan sutu wujud tampilan yang dihadirkan oleh seorang untuk mempresentasikan atau mewakili imaji tertentu dengan maksud untuk komunikasi terhadap orang lain. Gambar yang ditampilkan tentu diberi muatan pesan yang bisa terpapar dengan jelas atau tersembunyi. Pesan yang dimuatkan di dalam suatu gambar dapat berupa rasa keindahan yang tercermin dalam gambar itu sendiri. Pesan lisan yang disertakan atau perlambangan yang menyiratkan pesan yang lebih dalam. Gambar bentuk adalah hasil upaya memindahkan imaji benda dengan segenap atributnya dan keadaan sekelilingnya ke dalam kertas/kanvas setepat mungkin seperti aslinya. Menggambar adalah membuat goresan sebagai usaha menyajikan persepsi visual (gambar) yang secara grafis memiliki kemiripan dengan suatu bentuk atau. Dalam menggambar juga tidak lepas dari penggunaan unsurunsur seni rupa, yaitu: garis, bidang, bentuk, komposisi, dan arsir. Berbagai macam objek dapat digunakan sebagai bahan atau materi menggambar bentuk, diantaranya adalah: alam benda, flora fauna, dan dan manusia. Objek dalam menggambar bentuk umumnya dapat dilihat oleh indera mata dan sebagian besar dapat diraba 1.

Menggambar alam benda

Pengetahuan tentang menggambar alam benda. Objek dalam menggambar alam benda sangat luas, secara sederhana objek tersebut dapat dikelompokkan menjadi dua kelompok besar yaitu: benda dalam rumah dan luar rumah. Dalam menggambar alam benda dapat mengubah posisi benda atau objek yang akan digambar asal memperhatikan proporsi, keseimbangan antara bidang gambar dengan objek, keseimbangan antara pengaturan benda-benda atau bentuk-bentuk benda, karakter dan pencahayaannya. Menggambar dengan memperhatikan arah cahaya Cahaya sangat sangat berperan dalam aktivitas menggambar alam benda, karena dengan cahaya objek tersebut dapat dilihat warnanya, bentuknya, dan suasana yang ditimbulkannya. Hal penting yang harus dilakukan sebelum menggambar adalah mengamati terlebih dahulu struktur benda tersebut, jika benda tersebut memiliki struktur geometris yang jelas, maka buatlah sketsa geometrisnya terlebih dahulu, namun jika benda tersebut memiliki struktur organis, buatlah konturnya lebih dahulu. Ini dilakukan untuk mempermudah langkah-langkah dalam menggambar. ƒ

40

Cahaya dari depan menyebabkan objek kelihatan tidak mempunyai kedalaman dan terdapat beberapa bayang-bayang

Pendahuluan

ƒ ƒ

Cahaya dari belakang tidak begitu memuaskan karena bagian depan objek akan kelihatan lebih gelap Cahaya dari sisi/sampingmemberi kesan yang paling baik. Bayang-bayang dan cahaya menolong memperjelas bentuk objek.

Gb.1. 18 Cara pencahayaan

Menggambar dengan arsir/gelap terang Cara membuat gambar dengan teknik arsir/ gelap terang dapat membantu untuk memperjelas bentuk yang disesuaikan dengan bentuk benda yang di gambar.

41

Pendahuluan

Gb.1. 19 Arsir gelap terang sesuai bentuk benda

Menggambar dengan memperhatikan proporsi dan komposisi dengan tepat Pada saat memulai menggambar bentuk terlebih dahulu harus diketahui bendabenda yang akan digambar, kemudian memperhatikan proporsi masing-masing benda/objek, dan selanjutnya mengatur benda/objek dengan memperhatikan keseimbangan tiap benda.

Penyusunan benda/objek yang proporsional

42

Pendahuluan

2.

Menggambar flora fauna

Menggambar flora (tumbuhan) dan fauna (binatang) merupakan objek gambar yang menarik selain alam benda dan manusia. Jenis tumbuhan dan binatang sangat beragam, hal akan memperkaya objek gambar yang akan dibuat. Pemahaman objek- objek sesuai bentuk dan karakternya Objek tumbuhan dapat berupa pohon, bunga, daun, buah, dan sebagainya, sedangkan objek binatang dapat berupa binatang darat, air, atau binatang terbang.

43

Pendahuluan

Gb.1. 20 Flora dan fauna

44

Pendahuluan

Pemahaman terhadap prosedur menggambar bentuk Sama halnya dengan menggambar alam benda, mulailah menggambar tumbuhan atau binatang berupa sketsa dan garis bantu, hal ini dilakukan untuk mempermudah dalam menangkap proporsi, bentuk, dan karakater objek gambar, selanjutnya dibuat kontur (garis luar) dari objek tersebut.

Gb.1. 21 Cara menggambar flora

45

Pendahuluan

Gb.1. 22 Cara menggambar fauna

46

Pendahuluan

Menggambar flora dan fauna sesuai bentuk, proporsi, anatomi, dan karakternya.

Gb.1. 23 Flora fauna sesuai bentuk, proporsi, anatomi, dan karakternya

47

Pendahuluan

3.

Menggambar manusia

Manusia merupakan salah satu objek dalam menggambar bentuk, menggambar manusia sangat menarik karena manusia mahluk hidup yang memiliki usia, ekspresi, karakter, gerak, dan sebagainya. Beberapa hal penting yang harus dipahami dalam menggambar manusia, yaitu: proporsi, otot, jenis kelamin, dan posisi (sudut pandang) Sebelum memulai menggambar manusia, harus mengetahui proporsi tubuh manusia terlebih dahulu, yaitu perbandingan, antara kepala, badan, dan anggota badan. Menggambar bagian dari tubuh manusia Bagian tubuh manusia sangat baik untuk berlatih menggambar manusia, bagian-bagian yang umum yang sering digunakan sebagai objek gambar adalah torso (badan), kepala, dan anggota badan lainnya (tangan, kaki, dan sebagainya.

Torso

Gb.1. 24 Kepala anak-anak dan remaja

48

Pendahuluan

Gb.1. 25 Kepala orang dewasa

Gb.1. 26 Tangan

49

Pendahuluan

Gb.1. 27 Kaki

Contoh gambar anggota badan lainnya

Gb.1. 28 Mata

50

Pendahuluan

Gb.1. 29 Mulut orang dewasa

Gb.1. 30 Mulut anak-anak

Gb.1. 31 Telinga orang dewasa

51

Pendahuluan

Gb.1. 32 Telinga bayi

Gb.1. 33 Hidung

Menggambar manusia dengan proporsi laki-laki, perempuan dan anak Ukuran anak-anak pada gambar menunjukkan perbandingan pertumbuhan kaki anak-anak dengan tumbuh badannya. Besar kepala anak-anak adalah dua kali lipat dibandingkan dengan ukuran kepala orang dewasa. Bagi ukuran tubuh perempuan bagian pinggul melebar sedangkan bagi laki-laki bagian bahu, dada dan tulang belikat melebar dan menjadi lebih tegap.

52

Pendahuluan

Gb.1. 34 Proporsi tubuh manusia dewasa, remaja dan anak-anak

53

Pendahuluan

Komposisi manusia berbagai pose.

Gb.1. 35 Macam-macam pose

54

Pendahuluan

L.

Membentuk nirmana tiga dimensi

Pada kenyataannya kita hidup dalam dunia tiga dimensi. Apa yang terlihat di depan kita bukanlah merupakan suatu gambar dengan panjang dan lebar saja akan tetapi mempunyai ruang atau wujud kedalaman. Seperti membentuk dua dimensi (dwimatra), membentuk benda tiga dimensi (trimatra) juga bertujuan untuk mencapai keserasian rupa, atau membangkitkan rupa ataupun bentuk tertentu yang mengasyikan tapi dalam dunia trimatra. Membentuk tiga dimensi (trimatra) lebih mudah dari membentuk 2 dimensi (dwimatra) karena berurusan dengan bentuk dan bahan yang nyata dalam ruang yang sebenarnya; karena itu segala masalah yang berhubungan dengan bentuk trimatra yang maya berada pada kertas (atau bidang datar lain) dapat dihindarkan. Merancang bentuk tiga dimensi Untuk membentuk tiga dimensi pertama-tama kita terlebih dahulu harus mengetahui tiga arah utama yaitu: arah panjang, arah lebar dan tinggi dan ketiga arah ini dapat dikatakan atas bawah, arah samping kiri dan kanan dan arah depan belakang.

Arah panjang dan lebar Arah samping kiri dan kanan Arah depan dan belakang

Bidang arah mendatar dan membujur

Penggabungan semua arah menjadi bentuk kubus yaitu arah depan belakang, arah samping kiri kanan, arah atas dan bawah

Pada bentuk tiga dimensi jika di proyeksikan terdapat tiga tampak dasar yang dimiliki yaitu:

55

Pendahuluan

•

Tampak perspektif (bentuk kubus)

•

Tampak atas

•

Tampak depan

•

Tampak samping

Sama halnya dengan bentuk dua dimensi (dwimatra) bentuk tiga dimensipun terdiri dari unsur-unsur konsep: titk, garis, bidang, unsur rupa: bentuk, ukuran, warna, tekstur, dan hubungan proporsi, arah, ruang, dan gaya berat.

Unsur konsep: Titik

Garis

Bidang

56

Pendahuluan

Bentuk

Proporsi

Ukuran

Warna

Tekstur

57

Pendahuluan

Beberapa contoh bentuk tiga dimensi (trimatra) Perulangan bidang tegak yang disusun mengelilingi sumbu sehingga berbentuk silinder

Gb.1. 36 Perulangan bidang tegak, bahan karton

Bentuk susunan bersyaf dari rendah ke tinggi.

Gb.1. 37 Bentuk susunan bersyaf, bahan karton

Bentuk dan ukuran bidang pada bangun ini berulang yang ditata berbiku (bergerigi)

Gb.1. 38 Bentuk pengulangan bidang berbiku, bahan karton

58

Pendahuluan

Bentuk tiap bingkai bujur sangkar dipisahkan menjadi 2 lapisan, lapisan satu dengan dua batang yang mengarah kedepan dan kebelakang dan lapisan berikutnya dengan batang mengarah kesamping.

Gb.1. 39 Bentuk menara, bahan kayu

Bangun ini mempunyai bentuk simetris yaitu huruf x dan mempunyai ukuran yang sama

Gb.1. 40 Bangun huruf x, bahan karton

59

Pendahuluan

60

Bahan Dasar Tekstil

BAB II BAHAN DASAR TEKSTIL Untuk membuat karya kriya tekstil dibutuhkan bahan dasar serat. Adapun serat yang sering digunakan yaitu serat-serat tekstil, baik serat alami maupun serat sintetis dan zat warna tekstil yang terdiri dari zat warna alami dan zat warna sintetis seperti dibahas berikut ini.

A. Serat tekstil 1.

Serat alam

1.1. Serat Kapas Kapas adalah tumbuhan tahunan dari tanaman subtropis. Diperkirakan bahwa kapas sudah dipakai sebagai pengganti bahan tekstil di India, Cina dan Peru pada sekitar tahun-tahun 2000-5000 SM. Produksi kapas kemudian meluas ke Eropa melalui India, Mesir dan Spanyol. Mula-mula di India, Tumbuh pohon-pohon secara liar yang berbuah seperti wol dengan keindahan dan mutu yang melebihi wol dari domba. Di pertengahan abad XVIII, wol dan kain linen lebih banyak digunakan daripada kapas. Pemakaian kapas meningkat setelah terjadi Revolusi Industri, yaitu mulai ditemukannya mesin-mesin antara lain adalah mesin pemisah biji kapas (cotton gin). Kemudian kapas menempati tempat pertama dalam urutan sebagai bahan pakaian. Bahkan ketika distribusi pemakain relatif menurun, kapas masih berperan utama sebagai bahan tekstil baik untuk kerajinan maupun sandang. Di abad XX ini penghasil kapas nomor satu adalah Amerika Serikat yang kemudian diikuti oleh negara-negara penghasil kapas lainnya, seperti: Cina, India, Pakistan, Brasil, Turki, Mesir, Meksiko, Sudan dan beberapa negara lain yang ratarata mempunyai hasil sejuta bal setiap tahunnya. 1.2. Serat Yute Serat yang didapat dari kulit batang tanaman Corchorus capsularis dan Corchorus olitorius. Dikenal sejak zaman Mesir Kuno. Diperkirakan yute berasal dari daerah sekitar Laut Tengah dan kemudian banyak ditanam di Asia, terutama di India dan Pakistan. Serat yute mempunyai kekuatan dan kilau sedang tetapi serat kasar. Digunakan sebagai bahan pembungkus dan karung, di Industri dipakai sebagai pelapis permadani, isolasi listrik, dan tali temali.

61

Bahan Dasar Tekstil

Serat

Serat Alam

Selulosa

Protein

Serat Buatan

Batang Staple Asbes Flax/linen Rambut Henep Alpaca Yute Unta Kenaf Cashmere Rami Llama Enceng Mohair Gondok Kelinci Buah Wol SabutBiri-biri kelapa Filamen: Daun Sutera Abaka (manila) Sisal Nenas Pelepah pisang Ulap doyo polietilena Agel Lidah mertua Biji Kapas , kapok Akar wangi

Gb.2. 1 Skema bahan dasar tekstil

Anorganik

Organik

Mineral

Polimer alam

Polimer buatan

Alginate Selulosa Ester selulosa: Asetat,Triasetat Selulosa yang diregenerasi (rayon) Protein (azlon): Kaseina Zein Karet: Lycra

Gelas Logam Silikat

Polimerkondensasi Poliamida: Nylon 6 Nylon 11 Nylon 66 Nylon 6 -10 Polyester Poliuretan: Spandex Polimer Adisi Polihidrokarbon: Olefin, Polistirena Polihidrokarbon yg disubstitusi halogen Polihidrokarbon yg disubstitusi Nitril: Akrilat, Modakrilat, Nitril

1.3. Serat Rami Serat yang diperoleh dari batang tanaman Boehmeria nivea, sejarah awal mula rami diketahui melalui tulisan tua dari tahun 600 SM di daerah Cina. Sementara berdasarkan penelitian para ahli dikatakan bahwa beberapa pembungkus mumi dari tahun 5000–3300 SM sudah menggunakan serat rami. Serat rami berwarna sangat putih, berkilau dan tidak berubah warnanya karena sinar matahari, serat ini sangat tahan terhadap bakteri dan jamur.

62

Bahan Dasar Tekstil

Dimanfaatkan sebagai bahan jala, kanvas dan tali temali. Di Jepang Serat ini dipakai sebagai benang tenunan, kimono dan kemeja. Sangat baik digunakan sebagai bahan kerajinan dengan tenunan ATBM dan dikombinasi sulaman. 1.4. Serat Flax/linen Serat ini diambil dari batang Linum usitatissimum. Produksi flax pertamatama dilakukan oleh Mesir. Benang dan kain yang dibuat dari serat flax lebih dikenal dengan nama linen. Tanaman flax adalah salah satu tanaman yang pertama dalam peradaban manusia dan telah ditanam lebih dari 6000 tahun yang lalu di Timur Tengah. Kekuatan serat flax dua kali lipat dari pada serat kapas, kilapnya baik tetapi kaku. Serat flax terutama digunakan untuk bahan pakaian dan di Industri digunakan untuk benang jahit dan jala. 1.5. Serat Henep Serat yang diperoleh dari batang tanaman Cannabis sativa. Diperkirakan telah digunakan semenjak zaman pra sejarah di Asia dan Timur Tengah. Daya tarik dan kekuatannya cukup tinggi dan dimanfaatkan sebagai tali pancing, benang jahit, tali temali, tali pengepakan dan kanvas. 1.6. Rosela (Java Yute) Serat yang diperoleh dari tanaman Hisbiscus sabdariffa. Terutama ditanam di Indonesia (Jawa Tengah dan Jawa Timur). Selain di Indonesia serat Rosela juga ditanam di India, Bangladesh Ceylon, Filipina dan Hindia Barat (Soepriyono, dkk, 1974). Serat Rosela yang baik warnanya krem sampai putih dan berkilau dengan kekuatan yang cukup baik. Serat Rosela banyak dipakai sebagai bahan pembuat kanvas, benang permadani, kain pelapis kursi. Saat ini kelopak bunga dari serat rosela banyak dimanfaatkan sebagai minuman dan obat alami. 1.7. Serat Pelepah pisang Serat yang diperoleh dari batang atau pelepah pisang Musa paradisiaca. Biasanya dipilih pisang batu yang mempunyai kekuatan tinggi dan kilau warna yang baik, panjang serat sampai 2 meter, proses pengerjaannya manual dan setelah ditenun bisa dibuat baju, selendang, tas, tempat vas, sandal dan lain sebagainya.

63

Bahan Dasar Tekstil

1.8. Serat Nenas Diperoleh dari daun tanaman Agave sisalana, untuk memperoleh serat ini dengan cara dikerok daunnya, serat putih dan mempunyai kekuatan seperti sutera. Digunakan sebagai bahan sandang dan kerajinan. 1.9. Serat Lidah Mertua Diperoleh dari serat daun jenis Sansivera trifasciata. Termasuk penemuan serat baru dan mempunyai warna putih, kilau dan kekuatannya seperti sutera. Banyak dimanfaatkan untuk bahan kerajinan dan sandang. 1.10. Serat Enceng Gondok Serat yang diperoleh dari batang tanaman air enceng gondok (Eichhornia crassipes solms), yang diperoleh dengan cara tanaman enceng gondok dipotong 10 cm dari akar dan 10 cm dari daun. Serat berwarna coklat, kuat, tahan panas dan tahan cuci. dapat digunakan sebagai bahan baku kerajinan dan media batik. 1.11. Serat Sutera Serat ini berbentuk filamen dan dihasilkan oleh larva ulat sutera waktu membentuk kepompong. Serat sutera adalah serat yang diperoleh dari sejenis serangga yang disebut lepidoptera. Serat sutera mempunyai sifat daya serapnya tinggi, kekuatanya tinggi, pegangannya lembut, tahan kusut dan kenampakannya mewah Pemanfaatannya telah dimulai sejak kira-kira 2600 tahun sebelum masehi di negara Cina. Di Jepang ulat-ulat sutera ini dipelihara oleh para petani di sekitar abad pertengahan. Kemudian dari dunia perdagangan lewat maritim sutera dibawa menyebar ke Asia dan Eropa, karena hasil dari sutera ini ternyata keuntungan yang cukup besar, selain itu dimanfaatkan untuk pakaian wanita, kaos kaki wanita, dasi dan lain sebagainya. 1.12. W o l Merupakan serat yang terpenting diantara serat-serat binatang, berasal dari bulu biri-biri, serat berbentuk stapel atau pendek. Wol berasal dari Asia Tengah kemudian tersebar ke Eropa Barat dan Cina Timur melalui Babilonia dan Roma. Wol sudah dikenal sejak masa sebelum masehi. Hal ini tertulis dalam kitab suci agama Kristen (Alkitab); baik yang berasal di zaman sebelum Kristus lahir (Perjanjian Lama), maupun yang berasal di zaman sesudah Kristus lahir (Perjanjian Baru). Demikian pula dalam dokumen kuno di Negeri Cina ditemukan sejumlah tradisi mengenai wol. Dari dua kenyataan di atas tampak bahwa peternakan-peternakan domba

64

Bahan Dasar Tekstil

mempunyai sejarah yang panjang. Ada tiga macam domba untuk bahan tekstil yaitu merino, campuran/peranakan dan domba asli/dalam negeri. Merino menghasilkan wol halus dan di temui di Australia, Afrika Selatan, Amerika Serikat dan Uni Soviet yang memiliki dataran yang kering. Wol dari domba Merino adalah bahan untuk pakaian yang berbenang halus. Peranakan/campuran menghasilkan wol yang lebih kasar dari Merino dan digunkan untuk bahan tekstil berat, babut dan rajutan wol. Domba jenis ini dapat ditemui di Selandia Baru, Argentina dan Australia yang memiliki daerah bercurah hujan tinggi. Domba ini banyak diternak di Asia seperti Cina, Rusia dan Mongolia. Wol dapat digunakan sebagai bahan baku untuk pakaian, baju hangat, selimut atau permadani, benang wol digunakan untuk karya kerjinan tenun,tapestri, rajut dan sebagainya. 2.

Serat sintetis

2.1. Rayon Asetat Selulosa asetat dibuat oleh Schutsenberger pada tahun 1969, dengan memanaskan selulosa dengan asetat anhidrida dalam tabung tertutup. Kain yang dibuat biasanya untuk pakaian anak-anak karena sifatnya yang lembut. 2.2. Polyester Termasuk di dalamnya trylene, dacron dan sejenisnya. Pertama-tama ditemukan tahun 1944. Awalnya adalah atas dasar penelitian Carothers di tahun 1941 kemudian serat polyester dikembangkan oleh J.B. Whinfield Dickson dari Calico Printers Associated. Pembuatan polyesther dibuat dari asam tereftalat dan etilena glicol, Dacron dibuat dari asamnya, sedangkan trylene dibuat dari dimetil ester asam tereftalat dengan etilena glicol. Etilena berasal dari penguraian minyak tanah yang dioksidasi dengan udara, menjadi etilenaoksida yang kemudian dihidroksi menjadi etilena glikol. Serat ini digunakan untuk kebutuhan tekstil sandang, tirai, talitemali, jala, kain layar dan terpal. Dacron digunakan untuk pengisi bantal, boneka atau kerajinan lainnya. 2.3. Poliuretan (spandek) dan Lycra Serat spandek menyerupai karet, mempunyai sifat elastis yang baik, disebabkan oleh struktur kimianya. Lycra mempunyai kelebihan tahan terhadap zat kimia, minyak dan matahari, lycra dapat dicuci berulangulang dengan mesin cuci pada suhu 60°C, keuntungan yang lain lycra warnanya putih dan dapat dicelup (diwarna). Dapat digunakan untuk pakaian wanita, kaos tangan dan kaos kaki, ikat pinggang, baju senam dan sebagainya. 65

Bahan Dasar Tekstil

2.4. Nylon (Poliamida) Pertama kali ditemukan oleh Wallace H. Carothers pada tahun 1928. Dari bahan heksametilena diamina dan asam adipat. Nylon mempunyai sifat elastisitas yang tinggi. Nylon 66, Nylon 610, Nylon 6 dan Nylon 7 berbeda-beda satu dengan yang lainnya karena mempunyai sifat dan manfaat yang berbeda. Serat poliamida ternyata cukup baik untuk dipergunakan sebagai tali parasut, tali-temali yang memerlukan kekuatan dan daya tarik yang tinggi, benang terpal, jala, tali pancing dan karpet, tekstil sandang dan keperluan rumah tangga. 2.5. Acrylic Pembuatannya dimulai tahun 1934 dan baru diproduksi tahun 1944. Serat buatan ini dipergunakan untuk bahan tekstil sandang, kain rajut dan selimut. Benang acrylic sangat banyak fariasi dan warnanya, digunakan untuk bahan kerajinan renda,rajut, tenun dan sulam.

B. Zat warna tekstil Dalam kerajinan kriya tekstil, ada beberapa keteknikan yang menggunakan bahan pewarna antara lain teknik batik, cetak saring, tenun, tapestri, renda, dan rajut. Zat warna tekstil dapat digolongkan menurut cara perolehannya yaitu zat warna alam dan zat warna sintetis. Sebelum kita mengenal zat warna terlebih dahulu kita mengenal warna menurut spektrum atau panjang gelombang yang terserap. 1.

Pengertian Warna

Daerah tampak dari spektrum terdiri dari radiasi elektromagnetik yang terletak pada panjang gelombang antara 4000 Angstrum (400 nm) sampai 8000 Angstrum (800 nm) dimana 1 Angstrum = 10-8 cm = 0,1 nano meter. Sedangkan radiasi (penyinaran) di bawah 4000 Angstrum tidak akan tampak karena terletak pada daerah ultra violet, dan di atas 8000 Angstrum adalah daerah infra merah juga tidak tampak oleh mata. Ultra violet

Ungu, Biru, Hijau, Kuning, Jingga, Merah,

(U.V.) [

Infra Merah

(I.R.) ]

4000 Å

8000 Å Spektrum warna

Radiasi yang tersebar secara merata antara 4000 Å- 8000 Åakan tampak sebagai cahaya putih, yang akan terurai dalam warna-warna spektrum bias dengan adanya penyaringan prisma. Warna-warna 66

Bahan Dasar Tekstil

spektrum berturut-turut adalah : Violet, Indigo, Biru, Hijau, Kuning, Jingga dan Merah. Untuk lebih jelasnya lihat tabel spektrum di bawah:

Panjang gelombang ? (lamda) 4000 – 4350 4350 – 4800 4800 – 4900 4900 – 5000 5000 – 5600 5600 – 5800 5800 – 5950 5950 – 6050 6050 – 7500 2.

Tabel 1 Spektrum Warna Warna terserap

Warna tampak

Violet Biru Hijau – Biru Biru – Hijau Hijau Kuning – Hijau Kuning Jingga Merah

Kuning – Hijau Kuning Jingga Merah Ungu Violet Biru Hijau – Biru Biru - hijau

Percampuran warna

Hampir semua warna yang terdapat dalam bahan tekstil dapat diperoleh dengan cara mencampurkan tiga jenis zat warna. Untuk dapat memahami hal ini diperlukan pengertian tentang sifat-sifat warna primer dan jenis-jenis penyempurnaan. Spektrum yang tampak dalam pelangi mengandung beraneka warna dari Merah, jingga, kuning, hujau, biru dan lembayung. Warnawarna tersebut diperoleh dengan cara melewatkan cahaya putih melalui prisma. Sebaliknya warna spektrum tersebut mudah digabungkan lagi dengan prisma menjadi cahaya putih. Tetapi cahaya putih dapat pula diperoleh dengan cara menggabungkan tiga jenis cahaya yakni merah, hijau dan biru. Ketiga cahaya tersebut disebut cahaya primer. Hal ini dapat dilihat pada diagram komposisi cahaya primer ideal.

Hijau

Sian

Biru

Putih Kuning Magenta Merah

Gb.2. 2 Komposisi cahaya primer

67

Bahan Dasar Tekstil

Pencampuran cahaya dapat menghasilkan warna putih disebut proses pencampuran warna secara aditif. Dalam percobaan dengan menggunakan filter-filter warna yang sesuai, kemudian mencampur ketiga warna tersebut pada layar putih. Dengan percobaan tersebut akan terlihat bahwa pada dua pasang cahaya primer akan menghasilkan warna-warna sekunder seperti berikut : Merah + Biru Merah + Hijau Biru + Hijau

= Magenta = Kuning = Sian

Sedangkan pada pencampuran warna subtraktif akan terjadi pada peristiwa pencelupan dan printing. Hasil yang diperoleh berbeda dengan pencampuran warna secara adaptif. Pencampuran warna secara subtraktif yaitu digunakan warna – warna sekunder. Dapat dilihat pada gambar dan tabel berikut.

Merah

Magenta

Kuning

Hitam

Biru

Hijau

Sian

Gb.2. 3 Pencampuran warna sekunder

Tabel 2 Pencampuran Warna Sekunder CAMPURAN ZAT WARNA

WARNA YANG TAMPAK

CAHAYA YANG TERSERAP

(cahaya yang diteruskan)

Magenta + Kuning

Merah

Hijau + Biru

Kuning + Sian

Hijau

Biru + Merah

Sian + Magenta

Biru

Merah – Hijau

Magenta + Kuning + Sian

0 (Hitam)

Merah – Hijau – Biru

Zat warna yang digunakan dalam kerajinan dikelompokkan menjadi 2, yaitu sebagai berikut: 68

tekstil

dapat

Bahan Dasar Tekstil

2.1.

Zat warna alam

Zat warna alam (natural dyes) adalah zat warna yang diperoleh dari alam/ tumbuh-tumbuhan baik secara langsung maupun tidak langsung. Agar zat pewarna alam tidak pudar dan dapat menempel dengan baik, proses pewarnaannya didahului dengan mordanting yaitu memasukkan unsur logam ke dalam serat (Tawas/Al). Bahan pewarna alam yang bisa digunakan untuk tekstil dapat diambil pada tumbuhan bagian Daun, Buah, Kuli kayu, kayu atau bunga, contoh terlihat pada Tabel 3. Tumbuhan penghasil warna alam selain tersebut di atas, sampai saat ini sudah ditemukan sekitar 150 jenis tumbuhan yang diteliti oleh Balai Besar Kerajinan dan Batik Yogyakarta. Tanaman lain diantaranya: Morinda citrifolia (Jawa: pace, mengkudu, Hawai: noni), menghasilkan warna merah dari kulit akar, warna soga dihasilkan oleh tiga jenis tanaman yang digabungkan atau diekstrak bersama-sama antara Ceriops condolleana (Jawa: tingi), Pelthopherum pterocarpum (Jawa: jambal) dan Cudrania javanensis (Jawa: tegeran) dicampur menjadi satu, dengan perbandingan 4:2:1 yang berasal dari kayu atau kulit kayunya. Ada tiga tahap proses pewarnaan alam yang harus dikerjakan yaitu: proses mordanting (proses awal/pre-treatment), proses pewarnaan (pencelupan), dan proses fiksasi (penguatan warna). 2.1.1. Proses mordanting (proses awal/pre-treatment) Mordanting Kain Sutera Resep:

500 100 15

gram kain sutera gram tawas liter air

Prosedur mordanting: • Kain sutera ditimbang. • Tawas dilarutkan dalam air sambil diaduk-aduk sampai larut sempurna dengan dipanaskan sampai 600 C. • Kain sutera dimasukkan ke dalam larutan tawas yang sebelumnya kain dibasahi dengan air biasa dan diperas, suhu dipertahankan stabil ± 600C. • Pemanasan dilanjutkan dengan api kecil sampai 1 jam. • Api dimatikan dan didiamkan dalam larutan hingga 24 jam. • Sutera diangkat dan cuci bersih keringkan, seterika.

69

Bahan Dasar Tekstil

Tabel 3 Data tanaman alam dan warna yang dihasilkan SUMBER Daun

JENIS Tom (Indigofera Tinctoria)

WARNA Biru

Somba (Bixa Orellana)

Jingga

Kayu

Secang (Caisl Pinia sappan L.)

Merah

Buah

Pinang /Jambe (Areca catechu L.)

Coklat

Kulit Kayu

Mahoni (Swietinia mahagoni JACQ)

Merah muda

Kulit Kayu

Tingi (Ceriops tagal PERR)

Coklat Merah

Daun

Mangga (Mangifera indica LINN)

Hijau/ olive

Bunga

Sri Gading (Nyclanthes arbor tritis L)

Kuning

Buah (Biji)

70

TANAMAN

Bahan Dasar Tekstil

Untuk Kain Katun Resep:

500 100 30

gram kain katun gram tawas gram soda abu

Prosedur mordanting katun: • Tawas dan soda abu dilarutkan dalam 15 liter air, panaskan sampai mendidih. • Kain dimasukkan ke dalam larutan mordan yang sebelumnya dibasahi dengan air dan diaduk-aduk selama 1 jam. • Api dimatikan dan didiamkan dalam larutan hingga 24 jam. • Diangkat dan cuci bersih (tanpa sabun atau tambahan lainnya) keringkan dan seterika. 2.1.2. Proses pewarnaan (pencelupan) Sebelum dilakukan pewarnaan, bahan zat warna alam seperti kayu, kulit kayu atau biji dilakukan proses ekstraksi dengan perebusan. Ekstraksi bahan pewarna alam: •

• •

Bahan dari biji, contohnya Bixa orellana (somba) sebanyak 250 gram ditambah air 5 liter air abu atau soda abu 2 gram hingga PH 7,5–9. Direbus bersama–sama selama 1 jam, disaring dan siap untuk mewarnai kain. Untuk bahan dari kayu: secang, tingi, tegeran, atau yang lainnya, 1 kg kayu/bahan pewarna ditambah 5 liter air rebus selama 1 jam, saring dan siap untuk mewarnai. Untuk daun: 1 kg daun (Alpukat, jambu biji, puring, dsb) ditambah air 6 liter, rebus 1 jam atau sampai air menjadi 4,5 liter, saring dan siap untuk mewarnai.

Langkah pewarnaan sebagai berikut: • • •

Kain yang telah dimordan, dilakukan pengikatan untuk teknik ikat celup atau pembatikan terlebih dahulu kemudian dicelupkan ke dalam larutan TRO 1 gram / liter dan tiriskan. Masukkan kain ke dalam larutan ekstraksi zat warna, sambil dibolakbalik sampai rata dan direndam selama 15 menit. Kain diangkat dan tiriskan, kemudian buka ikatannya untuk teknik ikat, keringkan dengan posisi melebar diangin-anginkan sampai kering. Pewarnaan diulang minimal 3 kali celupan.

71

Bahan Dasar Tekstil

2.1.3. Proses fiksasi (penguat warna) Ada 3 jenis bahan fiksasi yang sering digunakan karena aman penggunaannya terhadap lingkungan, bahan fiksasi selain menguatkan ikatan zat warna alam dengan kain juga sangat menentukan arah warna yang berbeda. Tawas menghasilkan warna muda sesuai warna aslinya, kapur menengah atau arah kecoklatan, tunjung arah yang lebih tua atau mengarah ke warna hitam. Adapun Resep fiksasi sebagai berikut: • • •

Tawas Kapur Tunjung

50 50 5 -10

gram/liter air gram/liter air gram/liter air

Cara fiksasi: • • • • • • •

Menimbang tawas 50 gram untuk dilarutkan ke dalam 1 liter air. Apabila ingin membuat 3 liter larutan tawas maka timbang 50 gram x 3 = 150 gram tawas. Letakkan larutan ini ke dalam ember plastik. Begitu juga untuk kapur dan tunjung dengan cara yang sama Kain yang sudah diwarna dan sudah dikeringkan, masukkan kedalam larutan tawas atau kapur atau tunjung kurang lebih 7,5 menit untuk tawas dan kapur, dan untuk tunjung 3 menit. Setelah itu cuci sampai bersih dan keringkan. Untuk pencucian lebih bersih bisa direbus dengan air suhu 600 C dengan ditambah sabun Attack atau TRO selam a10 menit, cuci lagi dengan air dingin. Keringkan ditempat teduh dan seterika.

Keterangan: Pelepasan lilin batik menggunakan zat warna alam menggunakan soda abu sebagai alkalinya, tidak menggunakan waterglass.

2.2.

Zat warna sintetis

Zat warna sintetis (synthetic dyes) atau zat wana kimia mudah diperoleh, stabil dan praktis pemakaiannya. Zat Warna sintetis dalam tekstil merupakan turunan hidrokarbon aromatik seperti benzena, toluena, naftalena dan antrasena diperoleh dari ter arang batubara (coal, tar, dyestuff) yang merupakan cairan kental berwarna hitam dengan berat jenis 1,03 - 1,30 dan terdiri dari despersi karbon dalam minyak. Minyak tersebut tersusun dari beberapa jenis senyawa dari bentuk yang paling sederhana misalnya benzena (C6H6) sampai bentuk yang rumit mialnya krisena (C18H12) dan pisena (C22 Hn) .Macam-macam zat warna sintetis antara lain:

72

Bahan Dasar Tekstil

• • • • • • • • • •

Zat warna Direk Zat warna Asam Zat warna Basa Zat warna Napthol Zat warna Belerang Zat warna Pigmen Zat warna Dispersi Zat warna Bejana Zat warna Bejana larut (Indigosol) Zat warna Reaktif

Tidak semua zat warna sintetis bisa dipakai untuk pewarnaan bahan kerajinan, karena ada zat warna yang prosesnya memerlukan perlakuan khusus, sehingga hanya bisa dipakai pada skala industri. tetapi zat warna sintetis yang banyak dipakai untuk pewarnaan bahan kerajinan antara lain: 2.2.1. Zat warna naphtol Zat warna naptol terdiri dari komponen naptol sebagai komponen dasar dan komponen pembangkit warna yaitu garam diazonium atau disebut garam naptol. Naptol yang banyak dipakai dalam pembatikan antara lain: Naptol AS-G Naptol AS-BO Naptol AS Naptol AS-BR Naptol AS-GR

Naptol AS-LB Naptol AS-D Naptol AS.OL Naptol AS.BS

Gb.2. 4 Hasil pewarnaan dengan napthol

Garam diazonium yang dipakai dalam pembatikan antara lain: Garam Kuning GC Garam Orange GC Garam Scarlet R Garam Scarlet GG Garam Red 3 GL Garam Red B

Garam Bordo GP Garam Violet B Garam Blue BB Garam Blue B Garam Black B

73

Bahan Dasar Tekstil

Resep pencelupan zat warna naptol:

Resep pembangkit warna:

Zat warna Naptol Kustik soda Air panas

Garam Napthol 10 gram/L Air dingin 1 liter

5 gram /liter 2,5 gram/liter 1 liter

Cara pewarnaan: • Larutkan zat warna naptol dan kustik soda dengan air panas. • Tambahkan air dingin sampai jumlah larutan 2 liter. Celupkan kain kedalam larutan TRO terlebih dahulu dan tiriskan. • Celupkan kain kedalam larutan zat warna ± 15-30 menit kemudian ditiriskan. • Larutkan garam naptol ke dalam air dingin sebanyak 2 Liter. • kain yang sudah dicelup dimasukkan kedalam larutan tersebut ± 15 menit. • kain dicuci bersih. 2.2.2. Zat warna indigosol Zat warna Indigosol atau Bejana Larut adalah zat warna yang ketahanan lunturnya baik, berwarna rata dan cerah. Zat warna ini dapat dipakai secara pecelupan dan coletan . Warna dapat timbul setelah dibangkitkan dengan Natrium Nitrit dan Asam/ Asam sulfat atau Asam florida. Jenis warna Indigosol antara lain: Indigosol Yellow Indigosol Yellow JGK Indigosol Orange HR Indigosol Pink IR Indigosol Violet ARR Indigosol Violet 2R Resep pencelupan z.w. Indigosol: Zat warna Indigosol 10 gram /Liter Natrium nitrit 10 gram/Liter Air panas 1 Liter

Indigosol Green IB Indigosol Blue 0 4 B Indigosol Grey IBL Indigosol Brown IBR Indigosol Brown IRRD Indigosol Violet IBBF Resep pembangkit warna: HCl 10 gram/L Air dingin 1 Liter

Cara pewarnaan: • Larutkan zat warna Indigo dan natrium nitrit dengan air panas. Tambahkan air dingin sesuai dengan kebutuhan • Tambahkan air dingin sampai jumlah larutan 2 Liter.

74

Bahan Dasar Tekstil

• • • •

Celupkan kain ke dalam larutan TRO terlebih dahulu dan tiriskan. Celupkan kain ke dalam larutan zat warna ± 30 menit Angkat kain tersebut dan jemur di bawah sinar matahari/diangin-anginkan. Dibangkitkan warnanya dengan merendam di dalam larutan HCl selama ± 1 menit, sehingga warnanya timbul, selanjutnya kain dicuci sampai bersih

Gb.2. 5 Hasil pewarnaan dengan indigosol

2.2.3. Zat warna rapid Zat warna rapid biasa dipakai untuk coletan jenis rapid fast. Zat warna ini adalah campuran komponen naphtol dan garam diazonium yang distabilkan, biasanya paling banyak dipakai rapid merah, karena warnanya cerah dan tidak ditemui di kelompok indigosol. Resep zat warna rapid (untuk colet): Zat Warna Rapid TRO Kostik soda Air panas

5 gram 7,5 cc 6 gram 100 cc

Cara pewarnaan dengan pencoletan: • •

Larutkan zat warna rapid dengan air panas kemudian dinginkan. Larutan zat warna dikuaskan pada kain yang sudah dibatik sesuai warna yang direncanakan, kemudian dianginanginkan. 75

Bahan Dasar Tekstil

• •

Fiksasi menggunakan larutan waterglass dengan dikuaskan, kemudian diangin-anginkan. Diulang 3 kali selanjutnya kain dicuci sampai bersih.

2.2.4. Zat warna reaktif Zat warna reaktif bisa digunakan untuk pencelupan dan pencapan (printing). Zat warna reaktif berdasarkan cara pemakaiannya dapat digolongkan menjadi dua, yaitu: reaktif dingin dan reaktif panas. Untuk zat warna reaktif dingin salah satunya adalah zat warna procion, dengan nama dagang Procion MX, yaitu zat warna yang mempunyai kereaktifan tinggi dan dicelup pada suhu rendah. Zat warna reaktif termasuk zat warna yang larut dalam air dan mengadakan reaksi dengan serat selulosa, sehingga zat warna reaktif tersebut merupakan bagian dari serat. Oleh karena itu sifat-sifat tahan luntur warna dan tahan sinarnya sangat baik. Nama dagang zat warna teraktif, sebagai berikut: Procion (produk dari I.C.I) Cibacron (produk Ciba Geigy) Remazol (produk Hoechst)

Drimarine (produk Sandoz) Primazine (produk BASF) Levafix (produk Bayer)

Gb.2. 6 Hasil pewarnaan dengan zat warna reaktif

Resep Pencelupan: Berat bahan a gram Vlot 1 : 40 Air 40 x a CC Garam dapur 30 – 40 gram/ L Soda abu 10 -15 gram/ L TRO 1 gram / L Waktu–suhu 55 menit – 270 C Cuci dingin

76

Bahan Dasar Tekstil

Cara pewarnaan: • Zat warna,TRO dan Matexil dilarutkan dengan air dingin, aduk sampai rata. • Kain dibasahi dengan TRO kemudian ditiriskan. • Celupkan kedalam larutan zat warna diamkan selama 15 menit, angkat kain tambahkan soda abu aduk sampai larut, kemudian pencelupan dilanjutkan sampai waktu yang ditentukan. • Tiriskan dan keringkan tanpa panas matahari langsung. • Fiksasi dilanjutkan dengan pencucian. Resep Colet / Kuas : Zat Warna Remazol Matexil PAL Air dingin

3,5 gram 5 gram 491,5 CC

Cara Pewarnaan dengan kuas: • Zat warna dan Matexil dilarutkan dengan air dingin, aduk sampai rata. • Kain dibasahi dengan TRO kemudian ditiriskan bentangkan pada spanram diperkuat dengan paku pines. • Celetkan zat warna menggunakan kuas sampai rata. • Tiriskan dan keringkan tanpa panas matahari langsung. • Fiksasi dilanjutkan dengan pencucian. Resep fiksasi ada 2 cara: Cara I (menggunakan fixanol) Berat bahan gram Vlot 1 : 40 Air 40 x a gram Fixanol 2 x zat warna Waktu – suhu 15 menit, 300 C Kain yang sudah diwarna dan kering, fiksasi kedalam larutan fixanol dengan direndam selama 15 menit, kemudian cuci dan keringkan. Cara II (menggunakan waterglass) Waterglass Kostik soda Soda abu Air

1 kg 10 gram 25 gram 500 CC

77

Bahan Dasar Tekstil

Larutkan kostik soda dan soda abu pada ember plastik, waterglass dilarutkan sedikit demi sedikit dan aduk sampai rata, dikuaskan pada kain yang sudah diwarna. Setelah diolesi waterglass kemudian pad-batch dengan cara digulung dan masukkan ke dalam plastik selama 4 – 10 jam. Penggulungan dalam keadaan basah. setelah Pad-Pad selesai, plastik dibuka dan kain dicuci dengan air mengalir sampai tidak licin lagi, keringkan atau untuk batik dilanjutkan dengan perebusan. 2.2.5. Zat warna indanthrene Zat warna indanthrene normal termasuk golongan zat warna bejana yang tidak larut dalam air. proses pencelupannya tidak perlu penambahan elektrolit karena mempuyai daya serap yang tinggi. Pemakaian reduktor dan alkali banyak dan dicelup pada suhu (40-60°C). Contoh zat warna Indanthrene: Helanthrene Yellow GC MP Helanthrene Orange RK MP Helanthrene Brilian Pink RS MP Helanthrene Blue RCL MP Helanthrene Green B MP Helanthrene Brown BK MP Resep zat warna: Berat bahan Vlot air Zat warna bejana Kostik soda 380 Be Natrium hidrosulfit TRO Suhu – waktu

a gram 1 : 40 40 x a CC 1-3% 17 – 25 CC/L 3 -6 gram/L 1 gram /L 400 C – 60 menit

Resep oksidasi: Berat bahan Vlot Air H2O2 Asam cuka Suhu-waktu

a gram 1 : 40 40 x a gram 6 cc /L 2 cc /L 400 C – 15 menit

Cara pewarnaan: • Kain ditimbang kemudiaan celup kedalam larutan TRO dan tiriskan. 78

Bahan Dasar Tekstil

• • •

Timbang zat warna dan obat bantunya, sesuai resep untuk pencelupan. Celupkan kain yang akan diwarna selama 60 menit, kemudian cuci dingin dan oksidasi sesuai resep. Setelah selesai segera cuci dingin dan cuci panas selama 15 menit, cuci dingin dan keringkan.

2.2.6. Zat warna pigmen Adalah zat warna yang tidak larut dalam segala macam pelarut. Zat warna ini sebetulnya tidak mempunyai afinitas terhadap segala macam serat. Pemakaiannya untuk bahan tekstil memerlukan suatu zat pengikat yang membantu pengikatan zat warna tersebut dengan serat.pengikat yang digunakan yaitu emulsi (campuran dari emulsifier, air dan minyak tanah) yang dicampur dengan putaran tinggi. Zat warna pigmen banyak digunakan untuk cetak saring, tidak layak digunakan sebagai pencelupan. Contoh nama dagang zat warna pigmen: Acram in (Bayer) Helizarin (BASF) Sandye ((Sanyo)Pristofix (Sandoz) Alcilan (I.C.I)

79

Bahan Dasar Tekstil

80